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#电影种草官##影迷嘉年华#【成濑巳喜男不是小津安二郎的模仿者，看《浮云》就知道了】

总体评价：

王家卫的《花样年华》借鉴了《浮云》，但《花样年华》是“如果多一张船票，你会不会带我走”，《浮云》是“我不会一个人上船走”。

王家卫学了《浮云》，可也改了《浮云》，但这并不妨碍他把《浮云》列为自己心目中排名第一的电影。

除他之外，杨德昌、侯孝贤、是枝裕和也将《浮云》视为自己的影史十佳。

小津安二郎说，有两部电影他永远拍不出来，一部是沟口健二的《祗园姐妹》，一部是成濑巳喜男的《浮云》。

导演风格：

尽管成濑巳喜男跟小津安二郎都拍家庭题材，但两个人完全不一样，成濑的电影较为悲戚，小津则是孤独中带有希望。

两人在镜头方面更是天壤之别，小津侧重于固定镜头，几何构图，以及大量的中景，低矮视角，以一种静态美来表现人物的内心和电影的主题。

成濑的镜头比较多变，经常让全景和近景相互交叉，跟随镜头也是角色带着镜头走，而非被镜头框住，视角是水平、俯拍和仰拍结合，构图不讲究规则性，突出一种韵致美。

不同之处：

如小津在《东京物语》里表现人物的寂寞时，会让角色在镜头中消失，或者拉一个远景，让人物在画面中占的比例较小。

而成濑在《浮云》的前半段诠释幸田幸子（高峰秀子饰）始终一个人的空虚时，让她跟富冈兼吾（森雅之饰）谈话，然后通过正反打来说明。

幸田说话时，镜头里只有她一个人，富冈说话时，摄影机在幸田的后面，带着她的肩膀让富田出现在镜头中，这段镜头语言表明富冈总会有不同的女人陪伴，而幸田则与独孤相伴。

到了电影的后半段，成濑又换了一种镜头方式向观众传达幸田的寂寞，变成了对比镜头，主观镜头和一个人的固定镜头，并辅以连绵不断的大雨天气和哀鸣的音乐。

可见成濑并不是小津的模仿者，而是在与小津同一领域的另一位大师，否则也不可能有那么多大导演奉成濑的《浮云》为自己一生都不可逾越的高峰了。#微博新知博主#

《童年往事》侯孝贤

“一直到今天，我还常常会想起祖母那条回大陆的路，也许只有我陪祖母走过那条路，还有那天下午，我们采了很多芭乐回来…”。
日子如流水般悄无声息地流走，人只有在回忆时才发现这一生是多么短暂，短暂到我们只能回想起其中的几个瞬间。是啊，人并非活了这一世，而是活了几个被我们铭记的瞬间。重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了什么，又是以什么方式铭记的，生活是我们记住的样子。

《童年往事》/ The Time to Live and the Time to Die (1985)

被誉为台湾最好的传记电影，一部影片看透生死！——
台湾剧情片《童年往事》讲述阿孝幼年随家人迁居到台湾后的种种往事，纪录了阿孝从国小到当兵之前点点滴滴的故事，由此反映台湾底层人的生活，道尽世事无常
电影《童年往事》是一部相当成熟、自信和明晰的作品，充满对台湾的深情与回忆。执导该电影的侯孝贤（Hou Hsiao-hsien）朴素、内敛、有分寸，有小津安二郎（Yasujiro Ozu）的风范，从而使压抑的情绪最终得以在银幕上宣泄时迸发得更具有破坏力。侯孝贤的电影常常使用谦恭、专注的全景镜头，并从他能找到的离拍摄对象最远的角落拍摄，和小津、沟口、塔蒂等导演一样捕捉到了这种理解人类关系的环境。这部电影的画面总让人感觉“湿漉漉”的，空镜的运用让人体会到镜头语言的魅力。
据说是枝裕和原来真的拍过关于侯孝贤的记录片，难怪是枝裕和后来电影风格的形成受到了侯孝贤的影响。