【PS Blog对《最终幻想16》制作组进行了专访】
PS Blog近日公开了一篇对《最终幻想16》制作组的专访，围绕故事构成、世界观、主要角色的动机等问题进行了讨论。
监督 髙井浩：和其他《FF》作品相比，《FF16》的瓦利斯泽亚大陆并不是一个温柔的世界，在这里生活的人们都各自背负着什么，我希望表现出即便如此也没有舍弃希望而选择继续抗争的生活方式。（当然也不只有艰辛的事情）
创意总监&原作/脚本 前广和丰：在项目起步阶段时，我们决定将本作的重点放在召唤兽上。召唤兽也是《FF》系列的一个重要元素，所以我认为如果要引出召唤兽，就应该让它们融入到故事中，而不仅仅是作为魔法登场。于是我开始思考召唤兽们应该出现在怎样的大陆上，并以此为基础构建世界，比如风、河流和城市的位置，还加入了水晶等《FF》系列经典元素，构成了这个世界的历史。再之后为了让玩家扮演的克莱夫一直能处在故事的中心，而不是成为群像剧的一部分，也必须要斟酌故事的构成。
本地化总监 令狐孤寂：在本作中，主角克莱夫会积极地参与到每一个对话中，因此可以采用与《FF14》截然不同的方式来向玩家传达信息。这也让每个过场动画都更加鲜活。此外，通过在多个场景中引入高质量的面捕，使得无需通过对话也能传递出情绪和信息。像《FF14》这样的MMO，可以通过资料片进一步发展故事，但对于单机的《FF16》游戏来说，它需要一个紧凑而简单的故事。
在游戏中加入政治要素可能会很有趣，但也会让故事更复杂，打乱游戏的节奏。在本作中每个国家显化者都不是工具或武器，他们是有想法的人或生物，所以对待事物的看法和思考方式都有所不同，我认为这是展示这一点的好机会。
监督 髙井浩：不仅仅是巴哈姆特和奥丁，本作中人类（显化者）会以自身显化为召唤兽，在这一点上与以往作品有所不同。显化巴哈姆特的Dion和显化奥丁的Barnabas都背负着一些东西，所以即使他们身上出现召唤兽的特征，但结合到本身的人类角色来看也很有趣。即使是作为召唤兽现身，也以人类的意志行动，应该是这款游戏的独特之处吧。
本地化总监 令狐孤寂：我第四喜欢的角色是本作中的吟游诗人，这个NPC最初是根据克莱夫的动向创作短诗，但我认为让他像真正的吟游诗人一样随着韵律唱歌可能会很有趣。于是我打电话给某个配音演员（他也恰好是一位专业吟游诗人）并将他的台词录制成两个版本：叙事版本和演唱版本。
最初我以为会使用叙事版本，但在听到演唱版本后，祖坚（游戏作曲）和他带领的团队成员都决定为每首短诗制作伴奏。这意味着庞大的工作量，不过结果非常成功，包括日本在内的所有语种配音都重编了匹配伴奏的歌词，并聘请了有才华的歌手来演绎，他们做得很完美。
对于一些玩家游玩下来可能根本不会与之互动的无名NPC会做到这种程度，我想这也是《FF16》所独有的东西。
#游戏资讯#
PS Blog近日公开了一篇对《最终幻想16》制作组的专访，围绕故事构成、世界观、主要角色的动机等问题进行了讨论。
监督 髙井浩：和其他《FF》作品相比，《FF16》的瓦利斯泽亚大陆并不是一个温柔的世界，在这里生活的人们都各自背负着什么，我希望表现出即便如此也没有舍弃希望而选择继续抗争的生活方式。（当然也不只有艰辛的事情）
创意总监&原作/脚本 前广和丰：在项目起步阶段时，我们决定将本作的重点放在召唤兽上。召唤兽也是《FF》系列的一个重要元素，所以我认为如果要引出召唤兽，就应该让它们融入到故事中，而不仅仅是作为魔法登场。于是我开始思考召唤兽们应该出现在怎样的大陆上，并以此为基础构建世界，比如风、河流和城市的位置，还加入了水晶等《FF》系列经典元素，构成了这个世界的历史。再之后为了让玩家扮演的克莱夫一直能处在故事的中心，而不是成为群像剧的一部分，也必须要斟酌故事的构成。
本地化总监 令狐孤寂：在本作中，主角克莱夫会积极地参与到每一个对话中，因此可以采用与《FF14》截然不同的方式来向玩家传达信息。这也让每个过场动画都更加鲜活。此外，通过在多个场景中引入高质量的面捕，使得无需通过对话也能传递出情绪和信息。像《FF14》这样的MMO，可以通过资料片进一步发展故事，但对于单机的《FF16》游戏来说，它需要一个紧凑而简单的故事。
在游戏中加入政治要素可能会很有趣，但也会让故事更复杂，打乱游戏的节奏。在本作中每个国家显化者都不是工具或武器，他们是有想法的人或生物，所以对待事物的看法和思考方式都有所不同，我认为这是展示这一点的好机会。
监督 髙井浩：不仅仅是巴哈姆特和奥丁，本作中人类（显化者）会以自身显化为召唤兽，在这一点上与以往作品有所不同。显化巴哈姆特的Dion和显化奥丁的Barnabas都背负着一些东西，所以即使他们身上出现召唤兽的特征，但结合到本身的人类角色来看也很有趣。即使是作为召唤兽现身，也以人类的意志行动，应该是这款游戏的独特之处吧。
本地化总监 令狐孤寂：我第四喜欢的角色是本作中的吟游诗人，这个NPC最初是根据克莱夫的动向创作短诗，但我认为让他像真正的吟游诗人一样随着韵律唱歌可能会很有趣。于是我打电话给某个配音演员（他也恰好是一位专业吟游诗人）并将他的台词录制成两个版本：叙事版本和演唱版本。
最初我以为会使用叙事版本，但在听到演唱版本后，祖坚（游戏作曲）和他带领的团队成员都决定为每首短诗制作伴奏。这意味着庞大的工作量，不过结果非常成功，包括日本在内的所有语种配音都重编了匹配伴奏的歌词，并聘请了有才华的歌手来演绎，他们做得很完美。
对于一些玩家游玩下来可能根本不会与之互动的无名NPC会做到这种程度，我想这也是《FF16》所独有的东西。
#游戏资讯#
PS Blog近日公开了一篇对《最终幻想16》制作组的专访，围绕故事构成、世界观、主要角色的动机等问题进行了讨论。
监督 髙井浩：和其他《FF》作品相比，《FF16》的瓦利斯泽亚大陆并不是一个温柔的世界，在这里生活的人们都各自背负着什么，我希望表现出即便如此也没有舍弃希望而选择继续抗争的生活方式。（当然也不只有艰辛的事情）
创意总监&原作/脚本 前广和丰：在项目起步阶段时，我们决定将本作的重点放在召唤兽上。召唤兽也是《FF》系列的一个重要元素，所以我认为如果要引出召唤兽，就应该让它们融入到故事中，而不仅仅是作为魔法登场。于是我开始思考召唤兽们应该出现在怎样的大陆上，并以此为基础构建世界，比如风、河流和城市的位置，还加入了水晶等《FF》系列经典元素，构成了这个世界的历史。再之后为了让玩家扮演的克莱夫一直能处在故事的中心，而不是成为群像剧的一部分，也必须要斟酌故事的构成。
本地化总监 令狐孤寂：在本作中，主角克莱夫会积极地参与到每一个对话中，因此可以采用与《FF14》截然不同的方式来向玩家传达信息。这也让每个过场动画都更加鲜活。此外，通过在多个场景中引入高质量的面捕，使得无需通过对话也能传递出情绪和信息。像《FF14》这样的MMO，可以通过资料片进一步发展故事，但对于单机的《FF16》游戏来说，它需要一个紧凑而简单的故事。
在游戏中加入政治要素可能会很有趣，但也会让故事更复杂，打乱游戏的节奏。在本作中每个国家显化者都不是工具或武器，他们是有想法的人或生物，所以对待事物的看法和思考方式都有所不同，我认为这是展示这一点的好机会。
监督 髙井浩：不仅仅是巴哈姆特和奥丁，本作中人类（显化者）会以自身显化为召唤兽，在这一点上与以往作品有所不同。显化巴哈姆特的Dion和显化奥丁的Barnabas都背负着一些东西，所以即使他们身上出现召唤兽的特征，但结合到本身的人类角色来看也很有趣。即使是作为召唤兽现身，也以人类的意志行动，应该是这款游戏的独特之处吧。
本地化总监 令狐孤寂：我第四喜欢的角色是本作中的吟游诗人，这个NPC最初是根据克莱夫的动向创作短诗，但我认为让他像真正的吟游诗人一样随着韵律唱歌可能会很有趣。于是我打电话给某个配音演员（他也恰好是一位专业吟游诗人）并将他的台词录制成两个版本：叙事版本和演唱版本。
最初我以为会使用叙事版本，但在听到演唱版本后，祖坚（游戏作曲）和他带领的团队成员都决定为每首短诗制作伴奏。这意味着庞大的工作量，不过结果非常成功，包括日本在内的所有语种配音都重编了匹配伴奏的歌词，并聘请了有才华的歌手来演绎，他们做得很完美。
对于一些玩家游玩下来可能根本不会与之互动的无名NPC会做到这种程度，我想这也是《FF16》所独有的东西。
监督 髙井浩：和其他《FF》作品相比，《FF16》的瓦利斯泽亚大陆并不是一个温柔的世界，在这里生活的人们都各自背负着什么，我希望表现出即便如此也没有舍弃希望而选择继续抗争的生活方式。（当然也不只有艰辛的事情）
创意总监&原作/脚本 前广和丰：在项目起步阶段时，我们决定将本作的重点放在召唤兽上。召唤兽也是《FF》系列的一个重要元素，所以我认为如果要引出召唤兽，就应该让它们融入到故事中，而不仅仅是作为魔法登场。于是我开始思考召唤兽们应该出现在怎样的大陆上，并以此为基础构建世界，比如风、河流和城市的位置，还加入了水晶等《FF》系列经典元素，构成了这个世界的历史。再之后为了让玩家扮演的克莱夫一直能处在故事的中心，而不是成为群像剧的一部分，也必须要斟酌故事的构成。
本地化总监 令狐孤寂：在本作中，主角克莱夫会积极地参与到每一个对话中，因此可以采用与《FF14》截然不同的方式来向玩家传达信息。这也让每个过场动画都更加鲜活。此外，通过在多个场景中引入高质量的面捕，使得无需通过对话也能传递出情绪和信息。像《FF14》这样的MMO，可以通过资料片进一步发展故事，但对于单机的《FF16》游戏来说，它需要一个紧凑而简单的故事。
在游戏中加入政治要素可能会很有趣，但也会让故事更复杂，打乱游戏的节奏。在本作中每个国家显化者都不是工具或武器，他们是有想法的人或生物，所以对待事物的看法和思考方式都有所不同，我认为这是展示这一点的好机会。
监督 髙井浩：不仅仅是巴哈姆特和奥丁，本作中人类（显化者）会以自身显化为召唤兽，在这一点上与以往作品有所不同。显化巴哈姆特的Dion和显化奥丁的Barnabas都背负着一些东西，所以即使他们身上出现召唤兽的特征，但结合到本身的人类角色来看也很有趣。即使是作为召唤兽现身，也以人类的意志行动，应该是这款游戏的独特之处吧。
本地化总监 令狐孤寂：我第四喜欢的角色是本作中的吟游诗人，这个NPC最初是根据克莱夫的动向创作短诗，但我认为让他像真正的吟游诗人一样随着韵律唱歌可能会很有趣。于是我打电话给某个配音演员（他也恰好是一位专业吟游诗人）并将他的台词录制成两个版本：叙事版本和演唱版本。
最初我以为会使用叙事版本，但在听到演唱版本后，祖坚（游戏作曲）和他带领的团队成员都决定为每首短诗制作伴奏。这意味着庞大的工作量，不过结果非常成功，包括日本在内的所有语种配音都重编了匹配伴奏的歌词，并聘请了有才华的歌手来演绎，他们做得很完美。
对于一些玩家游玩下来可能根本不会与之互动的无名NPC会做到这种程度，我想这也是《FF16》所独有的东西。
30年前，山东一地方掏沙，挖出了一把“长7米多，重1500公斤”诡异铁剑，正当村民商量怎么搬走时，考古专家闻讯而来，震惊的说：“不可能，这完全不可能，谁拿动那么重的剑？”
这把让专家震惊的大型铁剑，为何会埋在这里？是谁制作的？又是谁能够拿得动？
这事还得回到上世纪九十年代末，山东的兖州一带，当时正在搞建设，需要大量的沙土，恰好当时泗水河干涸，村民就趁着这个时间去河里掏沙。
可一个村民一边聊天一边挖，忽然铁锹哐当发出了清脆的声响。他生怕弄坏了铁锹，就好奇地清除表面沙土，看看底下是啥？
起初他们只挖出一个铁疙瘩，可他们觉得有点不对劲，因为这铁疙瘩太大了，村民们花了很长时间，才把他的轮廓清理出来。
这东西到底是什么？
大家研究”琢磨了一番后，有个老人家说，看上去像是一把铁剑！正当村民研究这东西怎么处理的时候，幸好他们其中有人非常有意识，立即上报了文物单位，很快专家就赶到了现场。
文物专家到现场一看，也被这把铁剑给震惊了，念念有词地说：不可能吧，谁拿得动这么重的铁剑？
不过他仔细在附近勘探和考察，发现这里根本没有古墓，在仔细检查铁剑上，发现锈迹斑斑的铭文后，立刻就决定，想尽办法将其铁剑运回博物馆，再仔细继续研究。
经过专业的仪器检测和具体的数据留档后，他们得出了数据，这把铁剑重1500公斤，长度差不多是7.5米，可以说是现存发现最大的一柄古代铁剑。
可是让专家很疑惑的是，这把铁剑是什么年代的？又是谁制作了它？目的是什么？
至于制作的年代，专家们在铭文中，发现了“康熙丁酉二月兖州知府事山 金一凤置”这几个锈迹斑斑的子。明确地记载了制造的时间，就是在清朝的康熙丁酉二月，制作人就是当时的兖州知府，但是却无法找到制作的原因。
为了解开这个谜题，专家翻阅了大量的过往资料，终于推测出铁剑的身世。
原来泗河是山东境内一条古老的河流。它发源于济宁市泗水县以东60英里的培尾山。因四泉合流，故称泗河。泗河和中华文化的历史紧密相连，他流经兖州东部和南部滋润了沿江的一代又一代人，可在古代泗河经常的泛滥也给人民带来了沉重的代价。
可为何知府想到要铸这么大铁剑，放在泗河里呢？
原来，古人为了对抗洪水，祈求一种自然的力量。而剑因为代表着正义，具有抑水驱邪的功能。而在《滋阳县志》中记载，原来兖州的泗河上，在明代曾经有一座“鲁国石虹”桥，至今仍在，被当地人称呼为兖州南大桥。这座桥长300多米，有十五个桥孔。
公元1712年的夏天，也就是清朝康熙五十年，泗河当年忽然洪水激增，冲破了中部三个桥孔。洪水退去后，当时的知县叫做金一凤，就做善事捐钱修桥加固。
为了镇住河中的蛟龙，知县金一凤还铸造了这柄宝剑，宝剑有两种作用，既可测量水位，又可以作为石桥的支撑物。把他安置在桥中间的河底，寓意吉祥，希望能避免洪灾。可是过了漫长的一段时间，铁剑经历了泗水河水冲刷，埋在河沙里。人们也忘记了它的存在。在被发现之前，它已经沉睡了300年。
那么这么大的一把铁剑，当时人是怎么制作出来的呢？
关于这个问题，专家继续翻阅古籍寻找答案。
据文物专家介绍，我国春秋晚期就有人工钢铁制品。隋唐以后，中国就能够铸造大型钢铁制品。清朝后期，中国的钢铁铸造水平得到了提高。对于一些大型铁器的铸造方法进行了仔细研究，已经掌握了大型铁器分体铸造方法。
据文物专家介绍，如果像兖州镇水剑这样的长剑一次性铸造，肯定会有一定的技术难度，专家推测很可能是采用了分体铸造方法。在剑模上打了几个铸孔，用铁水浇铸，最终形成了“天下第一剑”。
这件文物告诉我们，康熙年间的金一凤确实是一个为老百姓着想的知县。我们现在知道，一条河的洪水和它冲破堤坝，和许多因素有关，不会被一把铁剑所改变。
不过从他所处的时代来看，金一凤所做的一切都是值得称赞的，中国其实除了泗河在其他地方的古桥下，还可以看到一把绑着的剑。它们的功能是相似的，古人铸造它们是为了抑制洪水。
如今，这把泗河镇水剑依旧被珍藏于兖州博物馆，有着“天下第一剑”的称号。
这把让专家震惊的大型铁剑，为何会埋在这里？是谁制作的？又是谁能够拿得动？
这事还得回到上世纪九十年代末，山东的兖州一带，当时正在搞建设，需要大量的沙土，恰好当时泗水河干涸，村民就趁着这个时间去河里掏沙。
可一个村民一边聊天一边挖，忽然铁锹哐当发出了清脆的声响。他生怕弄坏了铁锹，就好奇地清除表面沙土，看看底下是啥？
起初他们只挖出一个铁疙瘩，可他们觉得有点不对劲，因为这铁疙瘩太大了，村民们花了很长时间，才把他的轮廓清理出来。
这东西到底是什么？
大家研究”琢磨了一番后，有个老人家说，看上去像是一把铁剑！正当村民研究这东西怎么处理的时候，幸好他们其中有人非常有意识，立即上报了文物单位，很快专家就赶到了现场。
文物专家到现场一看，也被这把铁剑给震惊了，念念有词地说：不可能吧，谁拿得动这么重的铁剑？
不过他仔细在附近勘探和考察，发现这里根本没有古墓，在仔细检查铁剑上，发现锈迹斑斑的铭文后，立刻就决定，想尽办法将其铁剑运回博物馆，再仔细继续研究。
经过专业的仪器检测和具体的数据留档后，他们得出了数据，这把铁剑重1500公斤，长度差不多是7.5米，可以说是现存发现最大的一柄古代铁剑。
可是让专家很疑惑的是，这把铁剑是什么年代的？又是谁制作了它？目的是什么？
至于制作的年代，专家们在铭文中，发现了“康熙丁酉二月兖州知府事山 金一凤置”这几个锈迹斑斑的子。明确地记载了制造的时间，就是在清朝的康熙丁酉二月，制作人就是当时的兖州知府，但是却无法找到制作的原因。
为了解开这个谜题，专家翻阅了大量的过往资料，终于推测出铁剑的身世。
原来泗河是山东境内一条古老的河流。它发源于济宁市泗水县以东60英里的培尾山。因四泉合流，故称泗河。泗河和中华文化的历史紧密相连，他流经兖州东部和南部滋润了沿江的一代又一代人，可在古代泗河经常的泛滥也给人民带来了沉重的代价。
可为何知府想到要铸这么大铁剑，放在泗河里呢？
原来，古人为了对抗洪水，祈求一种自然的力量。而剑因为代表着正义，具有抑水驱邪的功能。而在《滋阳县志》中记载，原来兖州的泗河上，在明代曾经有一座“鲁国石虹”桥，至今仍在，被当地人称呼为兖州南大桥。这座桥长300多米，有十五个桥孔。
公元1712年的夏天，也就是清朝康熙五十年，泗河当年忽然洪水激增，冲破了中部三个桥孔。洪水退去后，当时的知县叫做金一凤，就做善事捐钱修桥加固。
为了镇住河中的蛟龙，知县金一凤还铸造了这柄宝剑，宝剑有两种作用，既可测量水位，又可以作为石桥的支撑物。把他安置在桥中间的河底，寓意吉祥，希望能避免洪灾。可是过了漫长的一段时间，铁剑经历了泗水河水冲刷，埋在河沙里。人们也忘记了它的存在。在被发现之前，它已经沉睡了300年。
那么这么大的一把铁剑，当时人是怎么制作出来的呢？
关于这个问题，专家继续翻阅古籍寻找答案。
据文物专家介绍，我国春秋晚期就有人工钢铁制品。隋唐以后，中国就能够铸造大型钢铁制品。清朝后期，中国的钢铁铸造水平得到了提高。对于一些大型铁器的铸造方法进行了仔细研究，已经掌握了大型铁器分体铸造方法。
据文物专家介绍，如果像兖州镇水剑这样的长剑一次性铸造，肯定会有一定的技术难度，专家推测很可能是采用了分体铸造方法。在剑模上打了几个铸孔，用铁水浇铸，最终形成了“天下第一剑”。
这件文物告诉我们，康熙年间的金一凤确实是一个为老百姓着想的知县。我们现在知道，一条河的洪水和它冲破堤坝，和许多因素有关，不会被一把铁剑所改变。
不过从他所处的时代来看，金一凤所做的一切都是值得称赞的，中国其实除了泗河在其他地方的古桥下，还可以看到一把绑着的剑。它们的功能是相似的，古人铸造它们是为了抑制洪水。
如今，这把泗河镇水剑依旧被珍藏于兖州博物馆，有着“天下第一剑”的称号。
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