又抓内鬼！穆帅和媒体的说话艺术谁更接近真相
1比1被萨索洛逼平后，穆里尼奥的赛后采访信息被媒体归纳为“又抓内鬼”。穆帅的足球哲学能容忍犯错，但对态度不好的球员零容忍。其原话是：我觉得被我的一名球员背叛了，我告诉他在一月份寻找一支球队；球队想赢，但很遗憾我们的努力被一个态度不专业的球员出卖了。显然媒体的说法更远离事实真相。
1.穆里尼奥作为主教练，有权对比赛中态度不端正的球员提出批评。这是一个主教练的权威和职责，至于表达或者沟通的方式，穆帅当然有自己的风格。在他的词典里，其他10个球员都在流汗，另外一个却在划水，这就是背叛，说他是内鬼已经算客气了。
2.不知从何时起，形成了一种不可以在外界尤其媒体面前谈论球员过错的思潮，美其名曰：让所有的事情留在更衣室。这就和华丽的过人动作被视为不尊重对手那样荒谬！教练就是帅，球员就是将和兵，犯错了还不能批评，哪里来的矫情？公开批评，就是要惩前毖后。
1比1被萨索洛逼平后，穆里尼奥的赛后采访信息被媒体归纳为“又抓内鬼”。穆帅的足球哲学能容忍犯错，但对态度不好的球员零容忍。其原话是：我觉得被我的一名球员背叛了，我告诉他在一月份寻找一支球队；球队想赢，但很遗憾我们的努力被一个态度不专业的球员出卖了。显然媒体的说法更远离事实真相。
1.穆里尼奥作为主教练，有权对比赛中态度不端正的球员提出批评。这是一个主教练的权威和职责，至于表达或者沟通的方式，穆帅当然有自己的风格。在他的词典里，其他10个球员都在流汗，另外一个却在划水，这就是背叛，说他是内鬼已经算客气了。
2.不知从何时起，形成了一种不可以在外界尤其媒体面前谈论球员过错的思潮，美其名曰：让所有的事情留在更衣室。这就和华丽的过人动作被视为不尊重对手那样荒谬！教练就是帅，球员就是将和兵，犯错了还不能批评，哪里来的矫情？公开批评，就是要惩前毖后。
香港电影魔鬼辞典 之
边城浪子：这部古龙的小说，主题是武侠故事再常见不过的复仇，不过因为叶开这个“阳光灿烂”到有些“刺眼”的角色，而显得特别。但问题是，一个身背血海深仇的武侠角色，决定不复仇，不管他的心态为何，都很容易变成一个宗教故事，或者是“不失迂腐”，甚至不近情理的“正能量”物语……因为一般来说，作者要表达这种主题，通常需要描写的是一个执着于复仇的人，最后为何会放弃的转折，而不是将一个人的两面，分割平摊到两个角色的身上。而另一方面，当傅红雪知道自己的身世后，再回顾之前为了复仇而神挡杀神，佛挡杀佛的“历练”，这本身确实是有莫大的荒谬在，然后这种人生的荒谬感，只有发生在故事的中段，可能才是有真正的意义和效果的。此类设计，不过是人设，或者所谓的局，都跟《绝代双骄》太过相似，但这样让双胞自相残杀的算计，跨度年份实在太长，会遇到的变数实在也太多，所以即使在一个粗疏的武侠故事里，也同样显得很是刻意，而不成为一个最基本的诡计。1993年的电影《边城浪子》，虽然还有一版重剪的《仁者无敌》，但两者之间的区别，更多是在所谓最后的大反派设置上，至于上述说到的问题，似乎从一开始也没有想去解决。叶开与傅红雪这一对双雄角色，从人设本身，甚至可以用《笑傲江湖》中的令狐冲和林平之来套，前者天生一个浪子，不会局限于江湖纷争，成天想着退出，而后者不管是身体，或者内心都有残缺，总是一副苦大仇深的模样，背负的也不只是家仇，而是除了自己的心魔外，更被那如同岳不群一般“狡黠”的命运所愚弄……另一方面，狄龙在1977年的《明月刀雪夜歼仇》中就扮演过一样的角色，只是当年可能为了顾及形象，而没有表现得像小马哥一般跛脚，而16年后再度扮演，他和此片编导陈勋奇的搭档，其实倒是让我想起同年另一部根据金庸小说改编的《新碧血剑》，同样中年开始发福的李修贤饰演金蛇郎君夏雪宜，元彪扮演同样有点“没心没肺”的“小捕快”袁承志，两人都有血海深仇，只是面对的态度不尽相同，小说中夏雪宜没有正面出场，而在电影中却是实在出现，更是和袁承志成了“忘年交”，但这一对也跟叶开傅红雪有一样的问题，就是港片中太爱渲染兄弟情，比起男女之情还要泛滥，似乎从来都不需要解释，而是跟男人的本能，或者第二本能一般，但为了这一点，常常忽视了角色彼此的个性，也不关心相互间的影响，或者自我的改变，最多是在“情义两难全”的所谓两难时，表现出一种甚至有点假惺惺的痛苦抉择，并且一厢情愿，几十年如一日的以为这种抉择，就是最典型的戏剧冲突本身。电影《边城浪子》是到内地拍摄，展现出两端都是荒原的长街氛围，最后还一通爆破都给毁了，但外景跟内景之间的风格割裂比较严重，包括开场那段雪景决斗，整体感觉甚至会联想起1984年邵氏的《新飞狐外传》，而不像我之前提到《唐朝豪放女》时着重指出的从室内棚景到室外实景的衔接与过渡。
边城浪子：这部古龙的小说，主题是武侠故事再常见不过的复仇，不过因为叶开这个“阳光灿烂”到有些“刺眼”的角色，而显得特别。但问题是，一个身背血海深仇的武侠角色，决定不复仇，不管他的心态为何，都很容易变成一个宗教故事，或者是“不失迂腐”，甚至不近情理的“正能量”物语……因为一般来说，作者要表达这种主题，通常需要描写的是一个执着于复仇的人，最后为何会放弃的转折，而不是将一个人的两面，分割平摊到两个角色的身上。而另一方面，当傅红雪知道自己的身世后，再回顾之前为了复仇而神挡杀神，佛挡杀佛的“历练”，这本身确实是有莫大的荒谬在，然后这种人生的荒谬感，只有发生在故事的中段，可能才是有真正的意义和效果的。此类设计，不过是人设，或者所谓的局，都跟《绝代双骄》太过相似，但这样让双胞自相残杀的算计，跨度年份实在太长，会遇到的变数实在也太多，所以即使在一个粗疏的武侠故事里，也同样显得很是刻意，而不成为一个最基本的诡计。1993年的电影《边城浪子》，虽然还有一版重剪的《仁者无敌》，但两者之间的区别，更多是在所谓最后的大反派设置上，至于上述说到的问题，似乎从一开始也没有想去解决。叶开与傅红雪这一对双雄角色，从人设本身，甚至可以用《笑傲江湖》中的令狐冲和林平之来套，前者天生一个浪子，不会局限于江湖纷争，成天想着退出，而后者不管是身体，或者内心都有残缺，总是一副苦大仇深的模样，背负的也不只是家仇，而是除了自己的心魔外，更被那如同岳不群一般“狡黠”的命运所愚弄……另一方面，狄龙在1977年的《明月刀雪夜歼仇》中就扮演过一样的角色，只是当年可能为了顾及形象，而没有表现得像小马哥一般跛脚，而16年后再度扮演，他和此片编导陈勋奇的搭档，其实倒是让我想起同年另一部根据金庸小说改编的《新碧血剑》，同样中年开始发福的李修贤饰演金蛇郎君夏雪宜，元彪扮演同样有点“没心没肺”的“小捕快”袁承志，两人都有血海深仇，只是面对的态度不尽相同，小说中夏雪宜没有正面出场，而在电影中却是实在出现，更是和袁承志成了“忘年交”，但这一对也跟叶开傅红雪有一样的问题，就是港片中太爱渲染兄弟情，比起男女之情还要泛滥，似乎从来都不需要解释，而是跟男人的本能，或者第二本能一般，但为了这一点，常常忽视了角色彼此的个性，也不关心相互间的影响，或者自我的改变，最多是在“情义两难全”的所谓两难时，表现出一种甚至有点假惺惺的痛苦抉择，并且一厢情愿，几十年如一日的以为这种抉择，就是最典型的戏剧冲突本身。电影《边城浪子》是到内地拍摄，展现出两端都是荒原的长街氛围，最后还一通爆破都给毁了，但外景跟内景之间的风格割裂比较严重，包括开场那段雪景决斗，整体感觉甚至会联想起1984年邵氏的《新飞狐外传》，而不像我之前提到《唐朝豪放女》时着重指出的从室内棚景到室外实景的衔接与过渡。
崩溃亖了，“笨鸟”“脸红”真就永远绕不开了。无论如何再无法安心对痼疾视而不见、自以为高枕无忧了。
致死的退化没能磨平他的锐气折断他的傲骨，致力从单一角度塑造人物、对其他特质或避重就轻或绝口不提甚至彻底扬弃的文案及日渐虚弱丧失特点的声音却能轻易削尽他的血肉、将他打碎重构，仅不出半年就意气尽失，变成个除去温柔与对“我”的爱意高光殆无孑遗、锋芒尽数敛去的陌生人，真是讽刺至极。这恐怕才是真正的退化吧。主线十二章的退化衰败的不过是其肉体，而不屈的是其精神。
令人绝望的是就算再如何避而不谈，真正的退化早悄无声息地开始了，目前并没丝毫会停止的迹象。
恨亖崩卡了，但真正可能将齐司礼脊梁打碎翅膀折断的还得是文案。[拜拜]
“期待下一次”“下次一定”这种念想本身就挺荒谬挺苍白的，鉴于乙游的性质及漫长的空窗期，更新一次传达的信息量是相对较少较有限的，而纸片人很大程度上不就靠这点微薄的信息量补充新鲜血液、延续生命？（二创不论，但官方传达的信息本身会为二创提供素材，进而对二创产生一定作用和影响）在承载信息点的文案的质量问题上本就不该心怀侥幸有所退让，否则不就成了“今日割五城，明日割十城”？可悲的是指出问题需要斟酌措辞，可悲的是一次次尘埃落定无力回天。
期待下次活动/约会/主线能狠狠打脸，虽然并没有什么用，但还是狠狠期待了。（因为是齐司礼所以不论如何无法不期待）[老师好]
致死的退化没能磨平他的锐气折断他的傲骨，致力从单一角度塑造人物、对其他特质或避重就轻或绝口不提甚至彻底扬弃的文案及日渐虚弱丧失特点的声音却能轻易削尽他的血肉、将他打碎重构，仅不出半年就意气尽失，变成个除去温柔与对“我”的爱意高光殆无孑遗、锋芒尽数敛去的陌生人，真是讽刺至极。这恐怕才是真正的退化吧。主线十二章的退化衰败的不过是其肉体，而不屈的是其精神。
令人绝望的是就算再如何避而不谈，真正的退化早悄无声息地开始了，目前并没丝毫会停止的迹象。
恨亖崩卡了，但真正可能将齐司礼脊梁打碎翅膀折断的还得是文案。[拜拜]
“期待下一次”“下次一定”这种念想本身就挺荒谬挺苍白的，鉴于乙游的性质及漫长的空窗期，更新一次传达的信息量是相对较少较有限的，而纸片人很大程度上不就靠这点微薄的信息量补充新鲜血液、延续生命？（二创不论，但官方传达的信息本身会为二创提供素材，进而对二创产生一定作用和影响）在承载信息点的文案的质量问题上本就不该心怀侥幸有所退让，否则不就成了“今日割五城，明日割十城”？可悲的是指出问题需要斟酌措辞，可悲的是一次次尘埃落定无力回天。
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