记萌萌独立完成的第一幅绘画作品
首先，作为一个首次当母亲的粗心人，我要做一次深刻的检讨，我不知道哪根筋搭错了，算错了祖国妈妈的年龄，本来是73，我却算成了71。臣罪该万死！但是鉴于我真的对每年都改变的年龄实在迟钝，特别近几年，别人问我年龄，我都要从1983年开始十年十年数指头；问我父母的年龄，我也要从1957年开始十年十年数指头。但是！我绝不是对祖国妈妈有什么不满或者不上心，我对您的爱日月可鉴！！
其次，我可能对“亲子画”有什么误解。我以为亲子画是父母与孩子在绘画中得到快乐、父母与孩子能在绘画中更好的交流，相对于最后呈现的作品，过程更重要。然而事实证明我大错特错了。萌萌同学们的画都是父母画幅画，孩子涂几笔，清一色内容健康向上、绘画技巧高超、色彩艳丽、爱党爱国的佳作。相比之下，萌萌的画就像是一个弱智儿童，色彩单一、毫无技巧、不知所云、连祖国妈妈年龄都写错的、应该撕烂扔到垃圾堆里的废纸。
我当然难辞其咎，被指“敷衍”。下面我来谈谈我和萌萌“敷衍”这幅垃圾的全过程。
萌萌回家带回一张白纸，喜滋滋地说：祖国妈妈要过生日了，我要画一幅画送给她！我建议她先用另一张纸打个草稿，她同意了。
我问她：你想画什么呢？她回答：我要画一个大大的生日蛋糕①送给她！于是她用一支深褐色的笔在我的帮助下画了一个蛋糕的轮廓。可是蛋糕要放在哪里呢？讲卫生，不能直接用手拿，再画了一个盘子。接下来到蜡烛，她要画71（刚才已经说过，是罪该万死的我误导了她祖国妈妈71岁）根蜡烛。我觉得画不下那么多，便建议她：我们用一种颜色画7根蜡烛，再换一种颜色画1根，这样代表71可以吗？她同意了。她选择了深蓝色画7根、浅蓝色画1根②。我问她：我们需要在蛋糕上做一些装饰吗？③她很开心，但是拿着画笔又有点踌躇，想了一下，她说：妈妈，我不会画蝴蝶结。我说那我握着你的手和笔帮助你一下吧？她想了想，突然又高兴起来：不用，我可以用线条代替蝴蝶结！于是她从蛋糕底部画了几条垂直往上的线，说：这就是条纹装饰！接着，她侧着头说：祖国妈妈在哪里呢？我的蛋糕要飞去找祖国妈妈，它需要一对翅膀！她把翅膀画了在蛋糕两侧，有点不对称，她不太满意，要求重新画。本来也是草稿，那就重新呗！
我重新拿了一张纸，继续打草稿。这一次她试着换了其他颜色的画笔，但好像还是不满意，又画了一幅，这一幅也就是第三幅，她全用的深褐色，我觉得不好看，问她：你为什么全都用这个颜色？她回答：这是山米的巧克力蛋糕④，不需要别的颜色了。好吧。但是新的问题来了，所有的蜡烛都用同一种颜色画，那祖国妈妈不就变成8岁了吗？她想了想，说那我把71的字⑤写在蜡烛上吧！一幅哥特色彩的巧克力蛋糕图完成了。
她看了一会儿画，应该是比较满意，说：妈妈，我想画在那张（幼儿园发的绘画纸）纸上。这次她执意没有要我帮助，自己誊画了一次。也就是成品——这幅“敷衍”的垃圾，这幅垃圾里所有的素材在萌萌的眼里都是最高级别的待遇，是她对祖国妈妈深深的爱，尽管她根本还不清楚祖国妈妈是谁。
三张草稿纸她舍不得扔，要送一张给外公、送一张给外婆，还有一张贴在自己卧室的门上。
截止到这个时候，我还以为这次“亲子作画”是圆满的。直到我看到其他小伙伴们的佳作，我意识到我可能是个异类。有人说：这哪里是亲子画？我只看到了“子”，没看到“亲”。What？！我以为我能读懂我的孩子的画就挺亲呢？现实是，我帮我的孩子完成一个作品，才是所谓的亲。真抱歉，我的理解又出现的极大的偏差。
晚上，我把同学们的作品依次给萌萌看了看，她几乎把每个小朋友的名字都说了一遍。我问她：你觉得他们画的好看吗？你最喜欢哪一幅？她说：都不好看，我喜欢我自己的。我再问：为什么不好看？这么丰富的色彩，又有熊猫又有很多小朋友还有气球，不是挺好看吗？她回答：太多颜色了，不好看。
至此，落幕。
① 生日蛋糕：萌萌认为用来纪念、庆祝重要日子的最好的食物，爸爸妈妈外公外婆的生日一定要唱生日歌点蜡烛吃生日蛋糕，就连从慧慧和永永的稚学园毕业，大家也是共同制作了水果蛋糕唱着生日歌欢送她的，所以她想，为祖国妈妈庆生，生日蛋糕一定是最好的礼物。
② 蓝色：是萌萌最喜欢的颜色，没有之一。
③ 装饰蛋糕：在萌萌很爱看的超级飞侠系列丛书中有一集是《蛋糕派对》，里面有小朋友制作超级大蛋糕的过程，她觉得为蛋糕画上各种各样的蝴蝶结星星之类的装饰会非常美。
④ 《山米的巧克力大礼盒》是一个绘本故事。萌萌反复阅读，对里面的巧克力蛋糕、人物名字甚至每个人物住哪层楼都如数家珍，每天回家上楼梯时都会说这是一楼，苏菲奶奶的家；二楼，弗雷的家；三楼，山米的家；四楼，尼可的家；顶楼住着三姐妹。因为巧克力不适合萌萌这个年纪的小朋友吃，我严格控制，只偶尔给她吃一小颗，所以除了生日蛋糕，巧克力对于她来说是分享食物的最高级别了。
⑤ “71的字”：萌萌很爱下蛇棋，蛇棋的棋盘上有从1-100的数字，她不下棋的时候也会用手指着每一个数字从小到大依次数完100个，所以她想到71可以用数字来表示。
首先，作为一个首次当母亲的粗心人，我要做一次深刻的检讨，我不知道哪根筋搭错了，算错了祖国妈妈的年龄，本来是73，我却算成了71。臣罪该万死！但是鉴于我真的对每年都改变的年龄实在迟钝，特别近几年，别人问我年龄，我都要从1983年开始十年十年数指头；问我父母的年龄，我也要从1957年开始十年十年数指头。但是！我绝不是对祖国妈妈有什么不满或者不上心，我对您的爱日月可鉴！！
其次，我可能对“亲子画”有什么误解。我以为亲子画是父母与孩子在绘画中得到快乐、父母与孩子能在绘画中更好的交流，相对于最后呈现的作品，过程更重要。然而事实证明我大错特错了。萌萌同学们的画都是父母画幅画，孩子涂几笔，清一色内容健康向上、绘画技巧高超、色彩艳丽、爱党爱国的佳作。相比之下，萌萌的画就像是一个弱智儿童，色彩单一、毫无技巧、不知所云、连祖国妈妈年龄都写错的、应该撕烂扔到垃圾堆里的废纸。
我当然难辞其咎，被指“敷衍”。下面我来谈谈我和萌萌“敷衍”这幅垃圾的全过程。
萌萌回家带回一张白纸，喜滋滋地说：祖国妈妈要过生日了，我要画一幅画送给她！我建议她先用另一张纸打个草稿，她同意了。
我问她：你想画什么呢？她回答：我要画一个大大的生日蛋糕①送给她！于是她用一支深褐色的笔在我的帮助下画了一个蛋糕的轮廓。可是蛋糕要放在哪里呢？讲卫生，不能直接用手拿，再画了一个盘子。接下来到蜡烛，她要画71（刚才已经说过，是罪该万死的我误导了她祖国妈妈71岁）根蜡烛。我觉得画不下那么多，便建议她：我们用一种颜色画7根蜡烛，再换一种颜色画1根，这样代表71可以吗？她同意了。她选择了深蓝色画7根、浅蓝色画1根②。我问她：我们需要在蛋糕上做一些装饰吗？③她很开心，但是拿着画笔又有点踌躇，想了一下，她说：妈妈，我不会画蝴蝶结。我说那我握着你的手和笔帮助你一下吧？她想了想，突然又高兴起来：不用，我可以用线条代替蝴蝶结！于是她从蛋糕底部画了几条垂直往上的线，说：这就是条纹装饰！接着，她侧着头说：祖国妈妈在哪里呢？我的蛋糕要飞去找祖国妈妈，它需要一对翅膀！她把翅膀画了在蛋糕两侧，有点不对称，她不太满意，要求重新画。本来也是草稿，那就重新呗！
我重新拿了一张纸，继续打草稿。这一次她试着换了其他颜色的画笔，但好像还是不满意，又画了一幅，这一幅也就是第三幅，她全用的深褐色，我觉得不好看，问她：你为什么全都用这个颜色？她回答：这是山米的巧克力蛋糕④，不需要别的颜色了。好吧。但是新的问题来了，所有的蜡烛都用同一种颜色画，那祖国妈妈不就变成8岁了吗？她想了想，说那我把71的字⑤写在蜡烛上吧！一幅哥特色彩的巧克力蛋糕图完成了。
她看了一会儿画，应该是比较满意，说：妈妈，我想画在那张（幼儿园发的绘画纸）纸上。这次她执意没有要我帮助，自己誊画了一次。也就是成品——这幅“敷衍”的垃圾，这幅垃圾里所有的素材在萌萌的眼里都是最高级别的待遇，是她对祖国妈妈深深的爱，尽管她根本还不清楚祖国妈妈是谁。
三张草稿纸她舍不得扔，要送一张给外公、送一张给外婆，还有一张贴在自己卧室的门上。
截止到这个时候，我还以为这次“亲子作画”是圆满的。直到我看到其他小伙伴们的佳作，我意识到我可能是个异类。有人说：这哪里是亲子画？我只看到了“子”，没看到“亲”。What？！我以为我能读懂我的孩子的画就挺亲呢？现实是，我帮我的孩子完成一个作品，才是所谓的亲。真抱歉，我的理解又出现的极大的偏差。
晚上，我把同学们的作品依次给萌萌看了看，她几乎把每个小朋友的名字都说了一遍。我问她：你觉得他们画的好看吗？你最喜欢哪一幅？她说：都不好看，我喜欢我自己的。我再问：为什么不好看？这么丰富的色彩，又有熊猫又有很多小朋友还有气球，不是挺好看吗？她回答：太多颜色了，不好看。
至此，落幕。
① 生日蛋糕：萌萌认为用来纪念、庆祝重要日子的最好的食物，爸爸妈妈外公外婆的生日一定要唱生日歌点蜡烛吃生日蛋糕，就连从慧慧和永永的稚学园毕业，大家也是共同制作了水果蛋糕唱着生日歌欢送她的，所以她想，为祖国妈妈庆生，生日蛋糕一定是最好的礼物。
② 蓝色：是萌萌最喜欢的颜色，没有之一。
③ 装饰蛋糕：在萌萌很爱看的超级飞侠系列丛书中有一集是《蛋糕派对》，里面有小朋友制作超级大蛋糕的过程，她觉得为蛋糕画上各种各样的蝴蝶结星星之类的装饰会非常美。
④ 《山米的巧克力大礼盒》是一个绘本故事。萌萌反复阅读，对里面的巧克力蛋糕、人物名字甚至每个人物住哪层楼都如数家珍，每天回家上楼梯时都会说这是一楼，苏菲奶奶的家；二楼，弗雷的家；三楼，山米的家；四楼，尼可的家；顶楼住着三姐妹。因为巧克力不适合萌萌这个年纪的小朋友吃，我严格控制，只偶尔给她吃一小颗，所以除了生日蛋糕，巧克力对于她来说是分享食物的最高级别了。
⑤ “71的字”：萌萌很爱下蛇棋，蛇棋的棋盘上有从1-100的数字，她不下棋的时候也会用手指着每一个数字从小到大依次数完100个，所以她想到71可以用数字来表示。
文/壹日壹娱TVB正在热播的电视剧《黯夜守护者》本周即将迎来大结局，大家对于幕后大Boss的猜测也是众说纷纭，下一期我们将一同探讨一下！那本期要来说的则是陈敏之在剧中的造型，素有“索腿天后”之称的她，剧中竟成行走的“衣服架子”！《黯夜守护者》中陈敏之饰演的是卢倩雯，作为剧中卢小宝的“妈妈”，二人的气质和年龄差距是完全看不出来的，如果不公布剧集关系网的话，说她们是姐妹都能让人相信！陈敏之在剧中的造型主要以风衣为主，给人一种飒爽的感觉，这也很契合她前江湖大嫂的身份，并且在为人处世上对于之前的江湖前辈们也算尊重，给予老鬼彪等人一个谋生之所，当然老鬼彪这个人物也有点不讨喜，自己做错事还连累老板确实不地道！说回陈敏之剧中的造型，首先是蓝绿色的风衣造型，这个造型主要出现在小宝住院的剧情中。蓝绿风衣搭配白色毛衣，搭配尾部大波浪金色卷发，让本身高挑的陈敏之更显骨感，瞬间化作温柔的贤妻良母。蓝绿色的风衣造型其实也是贴合剧情发展的，造型端庄又不失稳重，要知道卢倩雯这个角色的风衣造型一般很少系上衣服扣子，即便是对辉sir也是正常的敞开扣子的造型，从镜头语言上来说在有在间接暗示她和卢小宝的特殊身份。剧中另一个典型造型就是代表回忆的红皮衣造型，这也是有别于正常时间线的造型，因为正常时间线基本上都是风衣啦！红色皮衣造型最先出场是陈敏之找李国麟因为孩子去留问题对质的时候，红色代表火辣、暴躁，从这里则刻画一个坚持、执着的母亲。红色皮衣搭配黑色打底，再加上金色直长发，造型上凸显年轻活力和心态上的懵懂，以及对于情感的真挚如火，这一点在她看辉sir的眼神中就能感觉到！这个造型也很不错，就是少了点儿江湖大嫂该有的气势！不过下面的豹纹风衣造型风衣就有了~陈敏之在剧中最吸睛的当属这款豹纹风衣，有特色的同时也很霸气！感觉陈展鹏饰演的辉sir都被陈敏之的气势拿捏住了！颜色搭配上外深内浅层次分明，但不知道是氛围灯的问题还是衣服颜色太深的问题，这个造型的远景或者顺光造型都很不错，就是近景和特写镜头略显肤黄！不过人美就好了，哪在乎那么多呀~以上就是本期文章的全部内容，屏幕前的各位看官小伙伴们有什么看法想要表达呢？欢迎大家在评论区留言！也希望大家可以长按点赞，一键三连！期待大家的转发、分享、关注、投币！赏小编一口饭吃！小编迫切需要你来喂饭！
茶味、茶韵、茶意、茶境
筑梦茶乡 福地湄潭 湄江印象 只为一杯好茶
湄江印象 好茶 好印象
茶味、茶韵、茶意、茶境，合乎功能性的诗意表达，正所谓“景无情不发，情无景不生”。
茶席是以人为本，借茶器育化茶汤，以茶盏为桥梁，让席主及客人在温馨素雅、清新如画的茶境中，随心赏茶与品茶的美学空间。
茶席的画面美感，与其他的艺术形式一样，都应当是以意境表达的深邃程度，来确定其审美格调的高低。
古代园林家造园，也讲究“仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”，注重的也是画意。
茶席的设计，要体现出茶席的诗意美、画面美，悦目方能赏心，神驰物外，悠然自得。
茶席的美，不是枯燥刻意的形式美，是对茶味、茶韵、茶意、茶境合乎功能性的诗意表达，正所谓“景无情不发，情无景不生”。
奥古斯丁说:“美是各部分的适当比例，再加一种悦目的颜色。
”这会提醒我们，在构建茶席的长和宽的平面布局时，要参照一下黄金分割的比例，衡量一下茶器所占的面积与空间上的距离是否得当与协调？
茶席上的主要茶器，例如紫砂壶、品杯、匀杯等，其所占的比例和色彩份额，可适当增加权重。
《秘传花境》中记载：“海棠韵妖，宜雕墙峻宇，帐以碧纱，烧以银烛，或凭栏欹枕其中。
”海棠娇媚，如果隔着碧纱欣赏，会更含蓄，有着咀嚼不尽的美感。
在茶席设计中，尽可能用好隔的概念。如茶席上的插花，如果过于鲜艳夺目，可以挂一半透的竹帘，使之花韵隐隐透出。
茶席的“虚”，还表现在茶席的合理留白与疏密对比上。
茶席的留白，是构图中需要重点思考的构成因素，它的大小、位置、多少、聚散、呼应等，关系着画面的韵律美和形式美的成立与否，因此茶席的留白，是有目的的预留。
清代邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白以当黑，奇趣乃出。”
煮水器、泡茶器、茶杯、插花、席布、滓方等，一器一物构成茶席的“实”。
它们以真实的空间尺度，表达着茶席的语言和功用，由实入虚，虚中含实，以产生纷呈叠出的象外之象。
它们彼此相互联系，决定茶席意境的整体生成。茶席的“实”衍生了“虚”境。茶席的虚是尽在不言中，也是茶席的韵味、思想和表达。
追求意的优雅和境的深邃，是茶席美学重点。董其昌“摊烛下作画，正如隔帘看月，隔水看花”非常经典，用“隔”的美学概念，体现出中国文人独有的含蓄而朦胧的美学表达。
“隔”实际是对物象制造距离感，真实距离并没变化，但在视觉上直接看和隔着看，其距离感是不同的。这就是距离产生美朦胧产生美的道理。
颜色重量感对视觉的影响，在茶席上不可忽略。暗色给人较重的感觉，浅色给人较轻的感觉。
如果席布的颜色浅于茶杯的颜色，则会给人头重脚轻的错觉。这种错觉需要用茶托的颜色去过渡。
最好是从席布到茶托、再到茶杯，颜色上逐渐趋浅，这种渐变的层次感，既符合人们的视觉感受，又会增加茶席的稳定感和美感。
湄江印象 唯美黔茶 千年传承 大众口粮
湄潭手筑黑茶 湄江印象领先
微信号：MJYX68 微众号：湄江印象
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茶味、茶韵、茶意、茶境，合乎功能性的诗意表达，正所谓“景无情不发，情无景不生”。
茶席是以人为本，借茶器育化茶汤，以茶盏为桥梁，让席主及客人在温馨素雅、清新如画的茶境中，随心赏茶与品茶的美学空间。
茶席的画面美感，与其他的艺术形式一样，都应当是以意境表达的深邃程度，来确定其审美格调的高低。
古代园林家造园，也讲究“仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”，注重的也是画意。
茶席的设计，要体现出茶席的诗意美、画面美，悦目方能赏心，神驰物外，悠然自得。
茶席的美，不是枯燥刻意的形式美，是对茶味、茶韵、茶意、茶境合乎功能性的诗意表达，正所谓“景无情不发，情无景不生”。
奥古斯丁说:“美是各部分的适当比例，再加一种悦目的颜色。
”这会提醒我们，在构建茶席的长和宽的平面布局时，要参照一下黄金分割的比例，衡量一下茶器所占的面积与空间上的距离是否得当与协调？
茶席上的主要茶器，例如紫砂壶、品杯、匀杯等，其所占的比例和色彩份额，可适当增加权重。
《秘传花境》中记载：“海棠韵妖，宜雕墙峻宇，帐以碧纱，烧以银烛，或凭栏欹枕其中。
”海棠娇媚，如果隔着碧纱欣赏，会更含蓄，有着咀嚼不尽的美感。
在茶席设计中，尽可能用好隔的概念。如茶席上的插花，如果过于鲜艳夺目，可以挂一半透的竹帘，使之花韵隐隐透出。
茶席的“虚”，还表现在茶席的合理留白与疏密对比上。
茶席的留白，是构图中需要重点思考的构成因素，它的大小、位置、多少、聚散、呼应等，关系着画面的韵律美和形式美的成立与否，因此茶席的留白，是有目的的预留。
清代邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白以当黑，奇趣乃出。”
煮水器、泡茶器、茶杯、插花、席布、滓方等，一器一物构成茶席的“实”。
它们以真实的空间尺度，表达着茶席的语言和功用，由实入虚，虚中含实，以产生纷呈叠出的象外之象。
它们彼此相互联系，决定茶席意境的整体生成。茶席的“实”衍生了“虚”境。茶席的虚是尽在不言中，也是茶席的韵味、思想和表达。
追求意的优雅和境的深邃，是茶席美学重点。董其昌“摊烛下作画，正如隔帘看月，隔水看花”非常经典，用“隔”的美学概念，体现出中国文人独有的含蓄而朦胧的美学表达。
“隔”实际是对物象制造距离感，真实距离并没变化，但在视觉上直接看和隔着看，其距离感是不同的。这就是距离产生美朦胧产生美的道理。
颜色重量感对视觉的影响，在茶席上不可忽略。暗色给人较重的感觉，浅色给人较轻的感觉。
如果席布的颜色浅于茶杯的颜色，则会给人头重脚轻的错觉。这种错觉需要用茶托的颜色去过渡。
最好是从席布到茶托、再到茶杯，颜色上逐渐趋浅，这种渐变的层次感，既符合人们的视觉感受，又会增加茶席的稳定感和美感。
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