《流光飞舞》 1993年
1993年，徐克拍摄颠覆传统的武侠电影《青蛇》，指名陈淑桦来演唱主题曲，为此他请来黄霑来作词作曲、雷颂德来负责编曲。这一部天马行空的《青蛇》是徐老怪武侠江湖的经典作品，而主题曲《流光飞舞》更是让观众在视觉之外多了听觉上的享受。不放过陈淑桦的徐克硬是让这位国语天后分国、粤语两版演唱了主题曲，他太欣赏陈淑桦的一半都市一半武侠了，《流光飞舞》之后电影《东风不败之风云再起》徐老爷子又点了陈淑桦来演唱主题曲《笑红尘》，这一次又是国粤语两版，只不过粤语版有了新的名字——《做个真的我》。
1993年，徐克拍摄颠覆传统的武侠电影《青蛇》，指名陈淑桦来演唱主题曲，为此他请来黄霑来作词作曲、雷颂德来负责编曲。这一部天马行空的《青蛇》是徐老怪武侠江湖的经典作品，而主题曲《流光飞舞》更是让观众在视觉之外多了听觉上的享受。不放过陈淑桦的徐克硬是让这位国语天后分国、粤语两版演唱了主题曲，他太欣赏陈淑桦的一半都市一半武侠了，《流光飞舞》之后电影《东风不败之风云再起》徐老爷子又点了陈淑桦来演唱主题曲《笑红尘》，这一次又是国粤语两版，只不过粤语版有了新的名字——《做个真的我》。
时隔二十年，我们又见面啦！“老相好”重出江湖！
从当年志摩口中的“徽徽”到如今陈卓口中的“小敏”，从当年的《人间四月天》到如今的《小敏家》，无论是林徽因还是刘小敏，骨子里都是我家美迅！斗转星移物是人非，唯一不变的是我家迅迅还是那么美，虽说岁月是一把杀猪刀，但是美人从来不败给岁月！
当47岁的周迅遇上32岁的唐艺昕，虽说年龄差了整整一轮多，但是我家美迅看上去却比唐艺昕更年轻，绝了！
说到我家迅迅演的刘小敏，她就是骨子里的我，无论是性格气质还是谈吐举止，都是我的映射和写照，尤其喜欢她性格之中每次不紧不慢稳重优雅的谈吐，娴静优雅沉稳的同时还有岁月的沉淀感！
从当年志摩口中的“徽徽”到如今陈卓口中的“小敏”，从当年的《人间四月天》到如今的《小敏家》，无论是林徽因还是刘小敏，骨子里都是我家美迅！斗转星移物是人非，唯一不变的是我家迅迅还是那么美，虽说岁月是一把杀猪刀，但是美人从来不败给岁月！
当47岁的周迅遇上32岁的唐艺昕，虽说年龄差了整整一轮多，但是我家美迅看上去却比唐艺昕更年轻，绝了！
说到我家迅迅演的刘小敏，她就是骨子里的我，无论是性格气质还是谈吐举止，都是我的映射和写照，尤其喜欢她性格之中每次不紧不慢稳重优雅的谈吐，娴静优雅沉稳的同时还有岁月的沉淀感！
#刘昊然电影四海#
思忖再三还是去看了《四海》，尽管提前看到了一些关于此片的差评，不过还是想以自己的实际观影感受去评价，我觉得看电影本来就是一件比较自我的事情，也许我眼中的“烂片”在别人眼里还不错，那反之亦然。（不讨论选角的问题，只从电影本身做一些探讨，轻微剧透慎入）
这部电影英文名叫《Only Fools Rush In》，“只有傻子才会陷进去”，这是电影中的一句台词，在说摩托车，也在说爱情。但无关喜剧。从这一点来说，电影前期的宣发确实是存在问题的，造成了很多观众本来是想去看爆笑喜剧结果被强行按头看了一部小镇青年的青春伤痛爱情历险记，这必然会造成口碑的反噬。
看到很多人说这部电影“逻辑不通”，还举了几个例子，无业青年封山飙车，跳进海里被游轮吸走，拿到房卡不知道怎么开门，等等。
但是我想从另外一方面解读这部电影，其实“喜头悲尾”，充斥黑色幽默，是韩寒作品一贯的风格，《长安乱》里少林寺的“释然”身怀绝技，在乱世救下大饥荒中的女孩“喜乐”，后来闯荡江湖当上武林盟主，最后“喜乐”却因难产而死。我还记得高中时捧着这本荒诞不经的书在寝室笑的肚子疼的情景，《光荣日》里，七个大学生毕业放弃分配去县城当“竹林七贤”，最后一场爆炸结束了。《一座城池》中主角们在那个乌托邦的城中随心所欲，撒谎背叛，玩世不恭。这些作品一个比一个荒诞，一个比一个不合常理，《四海》相对来说，可以说是最讲逻辑的一个了。但是看小说时我们完全不会因为一些“不正常”而去批判，看电影时反而讲逻辑，这本身是不是一种矛盾呢。
所以我完全能够接受这些所谓的“逻辑不通”，因为仔细想想，现实中有没有鬼火少年深夜炸街的，有没有喝多了跳河游泳的，有没有县城年轻人第一次进大城市因为无知而出洋相的？
说回电影，我觉得在人物塑造方面是可圈可点的，牛逼轰轰的欢哥背地里只是沉迷网贷妄想成立最强车队的无业游民，和几个土鳖组建的“不败传说”车队一次都没赢过，外表风光的吴仁腾只是一个落魄的打工中年男人，还因为业务能力不行连两千块也没赚到，高富帅showta哥吹嘘自己能力通天，而真实身份只是一个维修铁塔的，放网贷的不可一世小混混，遇到警察怂成狗，车队好兄弟表面重感情讲义气，嫉妒心作祟背地里捅刀子，退役车手前一秒还在教人做事，后一秒遇到交警立马讨饶，过气歌手开演唱会找噱头飞跃珠江，但只敢请替身自己遁地。每个人都想把自己光彩的一面展示给他人，这种形象的对立使人物饱满了起来，想一想谁又不是这样呢，只不过有人一笑了之，有人却相信了。
刘昊然的表演我很喜欢，他有点倔强，有点腼腆，没什么朋友但有一些义气，没什么心机但有一些抱负，没什么钱但有一些底线，他生活在底层，爱上一个女孩，以为爱情就是踩着石头捡螃蟹，牵手望天发着呆，就像年轻时候的我们。小镇青年的爱情纯真且廉价，冲动且盲目，卑微且执着，但社会是个熔炉，哪里容得下纯洁的爱情，夜晚绚丽夺目的霓虹灯，白天熄灭后只不过是藏在生冷的钢筋混凝土后的怪物，韩寒在每一部作品中都在试图阐释他的“爱情观”，《后会无期》里说“喜欢是放肆，爱会克制”，《四海》里又说“没什么不同”，也许没有人能够说清楚什么是爱，也许就像片名一样：只有傻子才会陷进去。有时候他们看起来那么傻，但是又那么义无反顾。
影片的结尾我的心扑通扑通的跳，虽然电影院没什么人，我还是感到一种慌张和聒噪，我知道那种拼了命想要做成一件事的感觉，我明白那种小人物对成功的渴求，灯亮起，倒计时，冲向赛道，此时此刻，分数的高低对我来说已经不重要，我与阿耀之间一种莫名的共鸣被打通了：这个世界并不美丽，但是我爱这个世界。
思忖再三还是去看了《四海》，尽管提前看到了一些关于此片的差评，不过还是想以自己的实际观影感受去评价，我觉得看电影本来就是一件比较自我的事情，也许我眼中的“烂片”在别人眼里还不错，那反之亦然。（不讨论选角的问题，只从电影本身做一些探讨，轻微剧透慎入）
这部电影英文名叫《Only Fools Rush In》，“只有傻子才会陷进去”，这是电影中的一句台词，在说摩托车，也在说爱情。但无关喜剧。从这一点来说，电影前期的宣发确实是存在问题的，造成了很多观众本来是想去看爆笑喜剧结果被强行按头看了一部小镇青年的青春伤痛爱情历险记，这必然会造成口碑的反噬。
看到很多人说这部电影“逻辑不通”，还举了几个例子，无业青年封山飙车，跳进海里被游轮吸走，拿到房卡不知道怎么开门，等等。
但是我想从另外一方面解读这部电影，其实“喜头悲尾”，充斥黑色幽默，是韩寒作品一贯的风格，《长安乱》里少林寺的“释然”身怀绝技，在乱世救下大饥荒中的女孩“喜乐”，后来闯荡江湖当上武林盟主，最后“喜乐”却因难产而死。我还记得高中时捧着这本荒诞不经的书在寝室笑的肚子疼的情景，《光荣日》里，七个大学生毕业放弃分配去县城当“竹林七贤”，最后一场爆炸结束了。《一座城池》中主角们在那个乌托邦的城中随心所欲，撒谎背叛，玩世不恭。这些作品一个比一个荒诞，一个比一个不合常理，《四海》相对来说，可以说是最讲逻辑的一个了。但是看小说时我们完全不会因为一些“不正常”而去批判，看电影时反而讲逻辑，这本身是不是一种矛盾呢。
所以我完全能够接受这些所谓的“逻辑不通”，因为仔细想想，现实中有没有鬼火少年深夜炸街的，有没有喝多了跳河游泳的，有没有县城年轻人第一次进大城市因为无知而出洋相的？
说回电影，我觉得在人物塑造方面是可圈可点的，牛逼轰轰的欢哥背地里只是沉迷网贷妄想成立最强车队的无业游民，和几个土鳖组建的“不败传说”车队一次都没赢过，外表风光的吴仁腾只是一个落魄的打工中年男人，还因为业务能力不行连两千块也没赚到，高富帅showta哥吹嘘自己能力通天，而真实身份只是一个维修铁塔的，放网贷的不可一世小混混，遇到警察怂成狗，车队好兄弟表面重感情讲义气，嫉妒心作祟背地里捅刀子，退役车手前一秒还在教人做事，后一秒遇到交警立马讨饶，过气歌手开演唱会找噱头飞跃珠江，但只敢请替身自己遁地。每个人都想把自己光彩的一面展示给他人，这种形象的对立使人物饱满了起来，想一想谁又不是这样呢，只不过有人一笑了之，有人却相信了。
刘昊然的表演我很喜欢，他有点倔强，有点腼腆，没什么朋友但有一些义气，没什么心机但有一些抱负，没什么钱但有一些底线，他生活在底层，爱上一个女孩，以为爱情就是踩着石头捡螃蟹，牵手望天发着呆，就像年轻时候的我们。小镇青年的爱情纯真且廉价，冲动且盲目，卑微且执着，但社会是个熔炉，哪里容得下纯洁的爱情，夜晚绚丽夺目的霓虹灯，白天熄灭后只不过是藏在生冷的钢筋混凝土后的怪物，韩寒在每一部作品中都在试图阐释他的“爱情观”，《后会无期》里说“喜欢是放肆，爱会克制”，《四海》里又说“没什么不同”，也许没有人能够说清楚什么是爱，也许就像片名一样：只有傻子才会陷进去。有时候他们看起来那么傻，但是又那么义无反顾。
影片的结尾我的心扑通扑通的跳，虽然电影院没什么人，我还是感到一种慌张和聒噪，我知道那种拼了命想要做成一件事的感觉，我明白那种小人物对成功的渴求，灯亮起，倒计时，冲向赛道，此时此刻，分数的高低对我来说已经不重要，我与阿耀之间一种莫名的共鸣被打通了：这个世界并不美丽，但是我爱这个世界。
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