#偶像梦幻祭[超话]##扫街##动漫##谷子#
「长期」 东京扫街快来 主要池袋新宿 咒术 扭曲魔恋 dv drb es 爱娜娜 文野 柯南 等等一堆堆的动漫周边 每次扫街只固定地点不固定作品 想看什么都可以帮拍 煤炉 otam 等各种场贩通贩都可 有需要的请来滴滴我 （一起来吃纸片情人吗QAQ 这边主推夏目和泉[笑而不语] https://t.cn/RU1yYYv
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#The Girl From Ipanema-Gabriela Anders[音乐]##东京日和-(日)荒木阳子[图书]#
阳子和经惟其实还是蛮不一样的 能让他们的婚姻走下去二十多年的 多半是相似的经历和欣赏
阳子是那种典型的文青 喜欢做在cafe或是bar里，点杯洋酒或咖啡，观察生活
经惟是那种极接地气的艺术家，全身心的投入扫街摄影。也对每一条街道、交通线都了如指掌。他是富有烟火气息的，所以拍出来的照片有种独特的人间视角。
二人都热衷于艺术，阳子少耐心，经惟多包容。二人的世界并非完全交融，而是保有一个独立的空间，在这个空间内，二人可以做任何想做的事情，不受对方的介入。
经惟后期的作品大多都是日常的阳子，阳子跟随他穿梭于市井深巷中，在车站讨论列车员的个性，在老街里吃地道的小吃。如果说阳子越来越富有地气，那这层地气，也是经惟在十几年的生活中慢慢渡给她的。
阳子的情感很细腻，常常在电影高潮，文章起伏处动情。
二人都极富敏锐细腻的观察力。经惟善观察，生活中的一草一木，一静一动都尽在他的视野里。你会发现，他用文字记录的，是日常生活中最平淡的细节，静默地勾动他的感官。
“对我来说，拍照是我的自我诉说
年初，妻子离我而去
妻子走后，我可拍的只有空景”
阳子走后，他的日记多空泛无趣，潦草记录着每天的流水账，单纯为了记录而记录。
“日记里写不出的是寂寞”
还会听阳子生前爱听的古典音乐，闻乐声如晤
经惟太懂抓拍的瞬间了，他甚至能准确料到妻子的笑点，并狠狠地抓住那瞬间按下快门，这平凡的日常生活气息。你会发现，他手下阳子的照片中，大多都是明媚的笑，毫不做作。甚至你会怀疑，他是否真实存在在画面背后。他就像一个随时在线的机器，肉体置身其中却又有着脱离其外的视野。阳子就是他看世界的方式。
后来，他执着于拍云。或许是借物移情吧，时常思考着如何捕捉变化多端的云，战胜自然莫测的无序，以消磨时间。
喝咖啡会想到阳子，拍花儿会想到阳子，无时不刻的都在想念着她。
“荒木的影子——阳子”
“不烧送神火 不让你回去”
《空景 近景》是在他废墟的阳台上创作的 阳子走后 他不只拍空景 偶尔也会用阳子生前使用过的器具创作 利用光影 重构回忆
阳子极其喜欢“东京日和”，午后阳光带来的幸福感是最难得的。经惟创作了十几年的黑白题材，在阳子走后，爱屋及乌，思屋极乌，也爱上了日和的色彩。他会在日和天拿上莱卡相机，换上彩色胶卷，把拍出来的献给阳子。
他会去阳子可能回去的地方，走过阳子爱的道路
“拿着你 给的照片 走过你来时的路”
“你会不会突然的出现 在街角的咖啡店”
肯定不会了。
阳子和经惟其实还是蛮不一样的 能让他们的婚姻走下去二十多年的 多半是相似的经历和欣赏
阳子是那种典型的文青 喜欢做在cafe或是bar里，点杯洋酒或咖啡，观察生活
经惟是那种极接地气的艺术家，全身心的投入扫街摄影。也对每一条街道、交通线都了如指掌。他是富有烟火气息的，所以拍出来的照片有种独特的人间视角。
二人都热衷于艺术，阳子少耐心，经惟多包容。二人的世界并非完全交融，而是保有一个独立的空间，在这个空间内，二人可以做任何想做的事情，不受对方的介入。
经惟后期的作品大多都是日常的阳子，阳子跟随他穿梭于市井深巷中，在车站讨论列车员的个性，在老街里吃地道的小吃。如果说阳子越来越富有地气，那这层地气，也是经惟在十几年的生活中慢慢渡给她的。
阳子的情感很细腻，常常在电影高潮，文章起伏处动情。
二人都极富敏锐细腻的观察力。经惟善观察，生活中的一草一木，一静一动都尽在他的视野里。你会发现，他用文字记录的，是日常生活中最平淡的细节，静默地勾动他的感官。
“对我来说，拍照是我的自我诉说
年初，妻子离我而去
妻子走后，我可拍的只有空景”
阳子走后，他的日记多空泛无趣，潦草记录着每天的流水账，单纯为了记录而记录。
“日记里写不出的是寂寞”
还会听阳子生前爱听的古典音乐，闻乐声如晤
经惟太懂抓拍的瞬间了，他甚至能准确料到妻子的笑点，并狠狠地抓住那瞬间按下快门，这平凡的日常生活气息。你会发现，他手下阳子的照片中，大多都是明媚的笑，毫不做作。甚至你会怀疑，他是否真实存在在画面背后。他就像一个随时在线的机器，肉体置身其中却又有着脱离其外的视野。阳子就是他看世界的方式。
后来，他执着于拍云。或许是借物移情吧，时常思考着如何捕捉变化多端的云，战胜自然莫测的无序，以消磨时间。
喝咖啡会想到阳子，拍花儿会想到阳子，无时不刻的都在想念着她。
“荒木的影子——阳子”
“不烧送神火 不让你回去”
《空景 近景》是在他废墟的阳台上创作的 阳子走后 他不只拍空景 偶尔也会用阳子生前使用过的器具创作 利用光影 重构回忆
阳子极其喜欢“东京日和”，午后阳光带来的幸福感是最难得的。经惟创作了十几年的黑白题材，在阳子走后，爱屋及乌，思屋极乌，也爱上了日和的色彩。他会在日和天拿上莱卡相机，换上彩色胶卷，把拍出来的献给阳子。
他会去阳子可能回去的地方，走过阳子爱的道路
“拿着你 给的照片 走过你来时的路”
“你会不会突然的出现 在街角的咖啡店”
肯定不会了。
今天我21岁啦 想说的话有很多 。
19岁的时候我从大学退学 一个人来到日本 在车上摇摇晃晃 看着窗外陌生的一切 并不知道未来要怎么走 。
刚到东京的时候无尽夏正好盛开 每天下课沿着山手线回家就可以看到日落 我总是一个人跑着回家拿相机又跑出来 想去追看到的每一场日落 可大多数时候我都没有追到 后来我终于明白 生活如同黄昏一刻 幸福是短暂的 只有在尽量把握住的时间 去体会和感受。
记得在这里的秋天度过了20岁 然后和一些出现在我生命中照亮我的人告别了。
一年里的大多数时间我都在用力的生长 开心的难过的感动的孤独的无助的都试图将我包围过。在涩谷的街头扫街 新宿的楼顶看夜景 七里ヶ浜的海边追日落 六本木上的东京塔闪闪发光 隅田川的烟火照亮过天空的宇宙 小樽的雪将月光揉碎 风把樱花吹落一地 深夜的街头照亮着另外一个小小宇宙…在某个时刻我突然明白朋友给我说的那句话：“没有什么事不被改变 遗忘总是不可避免的”。于是我拿起相机 将日出 夜幕 漫无目的的一天一天都重复播放给自己和你们。
这一年做过很多改变 对我而言印象最深的还是剪掉了留了五年的长发 开始尝试一个人生活 。
这一年拍照被越来越多的朋友看见 是我所期望但又意料之外的 好希望自己真的在发一点光 有温暖到你们。
这一年认识了好多温柔的朋友 不能说每一天都很开心 但是真的让我变的自信和有力量。
这一年我依旧没有找到未来的路要怎么走 可仍不妨碍我想成为一个很酷的女孩。
21岁的愿望很简单 想要我喜欢的人和喜欢我的人都要平平安安开开心心。 想要抓住快乐 哪怕只有一瞬间。想要继续冒险 开启新的篇章 做更多自己喜欢的事。
谢谢你们也喜欢着我眼中的世界 以后也一起加油吧。 https://t.cn/RU1yYYv
19岁的时候我从大学退学 一个人来到日本 在车上摇摇晃晃 看着窗外陌生的一切 并不知道未来要怎么走 。
刚到东京的时候无尽夏正好盛开 每天下课沿着山手线回家就可以看到日落 我总是一个人跑着回家拿相机又跑出来 想去追看到的每一场日落 可大多数时候我都没有追到 后来我终于明白 生活如同黄昏一刻 幸福是短暂的 只有在尽量把握住的时间 去体会和感受。
记得在这里的秋天度过了20岁 然后和一些出现在我生命中照亮我的人告别了。
一年里的大多数时间我都在用力的生长 开心的难过的感动的孤独的无助的都试图将我包围过。在涩谷的街头扫街 新宿的楼顶看夜景 七里ヶ浜的海边追日落 六本木上的东京塔闪闪发光 隅田川的烟火照亮过天空的宇宙 小樽的雪将月光揉碎 风把樱花吹落一地 深夜的街头照亮着另外一个小小宇宙…在某个时刻我突然明白朋友给我说的那句话：“没有什么事不被改变 遗忘总是不可避免的”。于是我拿起相机 将日出 夜幕 漫无目的的一天一天都重复播放给自己和你们。
这一年做过很多改变 对我而言印象最深的还是剪掉了留了五年的长发 开始尝试一个人生活 。
这一年拍照被越来越多的朋友看见 是我所期望但又意料之外的 好希望自己真的在发一点光 有温暖到你们。
这一年认识了好多温柔的朋友 不能说每一天都很开心 但是真的让我变的自信和有力量。
这一年我依旧没有找到未来的路要怎么走 可仍不妨碍我想成为一个很酷的女孩。
21岁的愿望很简单 想要我喜欢的人和喜欢我的人都要平平安安开开心心。 想要抓住快乐 哪怕只有一瞬间。想要继续冒险 开启新的篇章 做更多自己喜欢的事。
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