喜欢一句话，自己不愿意做的事就不做。

想地里干活了，扛上工具就走。不想去了，就和村里晒太阳的人们天南海北瞎聊天。

不想出去聊天了，在家独饮，也是乐趣。

知道世上有不公平的事，发点谬论，是我的自由和权力。心里的事吐出来，心情舒畅。

山村野夫，糊涂潇洒，忧愁快乐集一身，愚也！ https://t.cn/RJAbRrL

关羽大战马超，若没有人阻止谁能获胜？这种结局最有可能

马超和张飞在葭荫城挑灯夜战了两大回合会，最终还是败在了蜀国的计策之下，无奈马超只能选择投奔到刘备手下。马超刚投奔刘备不久，立马就引起了关羽的注意力，听闻自家阵营来了一个了不得的武将。关羽的手开始痒痒，准备找马超单挑，可是最后却被诸葛亮的一封信阻止了。所以关羽和马超的争斗并没有发生，两人虽没打起来，可却引起了很多的兴趣—到底两人打起谁获胜的几率要大一点。

马超

我们根据正史先了解到双方的身份。在三国志中关羽是一个亡命之徒，早年喝酒犯事到处避难，经常干些为民除害的事情，在不断逃跑的过程中练就了一身不错的本领，为其后来打江山奠定了基础。而马超则不是关羽这般山村野夫，他是真正的戎马世家出生。马超的日子过得非常不错。马超的成长基本都是靠着父亲马腾的照拂，马超可以说很少经历生死之战。马腾死后有留给了马超一支西凉军队，因此他真正出手的机会很少。

马超缺少了与人搏斗的气势，当初他初次遇见许褚就被后者吓了一跳。不过好在他的武艺还算高强，并没有吃多大的亏。后来马超又想找机会生擒曹操，可是一来到曹操面前，一见其身旁凶神恶煞的典韦心中有犯了怂。

关羽

而反观关羽则和马超不同，他是一个自傲的人，没有几个能入其眼的将领。每次一遇见某个将领，他都先是抱着瞧不起的态度。如果争斗过程中发现对手还比较厉害，这才会出全力。关羽不仅自傲，而且胆大。关羽在正史中唯一杀死的就是颜良，当时颜良可是坐在千军万马之中，一般的将领可以不敢随意上前，可关羽却偏偏不信邪，最终斩杀掉了颜良。

俗话说得好，狭路相逢勇者胜，与人对战气势上输了，其胜率也就输了一半。马超和关羽要是对战起来，关羽的胜算非常大。马超当时初入蜀国，和关羽并不熟悉。要是关羽气势汹汹地找他决斗，他第一时间肯定不是想着上前争斗。所以综上所述马超和关羽决斗，关羽必胜，原因很简单，凭的就是他那一股一往无前的气势。

#历史那些事#

明 吴伟
《渔乐图》
立轴

绢本

设色

270x174厘米
藏：故宫博物院

吴伟（1459年—1508年），字次翁，又字士英、鲁夫，号小仙，江夏（今湖北武汉）人，明代著名画家。画院待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。

此图又名《溪山渔艇图》，渔乐图是吴伟经常描绘的题材，他浪迹江湖为职业画家时，“独乐与山人野夫厚”，熟悉下层人民，所绘渔乐、栖憩、耕读等内容，亦多取自现实生活，形象质朴，环境真实，境界自然，极少文人稳逸画中的理想化色彩，此图即为一例。图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船；中景一片亘绵山峦和一角延伸沙碛；远处是溟濛的峰岭。但布局丰富多变，S形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。整体境界开阔，气势雄伟，生动地传达出江南渔港之美。作品展现的渔乐生活真实可信，无论栖息者、垂钓者、闲话者，都是衣着朴素、形象淳厚的山村渔夫，而非飘洒闲逸的文人高士。渔港环境也是喧闹的劳作或栖息场所，而非隐士向往的幽居怡情胜地。画面散发出较浓郁的世俗气息，反映了吴伟鲜明的艺术特色。此图画法也不拘一格。劲健的用笔，淋漓的水墨，源于南宋马远、夏圭；断续短促的山石勾皴则近似戴进；形同“披麻”的皴法和浓淡有序的墨色又受元人影响；而迅疾的用笔和雄阔的气势则显现自身本色。与他创作的其它渔乐图相比较，此图更多集大成特色，故当绘于技艺精熟的晚年。（故宫博物馆官网）