被夸夸有天赋了嘿嘿嘿嘿,但是实际上内心更多的是遗憾,如果不是重拾而是持续,我又该是什么样子呢
从小到大涉猎极广,但是最终没有一个留下来的,每一个兴趣被家里强制斩断取消的时候都是我和家里爆发一场“世纪绝食大战”的时候,当然了,最后以我挨打然后被拎到桌子边强制吃饭,有些国奖我偶尔深夜也会拿出来看一看,我以为我释怀了,但是可能从来都没有释怀过,意识到这一点就在我跟着我爸去见一个叔叔,对叔叔拿出来的字脱口而出是小篆的时候。为什么,因为对于当年的我来说或许不止于兴趣,不然我为什么肯在那样一个坐不住的年纪去下苦功夫,最遗憾的当属素描和拉丁,坐下去抬手起画的那种沉淀感,搭住搭档肩膀那一刻的默契感
我未来有许许多多时日可以重拾以前的种种爱好,但是却不是当年的我,小少女对曾经的爱意一去不复返,现在的姑娘重拾的成分复杂,除了爱,也掺了遗憾和不甘,或纯粹,或不纯粹,但也无妨,双十年华也不算晚,我不愿埋没曾经的天赋,也不愿埋葬曾经的热爱
从小到大涉猎极广,但是最终没有一个留下来的,每一个兴趣被家里强制斩断取消的时候都是我和家里爆发一场“世纪绝食大战”的时候,当然了,最后以我挨打然后被拎到桌子边强制吃饭,有些国奖我偶尔深夜也会拿出来看一看,我以为我释怀了,但是可能从来都没有释怀过,意识到这一点就在我跟着我爸去见一个叔叔,对叔叔拿出来的字脱口而出是小篆的时候。为什么,因为对于当年的我来说或许不止于兴趣,不然我为什么肯在那样一个坐不住的年纪去下苦功夫,最遗憾的当属素描和拉丁,坐下去抬手起画的那种沉淀感,搭住搭档肩膀那一刻的默契感
我未来有许许多多时日可以重拾以前的种种爱好,但是却不是当年的我,小少女对曾经的爱意一去不复返,现在的姑娘重拾的成分复杂,除了爱,也掺了遗憾和不甘,或纯粹,或不纯粹,但也无妨,双十年华也不算晚,我不愿埋没曾经的天赋,也不愿埋葬曾经的热爱
一周转眼就过去,关于《孔雀》还是忍不住想纪念一下。对于这部舞剧本身的评价很多,我倒想记录一下它对于我,一个对舞剧感兴趣而正在向爱好者迈进的观众带来的感受。
我是一个喜欢看现场表演的人,疫情前每年都要看几场演唱会才完整,但《孔雀》是我看的第一部舞剧。在中国,几乎可以说提到孔雀,想到的除了东南飞就是杨丽萍老师。能把自己的舞蹈发展成一个符号,甚至一种图腾,在艺术境界上已经超越众人。而说起舞剧,普通人们能说得上来的专业内容真的不多,基本上只能罗列几部剧名,而有深入爱好的人不多,至少相较于时下的流行文化。把孔雀舞,或者说云南民族舞蹈,带有很深的民族风格的舞蹈从所谓的“土”推向被普遍接受的“流行”,杨丽萍在民舞编年史是洋洋洒洒写下大篇幅的人。
我们这代人从小,说起民族舞就是舞台上五颜六色乌泱泱的一群人,能够说得出名字的仿佛只有杨丽萍。即使不了解舞蹈,没去过云南,没看过演出,但都知道云南出了个杨丽萍,有一种舞叫孔雀舞,去云南要看《云南映象》,这成了民族文化的一部分。
纯粹的民族文化要走出来,要打破不同民族文明间的差异,本来就是非常艰难的事情,还要让其他民族接受并且感兴趣,除了努力还需要运气。杨丽萍老师和她打造的作品逐渐成了运气的一部分。
在没有现场看过舞剧之前,我总有和对其他戏剧类型一样的感觉,可能会晦涩难懂,或者需要较多的专业知识,要了解一定的文化背景,需要一定的门槛才能进入。然而《孔雀》的删繁就简把门槛几乎都拆掉了。剧情直接而简单,无论什么层次的观众都能理解表达的内容;配乐囊括了原创音乐和影视配乐甚至游戏音乐,在流行度和共鸣度上包容了更多观众;舞美设计充满想象力,对非专业观众的震撼力和感染力相当充足。而我也是看完之后才发觉,阳春白雪和下里巴人并不一定是反义词,杨丽萍老师和她的《孔雀》在做的更像是艺术的普及。每一位参与到剧里的人,编导、演员、音响、舞美、妆造……包括工作人员和观众,都成为了艺术的传播者。
冲击力更强、时尚度更高、覆盖面更广的富有“动感”的流行文化轻而易举地就能抓住人心,而民族歌舞这一领域的更偏向“静态”的艺术,在普罗大众之中很容易得到“看不懂”、“听不明白”、“理解不了”的反馈。将民族文化进行普适化的创作,不仅是为求得更多的生存空间,更是在融入更广阔的天地,丰富更多人的精神世界。如果要说真的“艺术化”,杨老师30年前的《两棵树》都足够让很多人“看不懂”。通俗易懂的《孔雀》,打通了非专业观众和专业艺术之间的更宽阔的道路,使非专业观众特别是年轻观众感到没有距离,从而对舞蹈燃起兴趣,是这部剧最大的意义吧。#杨丽萍[超话]#
我是一个喜欢看现场表演的人,疫情前每年都要看几场演唱会才完整,但《孔雀》是我看的第一部舞剧。在中国,几乎可以说提到孔雀,想到的除了东南飞就是杨丽萍老师。能把自己的舞蹈发展成一个符号,甚至一种图腾,在艺术境界上已经超越众人。而说起舞剧,普通人们能说得上来的专业内容真的不多,基本上只能罗列几部剧名,而有深入爱好的人不多,至少相较于时下的流行文化。把孔雀舞,或者说云南民族舞蹈,带有很深的民族风格的舞蹈从所谓的“土”推向被普遍接受的“流行”,杨丽萍在民舞编年史是洋洋洒洒写下大篇幅的人。
我们这代人从小,说起民族舞就是舞台上五颜六色乌泱泱的一群人,能够说得出名字的仿佛只有杨丽萍。即使不了解舞蹈,没去过云南,没看过演出,但都知道云南出了个杨丽萍,有一种舞叫孔雀舞,去云南要看《云南映象》,这成了民族文化的一部分。
纯粹的民族文化要走出来,要打破不同民族文明间的差异,本来就是非常艰难的事情,还要让其他民族接受并且感兴趣,除了努力还需要运气。杨丽萍老师和她打造的作品逐渐成了运气的一部分。
在没有现场看过舞剧之前,我总有和对其他戏剧类型一样的感觉,可能会晦涩难懂,或者需要较多的专业知识,要了解一定的文化背景,需要一定的门槛才能进入。然而《孔雀》的删繁就简把门槛几乎都拆掉了。剧情直接而简单,无论什么层次的观众都能理解表达的内容;配乐囊括了原创音乐和影视配乐甚至游戏音乐,在流行度和共鸣度上包容了更多观众;舞美设计充满想象力,对非专业观众的震撼力和感染力相当充足。而我也是看完之后才发觉,阳春白雪和下里巴人并不一定是反义词,杨丽萍老师和她的《孔雀》在做的更像是艺术的普及。每一位参与到剧里的人,编导、演员、音响、舞美、妆造……包括工作人员和观众,都成为了艺术的传播者。
冲击力更强、时尚度更高、覆盖面更广的富有“动感”的流行文化轻而易举地就能抓住人心,而民族歌舞这一领域的更偏向“静态”的艺术,在普罗大众之中很容易得到“看不懂”、“听不明白”、“理解不了”的反馈。将民族文化进行普适化的创作,不仅是为求得更多的生存空间,更是在融入更广阔的天地,丰富更多人的精神世界。如果要说真的“艺术化”,杨老师30年前的《两棵树》都足够让很多人“看不懂”。通俗易懂的《孔雀》,打通了非专业观众和专业艺术之间的更宽阔的道路,使非专业观众特别是年轻观众感到没有距离,从而对舞蹈燃起兴趣,是这部剧最大的意义吧。#杨丽萍[超话]#
他凭借一句台词一炮而红,如今身价过亿,连周星驰都敬重他大家好,我是和你们一样爱好娱乐,每天关注娱乐新闻的冶秀兰说娱乐,跟着我带你们每天看最新资讯。周星驰的电影是一个时代的传奇,他的作品既能让人捧腹大笑,又能引起我们内心的共鸣和深思。通过他的影视作品,他能很好地把握作品的节奏,拍摄出一部又一部经典,以其独特的“无厘头”个人演绎方式,在香港和海外广受欢迎,甚至远达北美地区。
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