天蝎座是个很擅长玩“冷战”的人，而谁要是跟天蝎座玩冷战无疑都是自找没趣，毕竟不管你有什么底气，天蝎座都不可能向你低头。其实也不是说天蝎座的人死要面子，事实上天蝎座最不喜欢别人拿感情说事，尤其是以感情作为要挟的人，天蝎座直接就会疏远对方，甚至对方知错了都不给对方机会改正。

天蝎座是个重情义的人，但是这都是基于彼此相互尊重的前提下，如果你尊重天蝎座，天蝎座自然不会冷落你，反之你都不把彼此的感情放在心上，天蝎座也不可能卑微维持这段感情，所以你不要以为天蝎座平时很在乎你就觉得天蝎座会低头，事实上只要你敢冷战，天蝎座就敢一直不搭理你，直到你顶不住为止。

看德·基里科的画，又联想到15世纪意大利人卢恰诺•劳拉纳的三联画《理想的城市》，我发现了一个城市悖论：人消失了以后，城市袒露出它的灵魂。干脆说狠一点：人死了，城市就活过来了！

人文主义的城市观强调，人是城市的本质，我以前也这么认为，但德·基里科的画让我改变了看法，我认为城市与人是一个相生相克的矛盾体：人创造了城市，又很烦城市，同样，城市塑造了人，也毁了人。所以，人一狂妄自大，城市就遭殃，而城市越膨胀，人就越倒霉。

城市与人的蜜月期其实很短暂，大概在19世纪中后期，投射在艺术家笔下，就是印象派画家们画的巴黎。但后来情况开始变糟了，两者的关系变得越来越紧张，这种紧张关系，投射在很多艺术家笔下，我们便看见了霍普那种人在城市的孤独感，领教了马克斯·恩斯特的城市软暴力。

与这些艺术家以人为本位的城市经验不同，德·基里科站在了城市的一边，他继承了卢恰诺•劳拉纳的光荣传统，把人从城市里驱逐了出去，或者说把人蒸发掉了，他让城市回归城市，于是，城市在他的画里变得神秘了起来，安静了起来，简单了起来，因此，也温柔了起来，纯粹了起来。

（图文见费代里科·波莱蒂著《图解西方艺术史：二十世纪·先锋艺术》第230页）

一个人，你为什么一次又一次的被欺负？

其实不是你哪错了，根本就不是你哪错了。

而是你太穷了，很多人死不承认，事实上只会让自己走向更加残忍。

现实世界与课本世界，完全是两个世界。

早一点赤裸裸的直击这个现实。

早一点去一步一步成就资产，这才是让你能够时间轴上终将财富的第一必然，因为办公室里没有春天，永远都是看脸和穷散。