永不褪色的回忆
~~~再读《平凡的世界》 2022.11.11
青年时代第一次接触路遥先生《平凡的世界》就深深地被它的故事情节所吸引，以至于一个晚上读完了上中下三部。再读《平凡的世界》时我已四十多岁，是在电视剧播出后买了一套珍藏版利用假期拜读的。
《平凡的世界》是路遥先生创作的一部百万字的长篇小说。该书以中国70年代中期到80年代中期十年间为时代背景，以陕北为地域背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，以孙少安与润叶姐，孙少平与田晓霞的爱情为主线刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
对于如我一样七八十年代，甚至延伸至九十年代，五十年代的人来说，尚有这样的人生经历，喜欢其中的故事，人物不难理解，那是因为思想上的共鸣，精神上的共鸣。但是如我一样，00后的孩子们依然深爱着这部小说刻化的人物，故事，可见路遥先生刻化的人物已经超越了哪个远去的时代，包括孙少安、孙少平、田润叶、郝红梅、等一大批人物形象已深入人心，映射出了青年这个群体精神的内核。那么，这些鼓舞人心的东西到底是什么呢？
跨越时空，我们走到了四个年龄层次的人群之中，透过他们谈到这个主题时的眼神和表情依然可以看到那份从骨子里面透射出来的人性的光芒。
任岁月老去，爱情永远是个激动人心的话题。冲破了哲学家的事物本质，接近真理，它来得是那么突然，怦然心动，牵肠挂肚，魂不守舍……，“梦里寻他千百度，蓦然回首那人却在灯火阑珊处。”却原来这一切都是荷尔蒙在作怪，然而它又是那么的令人陶醉，以至于七老八十依然眉飞色舞。
向上是生命永远的力量。
人类从来不曾不畏惧困难，畏惧贫穷，“苦”就让它深入骨髓，酣畅淋漓。“痛”就让它痛彻心扉，肝肠寸断。透过生活的贫穷与艰难，我们看重的是孙少安、孙少平等同龄人身上那股子不屈不挠，积极向上的精神。命运错误的给了他们不幸，却又大手一挥，给了他们人间至爱。冲破贫穷，一家人互相帮助互相体谅互相支撑的亲情：跨越贫穷，，互相倾慕的爱情：面对现实，用心呵护，勇敢面对，肩负责任的真情。一如少安，欣然接受了贫穷的安排，放弃了于润叶的爱情，远赴山西娶了淳朴的秀莲。然而他并没有向命运低头，坚守让他的事业如日中天，成就了摆脱贫穷的理想，完成了生活的华丽转身。春华秋实，我们艳羡轰轰烈烈的爱情，回归理性，我们更在意踏踏实实的生活。皓月当空，峰回路转。孙少安砖厂生意的蓬勃发展，向前失去双腿后润叶的精神回归，与田晓霞因公殉职后孙少平重回矿区，回到彗英嫂身边，都是生活的必然。
正如香港金庸先生所说，“人生当大闹一场，然后默默离去。”
经历过生死离别，一切终将归于平静，我们渴望的生活又何尝不是这样？“苦与乐”，“喜与悲”，“爱与恨”……，尘归尘土归土。掩卷，我只静静地听雨，听风，于万千纷繁之中独享柴米油盐酱醋茶的醇香与甘饴。
~~~再读《平凡的世界》 2022.11.11
青年时代第一次接触路遥先生《平凡的世界》就深深地被它的故事情节所吸引，以至于一个晚上读完了上中下三部。再读《平凡的世界》时我已四十多岁，是在电视剧播出后买了一套珍藏版利用假期拜读的。
《平凡的世界》是路遥先生创作的一部百万字的长篇小说。该书以中国70年代中期到80年代中期十年间为时代背景，以陕北为地域背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，以孙少安与润叶姐，孙少平与田晓霞的爱情为主线刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
对于如我一样七八十年代，甚至延伸至九十年代，五十年代的人来说，尚有这样的人生经历，喜欢其中的故事，人物不难理解，那是因为思想上的共鸣，精神上的共鸣。但是如我一样，00后的孩子们依然深爱着这部小说刻化的人物，故事，可见路遥先生刻化的人物已经超越了哪个远去的时代，包括孙少安、孙少平、田润叶、郝红梅、等一大批人物形象已深入人心，映射出了青年这个群体精神的内核。那么，这些鼓舞人心的东西到底是什么呢？
跨越时空，我们走到了四个年龄层次的人群之中，透过他们谈到这个主题时的眼神和表情依然可以看到那份从骨子里面透射出来的人性的光芒。
任岁月老去，爱情永远是个激动人心的话题。冲破了哲学家的事物本质，接近真理，它来得是那么突然，怦然心动，牵肠挂肚，魂不守舍……，“梦里寻他千百度，蓦然回首那人却在灯火阑珊处。”却原来这一切都是荷尔蒙在作怪，然而它又是那么的令人陶醉，以至于七老八十依然眉飞色舞。
向上是生命永远的力量。
人类从来不曾不畏惧困难，畏惧贫穷，“苦”就让它深入骨髓，酣畅淋漓。“痛”就让它痛彻心扉，肝肠寸断。透过生活的贫穷与艰难，我们看重的是孙少安、孙少平等同龄人身上那股子不屈不挠，积极向上的精神。命运错误的给了他们不幸，却又大手一挥，给了他们人间至爱。冲破贫穷，一家人互相帮助互相体谅互相支撑的亲情：跨越贫穷，，互相倾慕的爱情：面对现实，用心呵护，勇敢面对，肩负责任的真情。一如少安，欣然接受了贫穷的安排，放弃了于润叶的爱情，远赴山西娶了淳朴的秀莲。然而他并没有向命运低头，坚守让他的事业如日中天，成就了摆脱贫穷的理想，完成了生活的华丽转身。春华秋实，我们艳羡轰轰烈烈的爱情，回归理性，我们更在意踏踏实实的生活。皓月当空，峰回路转。孙少安砖厂生意的蓬勃发展，向前失去双腿后润叶的精神回归，与田晓霞因公殉职后孙少平重回矿区，回到彗英嫂身边，都是生活的必然。
正如香港金庸先生所说，“人生当大闹一场，然后默默离去。”
经历过生死离别，一切终将归于平静，我们渴望的生活又何尝不是这样？“苦与乐”，“喜与悲”，“爱与恨”……，尘归尘土归土。掩卷，我只静静地听雨，听风，于万千纷繁之中独享柴米油盐酱醋茶的醇香与甘饴。
人间清醒与三观超正结合的文案
1.不要原谅你原谅过的人。
2.你爱的人不爱你，你就爱自己。
3.自己的感情问题别咨询外人，得到的同情和安慰也不能让你真的开心。
4.要轻松自在就不能怕孤独。
5.温柔的样子只留给你爱的人和爱你的人。
6.很少有人让我觉得抱歉，因为很少有人有这种机会。
7.发自拍时不配鸡汤。
8.控制好自己的体重，任何事都不能影响你一定要变瘦的决定。
9.“我有问你意见吗”
10.边走边爱，反正人山人海。
11.真的喜欢就别藏着掖着，暗恋什么的最没用。
12.生平第一次我放下矜持，撑得在路边摊解开了裤腰带。
13.别人可以为你花钱，但你也要有为别人花钱的能力。
14.不要贬低别人和盯住别人的缺点不放，这样并不能显的你很优秀。
15.你看到的我都是开心的，因为我不开心的时候不想说话。
17.不要去想如何忘记一个人，想想要赚多少钱才能忘记这个人。
18.很多事其实大家都心知肚明，只是聪明的人知道忍住不说。
19.无论谁骂你，都微笑地看着他。
20.适可而止是与人交往的基本礼貌。
21.不在意别人的指指点点，要我变成这样变成那样，你以为我孙悟空啊。
22.与他人相处要秉持着不花对方钱以及你送我什么，一定以差不多价值还礼的态度，尽量做到两不相欠，就能抬头挺胸的对骂，冷战，分手。
23.不需要懂太多道理，只要知道自己变优秀了就什么都会跟着好起来。
24.为某种感受歇斯底里过，再遇到类似的经历感觉就跟闹着玩似的，失去了强烈的爱与恨，普通人根本无法伤我。
25.上天给你聪明和好运，从此你就得靠自己，别指望爱情。
26.不必努力讨好别人，他们又不给你打钱。
27.只有自己足够强大，才能够守护你想要的平淡，不再为自己的弱小束手无策。
1.不要原谅你原谅过的人。
2.你爱的人不爱你，你就爱自己。
3.自己的感情问题别咨询外人，得到的同情和安慰也不能让你真的开心。
4.要轻松自在就不能怕孤独。
5.温柔的样子只留给你爱的人和爱你的人。
6.很少有人让我觉得抱歉，因为很少有人有这种机会。
7.发自拍时不配鸡汤。
8.控制好自己的体重，任何事都不能影响你一定要变瘦的决定。
9.“我有问你意见吗”
10.边走边爱，反正人山人海。
11.真的喜欢就别藏着掖着，暗恋什么的最没用。
12.生平第一次我放下矜持，撑得在路边摊解开了裤腰带。
13.别人可以为你花钱，但你也要有为别人花钱的能力。
14.不要贬低别人和盯住别人的缺点不放，这样并不能显的你很优秀。
15.你看到的我都是开心的，因为我不开心的时候不想说话。
17.不要去想如何忘记一个人，想想要赚多少钱才能忘记这个人。
18.很多事其实大家都心知肚明，只是聪明的人知道忍住不说。
19.无论谁骂你，都微笑地看着他。
20.适可而止是与人交往的基本礼貌。
21.不在意别人的指指点点，要我变成这样变成那样，你以为我孙悟空啊。
22.与他人相处要秉持着不花对方钱以及你送我什么，一定以差不多价值还礼的态度，尽量做到两不相欠，就能抬头挺胸的对骂，冷战，分手。
23.不需要懂太多道理，只要知道自己变优秀了就什么都会跟着好起来。
24.为某种感受歇斯底里过，再遇到类似的经历感觉就跟闹着玩似的，失去了强烈的爱与恨，普通人根本无法伤我。
25.上天给你聪明和好运，从此你就得靠自己，别指望爱情。
26.不必努力讨好别人，他们又不给你打钱。
27.只有自己足够强大，才能够守护你想要的平淡，不再为自己的弱小束手无策。
表演的一个误区
就是在图解角色思想感情时
去表演的只是角色感情的结果
而不是去体验感情的起因
比如哭 有很多种哭
笑 也有很多种笑
它们是由多种原因引起的
哭和笑只不过是生理上的一种表象
主要是心里有事
不要只追求表面的模样
要追求为什么哭 为什么笑 有什么志愿达不到
急哭了 是一种
受冤屈了 又是一种……
所以不应该不管原因盲目地去表演感情的结果
一些有丰富实践经验的好演员
在他们的表演中 哭和笑 爱与恨
从来不会给人雷同的感觉
这是因为他们十分重视深入人物的内心世界
从演员的自我出发去体验角色
和角色同样地去体验 去思考 去生活
任嘉伦就是这样的好演员
你总能在他出演的这些戏的花絮片场
看到他跟导演探讨关于角色情绪变化
深度方式应该怎样的画面和话语
他对自己出演的角色
为什么会出现这样那样的情绪变化
他总是最了如指掌的那一个
“他为什么会要看那里
他为什么要说这句话
他在这里的情绪不应该那么深
……”
他在片场总会问到这样的问题
遇到懂戏懂表演的导演
他就跟其一起探讨商议
已达到最好的表演呈现
如果没有遇到
他自己也必须要把这些问题全部搞明白
解决了 才会去表演
不然他过不了自己那一关
会觉得拧巴 难受
他是不允许自己出现这样的表演状态的
在表演角色的时候
一定是要抓原因 抓动机 抓规定情境的
规定情境抓得越深越好
从任嘉伦表演的角色中
即使这个角色不说一言一语
只有情绪和行动的表达
观众都能够通过他的表演
挖掘出他在表演时的那个规定情境
这也是任嘉伦最开心的事情
他总是会在采访里说到这样的话语
“我真的很开心
大家能够看到我对这个角色
在这样的情境下
设计的一些小心思和一些细节的状态
大家都能get 到”
是的
这也是我喜欢研究任嘉伦表演的原因
每一次都觉得很有趣
很有研究价值和意义的地方
因为在他的表演里
他每一次都能完全地表达出角色身处的
那个不论多么复杂的规定情境
你能从他细腻表演中
一层一层地分析出来
这样的过程真的非常有意思
我总是深陷这样的趣事里
乐此不疲
#任嘉伦无忧渡#
#任嘉伦宣夜#
@任嘉伦Allen
就是在图解角色思想感情时
去表演的只是角色感情的结果
而不是去体验感情的起因
比如哭 有很多种哭
笑 也有很多种笑
它们是由多种原因引起的
哭和笑只不过是生理上的一种表象
主要是心里有事
不要只追求表面的模样
要追求为什么哭 为什么笑 有什么志愿达不到
急哭了 是一种
受冤屈了 又是一种……
所以不应该不管原因盲目地去表演感情的结果
一些有丰富实践经验的好演员
在他们的表演中 哭和笑 爱与恨
从来不会给人雷同的感觉
这是因为他们十分重视深入人物的内心世界
从演员的自我出发去体验角色
和角色同样地去体验 去思考 去生活
任嘉伦就是这样的好演员
你总能在他出演的这些戏的花絮片场
看到他跟导演探讨关于角色情绪变化
深度方式应该怎样的画面和话语
他对自己出演的角色
为什么会出现这样那样的情绪变化
他总是最了如指掌的那一个
“他为什么会要看那里
他为什么要说这句话
他在这里的情绪不应该那么深
……”
他在片场总会问到这样的问题
遇到懂戏懂表演的导演
他就跟其一起探讨商议
已达到最好的表演呈现
如果没有遇到
他自己也必须要把这些问题全部搞明白
解决了 才会去表演
不然他过不了自己那一关
会觉得拧巴 难受
他是不允许自己出现这样的表演状态的
在表演角色的时候
一定是要抓原因 抓动机 抓规定情境的
规定情境抓得越深越好
从任嘉伦表演的角色中
即使这个角色不说一言一语
只有情绪和行动的表达
观众都能够通过他的表演
挖掘出他在表演时的那个规定情境
这也是任嘉伦最开心的事情
他总是会在采访里说到这样的话语
“我真的很开心
大家能够看到我对这个角色
在这样的情境下
设计的一些小心思和一些细节的状态
大家都能get 到”
是的
这也是我喜欢研究任嘉伦表演的原因
每一次都觉得很有趣
很有研究价值和意义的地方
因为在他的表演里
他每一次都能完全地表达出角色身处的
那个不论多么复杂的规定情境
你能从他细腻表演中
一层一层地分析出来
这样的过程真的非常有意思
我总是深陷这样的趣事里
乐此不疲
#任嘉伦无忧渡#
#任嘉伦宣夜#
@任嘉伦Allen
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