#电影消失的她[超话]##消失的她概念海报#
以画为分界，左半光明右半黑暗
而这串脚印从最右侧一步步走到中间，有隐喻吗？是谁在摆脱阴暗吗？
脚印里积了水，但还没被冲走，靠着画架的脚印反而淡一些，说明人已经离开了一会儿。
那么，人是怎么离开的呢？为什么只有走向画架的脚印却没有离开的？
再说画笔，湿软的沙滩，如果是人站着将它扔下，或许会直接插入沙子里，但笔头没有沙粒，那么它是怎样落在沙滩上的呢？
结合脚步的朝向，和重心的位置，不像是在走向画架的路上将它留下的，想象一下，人没法在面朝前走的同时，碰到之前的脚印。
笔杆朝着大海，笔头朝着沙滩，握着它的人只有可能是背对着大海留下它的，奇怪的是这就和画作是同一个方向，或许这个人没有拿它作画。
笔头的颜料被海水冲开，但没有被冲洗干净，说明笔落下的时间也不长，仔细看一下，画布没有红色，但画架呢？看起来像是笔头的颜料干了以后的颜色。
再说画架，放大看，画架上下都有颜料涂抹，且颜色与画相近，说明这个画架最近一次作画就是这幅画。此外，画架腿有水滴，说明画架立于此也有一段时间，且海浪较高，再一次印证了靠浪的脚印被冲刷得模糊。
再说回这幅画，为什么刚好画中的海平线就能贴着实际的海平线呢？画中的光线明显比现在亮，会不会说明此画并不是现在画的呢？或者，这幅画有所参照。
说回画作，画的鉴赏还需要专业人士，或许可以结合人物有更多发现。但是画面上的女人，被风吹起头发，好像透过画纸看向左前方的灯塔，她一定曾经来过，那么对她来说灯塔有什么秘密吗？还是说，灯塔象征守护和希望，而她此刻迷茫而绝望。
又或者，那是作画人希望她长久凝视的地方。
｜#电影消失的她# ｜#朱一龙倪妮消失的她官宣#
以画为分界，左半光明右半黑暗
而这串脚印从最右侧一步步走到中间，有隐喻吗？是谁在摆脱阴暗吗？
脚印里积了水，但还没被冲走，靠着画架的脚印反而淡一些，说明人已经离开了一会儿。
那么，人是怎么离开的呢？为什么只有走向画架的脚印却没有离开的？
再说画笔，湿软的沙滩，如果是人站着将它扔下，或许会直接插入沙子里，但笔头没有沙粒，那么它是怎样落在沙滩上的呢？
结合脚步的朝向，和重心的位置，不像是在走向画架的路上将它留下的，想象一下，人没法在面朝前走的同时，碰到之前的脚印。
笔杆朝着大海，笔头朝着沙滩，握着它的人只有可能是背对着大海留下它的，奇怪的是这就和画作是同一个方向，或许这个人没有拿它作画。
笔头的颜料被海水冲开，但没有被冲洗干净，说明笔落下的时间也不长，仔细看一下，画布没有红色，但画架呢？看起来像是笔头的颜料干了以后的颜色。
再说画架，放大看，画架上下都有颜料涂抹，且颜色与画相近，说明这个画架最近一次作画就是这幅画。此外，画架腿有水滴，说明画架立于此也有一段时间，且海浪较高，再一次印证了靠浪的脚印被冲刷得模糊。
再说回这幅画，为什么刚好画中的海平线就能贴着实际的海平线呢？画中的光线明显比现在亮，会不会说明此画并不是现在画的呢？或者，这幅画有所参照。
说回画作，画的鉴赏还需要专业人士，或许可以结合人物有更多发现。但是画面上的女人，被风吹起头发，好像透过画纸看向左前方的灯塔，她一定曾经来过，那么对她来说灯塔有什么秘密吗？还是说，灯塔象征守护和希望，而她此刻迷茫而绝望。
又或者，那是作画人希望她长久凝视的地方。
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而这串脚印从最右侧一步步走到中间，有隐喻吗？是谁在摆脱阴暗吗？
脚印里积了水，但还没被冲走，靠着画架的脚印反而淡一些，说明人已经离开了一会儿。
那么，人是怎么离开的呢？为什么只有走向画架的脚印却没有离开的？
再说画笔，湿软的沙滩，如果是人站着将它扔下，或许会直接插入沙子里，但笔头没有沙粒，那么它是怎样落在沙滩上的呢？
结合脚步的朝向，和重心的位置，不像是在走向画架的路上将它留下的，想象一下，人没法在面朝前走的同时，碰到之前的脚印。
笔杆朝着大海，笔头朝着沙滩，握着它的人只有可能是背对着大海留下它的，奇怪的是这就和画作是同一个方向，或许这个人没有拿它作画。
笔头的颜料被海水冲开，但没有被冲洗干净，说明笔落下的时间也不长，仔细看一下，画布没有红色，但画架呢？看起来像是笔头的颜料干了以后的颜色。
再说画架，放大看，画架上下都有颜料涂抹，且颜色与画相近，说明这个画架最近一次作画就是这幅画。此外，画架腿有水滴，说明画架立于此也有一段时间，且海浪较高，再一次印证了靠浪的脚印被冲刷得模糊。
再说回这幅画，为什么刚好画中的海平线就能贴着实际的海平线呢？画中的光线明显比现在亮，会不会说明此画并不是现在画的呢？或者，这幅画有所参照。
说回画作，画的鉴赏还需要专业人士，或许可以结合人物有更多发现。但是画面上的女人，被风吹起头发，好像透过画纸看向左前方的灯塔，她一定曾经来过，那么对她来说灯塔有什么秘密吗？还是说，灯塔象征守护和希望，而她此刻迷茫而绝望。
又或者，那是作画人希望她长久凝视的地方。
｜#电影消失的她# ｜#朱一龙倪妮消失的她官宣#
以画为分界，左半光明右半黑暗
而这串脚印从最右侧一步步走到中间，有隐喻吗？是谁在摆脱阴暗吗？
脚印里积了水，但还没被冲走，靠着画架的脚印反而淡一些，说明人已经离开了一会儿。
那么，人是怎么离开的呢？为什么只有走向画架的脚印却没有离开的？
再说画笔，湿软的沙滩，如果是人站着将它扔下，或许会直接插入沙子里，但笔头没有沙粒，那么它是怎样落在沙滩上的呢？
结合脚步的朝向，和重心的位置，不像是在走向画架的路上将它留下的，想象一下，人没法在面朝前走的同时，碰到之前的脚印。
笔杆朝着大海，笔头朝着沙滩，握着它的人只有可能是背对着大海留下它的，奇怪的是这就和画作是同一个方向，或许这个人没有拿它作画。
笔头的颜料被海水冲开，但没有被冲洗干净，说明笔落下的时间也不长，仔细看一下，画布没有红色，但画架呢？看起来像是笔头的颜料干了以后的颜色。
再说画架，放大看，画架上下都有颜料涂抹，且颜色与画相近，说明这个画架最近一次作画就是这幅画。此外，画架腿有水滴，说明画架立于此也有一段时间，且海浪较高，再一次印证了靠浪的脚印被冲刷得模糊。
再说回这幅画，为什么刚好画中的海平线就能贴着实际的海平线呢？画中的光线明显比现在亮，会不会说明此画并不是现在画的呢？或者，这幅画有所参照。
说回画作，画的鉴赏还需要专业人士，或许可以结合人物有更多发现。但是画面上的女人，被风吹起头发，好像透过画纸看向左前方的灯塔，她一定曾经来过，那么对她来说灯塔有什么秘密吗？还是说，灯塔象征守护和希望，而她此刻迷茫而绝望。
又或者，那是作画人希望她长久凝视的地方。
｜#电影消失的她# ｜#朱一龙倪妮消失的她官宣#
意识流要怎么欣赏｜书单推荐
▶关于意识流
你能欣赏没有情节人物的散文，就有能力欣赏意识流
散文的核心/主题是我们日常接触的，比如美食/家乡。
只不过意识流核心/主旨是虚构的
▶意识流怎么欣赏
好的意识流作品大致有三种类型：
1.瑰丽型
有的辞藻华丽，有的精雕细琢。
你看的不是人物、情节，而是描写。聚焦于欣赏文字本身——好比吃饭，它做出一份鲜浓味美的米，你能直接吃，也就不需要大油大盐的菜。
2.思考型
西方传统文学里，哲思本来就占据重要地位，文学性的具体体现——提出问题与思辨论证。
3.自我放飞型
最让读者叫苦不迭的类型，作者完全没有任何媚众心理，专注实验与自我表达。
现在留存的作品都是公认的大师，会有很多读者，愿意花时间精力去了解作者的价值观、其文化背景和故事背景。
▶书单推荐
1.入门：《夜晚的潜水艇》、《小径分岔的花园》
意识流没有统一定义。在我眼里，以描写为主，弱化情节人物等其他因素，便能算作意识流。
因此博尔赫斯流派我觉得是很好的过渡对象，它们能暂时让你焦点从人物情节慢慢转向文本本身。
2.初阶：《墙上的斑点》（短篇）、《一个青年艺术家的画像》
这两本（篇）是最合适的初阶读物，短+好读。
前者让你初尝意识流思绪飘渺。
后者是大师詹姆斯·乔伊斯试水之作，半自传体，强共鸣的年轻校园文艺生活，兼以实事的观察和思考，门槛很低，正常读速只需不到4h。
3.进阶：《海浪》《喧哗与骚动》
前者伍尔夫作品，相比《到灯塔去》等其他名作，我更推荐这本，它形式简单，没有其他的阅读包袱，而且即便是译作，你也能体会到什么叫究极雕琢形态。
后者福克纳作品，给我的感觉是可爱的懵懂小孩讲故事，东一嘴西一嘴，把时间线拧成好看的麻花。
刚好两部作品，在形式结构上走向两种极端，利于对比。
4.终极BOSS：《尤利西斯》
乔伊斯的终极作品，被誉为长篇意识流正式的开山之作+代表作，20世纪一百部英文小说之首。
但是，看不懂。不丢人，大家都看不太懂，不过也不需要懂。
在这本书里，你能看到乔老爷子完全放飞自我：完全摸不透下一个自然段甚至下一句的逻辑衔接、满屏拉丁文、肆意引经据典（一页十几个注释）、疯狂的实验（大段名词堆砌、末节完全无标点）。
你能体会到书中构造的凌乱时空，对于“实验”和“自此小说题材无所不能”有非常清晰的认知。当然，这样让此书评论两极分化，但是褒是贬，需要每个人读完自己感悟。
▶以上对影视也通用。
▶关于意识流
你能欣赏没有情节人物的散文，就有能力欣赏意识流
散文的核心/主题是我们日常接触的，比如美食/家乡。
只不过意识流核心/主旨是虚构的
▶意识流怎么欣赏
好的意识流作品大致有三种类型：
1.瑰丽型
有的辞藻华丽，有的精雕细琢。
你看的不是人物、情节，而是描写。聚焦于欣赏文字本身——好比吃饭，它做出一份鲜浓味美的米，你能直接吃，也就不需要大油大盐的菜。
2.思考型
西方传统文学里，哲思本来就占据重要地位，文学性的具体体现——提出问题与思辨论证。
3.自我放飞型
最让读者叫苦不迭的类型，作者完全没有任何媚众心理，专注实验与自我表达。
现在留存的作品都是公认的大师，会有很多读者，愿意花时间精力去了解作者的价值观、其文化背景和故事背景。
▶书单推荐
1.入门：《夜晚的潜水艇》、《小径分岔的花园》
意识流没有统一定义。在我眼里，以描写为主，弱化情节人物等其他因素，便能算作意识流。
因此博尔赫斯流派我觉得是很好的过渡对象，它们能暂时让你焦点从人物情节慢慢转向文本本身。
2.初阶：《墙上的斑点》（短篇）、《一个青年艺术家的画像》
这两本（篇）是最合适的初阶读物，短+好读。
前者让你初尝意识流思绪飘渺。
后者是大师詹姆斯·乔伊斯试水之作，半自传体，强共鸣的年轻校园文艺生活，兼以实事的观察和思考，门槛很低，正常读速只需不到4h。
3.进阶：《海浪》《喧哗与骚动》
前者伍尔夫作品，相比《到灯塔去》等其他名作，我更推荐这本，它形式简单，没有其他的阅读包袱，而且即便是译作，你也能体会到什么叫究极雕琢形态。
后者福克纳作品，给我的感觉是可爱的懵懂小孩讲故事，东一嘴西一嘴，把时间线拧成好看的麻花。
刚好两部作品，在形式结构上走向两种极端，利于对比。
4.终极BOSS：《尤利西斯》
乔伊斯的终极作品，被誉为长篇意识流正式的开山之作+代表作，20世纪一百部英文小说之首。
但是，看不懂。不丢人，大家都看不太懂，不过也不需要懂。
在这本书里，你能看到乔老爷子完全放飞自我：完全摸不透下一个自然段甚至下一句的逻辑衔接、满屏拉丁文、肆意引经据典（一页十几个注释）、疯狂的实验（大段名词堆砌、末节完全无标点）。
你能体会到书中构造的凌乱时空，对于“实验”和“自此小说题材无所不能”有非常清晰的认知。当然，这样让此书评论两极分化，但是褒是贬，需要每个人读完自己感悟。
▶以上对影视也通用。
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