讲个故事吧，19年的冬天，一个平凡无奇的下午，接到公司的调动来到了一座小城的最西边，那是一个我从来没有去过也没有想过的地方，是从同事嘴里听说过那个地方，同事们笑着说你去那里可以提前养老了，我还笑着回复他们年纪轻轻就少走弯路你们不要羡慕，其实我内心是很讨厌很抗拒的，诸多的不方便让我心情很糟糕，但是我不得不动身前往目的地，因为我知道无法改变的事情只能去接受去妥协，怀揣着绝望的心情我收拾好东西离开了我呆了4年多的地方，我做了半个小时的城乡公交车到了一个充满着游客，国外友人的旅游小镇，即使晚霞印红了这座小镇的天空，我一路上也无心看窗外的风景，心情十分的低落，车子经过小镇经过环山最后到达了一处陌生的小村庄。我知道我的目的地到了，下车走了一小段路印入眼帘的一个存在了20多年的三层小楼和一个简易的篮球场周围是一望无际的田野和一座座风景如画的群山，此时的我更是心灰意冷，这时单位的领导热情的上来和我打着招呼并介绍着这个地方，三言两语之后可能看我心情低落便说有事叫一个同事带我去我的宿舍，宿舍很简单两张床一个书桌一个卫生间，我简单的收拾好行李，憋了一路的低落情绪爆发了，我把宿舍门锁上躺在床上想着从繁华的小城到了这个人烟稀少的世外村庄，我一点心理准备都没有，看着周围的环境就难过的情绪一发不可收拾，这时手机响起我打开了手机，是我姐姐给我发了一条消息，她说家里面已经知道我公司调动的事情，她们也知道我的心情，叫我不要抱着绝望去看待这个地方，也很理解我强大的心理落差，既然上了生活的贼船为什么不当个快乐的小海盗呢，调整好自己的心态去面对现实，不要迷失自己的方向不知道该做什么，先一心投入新单位的工作，尽快适应环境，找到自己在这里的意义，为了以后也好让自己脱离落差的心情也好，要从中找到自己的价值，累的时候就看看一望无际的田野和山清水秀的村庄，用自己的喜欢的方式调节工作生活的，有什么不要憋在心里，一定要和关心你在乎你的人倾诉出来，告诉他你自己的想法和心情还有委屈的事情，自己不行那他就陪你一起度过这短暂的糟糕日子，生活就是这样先苦后甜，没有挫折你也不会成长，没有这个经历有更好选择的时候就都是空白，用一时的糟糕换取以后开心的日子，你是最棒的，每天都是如此，我会一直陪着你，你心情实在不好就发泄出来讲出来，我会给你提建议，引导你，我想看到你没心没肺笑的模样，想和你无忧无虑开开心心快快乐乐的一起出去玩，想每天和你分享各自快乐的生活点点滴滴，没有什么是过不去的，加油！加油！加油！你要知道有人一直在背后支持你理解你关心你担心你爱你，你不是一个人也不要推开想帮你的人，糟糕的日子很快就回过去的。如同这充满活力、希望的太阳，我还在也一直在，祝你一切顺利。

改卷突然想到，80-90年代也许是中国文学的黄金时代了吧？这个时候我们虽然迷茫，但是还有典型的人物身份——农民。这个人物身份内涵实在是太大了，几乎无所不容，是因为土地的缘故吗？

越发感觉现在举国的迷失，一贯以来对现实的失望，一般会去在中国古典优秀文化汲取养分。但是现代文明的飞速发展，似乎使反思的人都已经被从土地剥离。人没了土地，也就没了灵魂。没了灵魂，也就没有了反思。

农民的这个人物形象，大部分作家对他的态度很复杂。一方面是赞美的，另一方面又是批判的。但是当这种批判成为死板的教条，人就会忘了自己的来处。我们从土里来，又回到土地里面去。其实这种赞美和批判核心应该就是余华说的那样吧——活着。

活着可以让我们悲伤，让我们软弱，也可以让我们愤怒，让我们反抗。为了活着也是……

《神谕女士》 [加拿大]玛格丽特·阿特伍德

“我”是《神谕女士》的作者，“我”有多重身份，“我”精心策划了“我”的死亡。

“我刚着手写《神谕女士》的时候，只有一个声音、一个角色，在写作过程中她开始变化。她幻化成不同的人物。”

阿特伍德1976年的作品，看完比上个月看完的《猫眼》好太多了！很多细腻描述狠狠被击中。从胖女孩到之后很长一段时间，即使她已经在一个领域优秀出众，但她始终活在男性凝视下的，总是自我贬低，她过去身躯的轮廓附着她，肥胖的光环使她一直认为没有女性气质，成为单纯的旁观者。

世间对于女性的划分有两种：胖人和瘦人，但受到的待遇截然不同。她的丈夫阿瑟嘲讽她为“天真的人道主义者”，她可以笑脸相迎、鼓励、怜悯别人，但在这满怀同情背后的笑容是那个咬紧牙关默默哭泣的自己。她从小活在母亲严威之下，芭蕾舞受挫使她从食物中寻求安慰，她和他父亲在她五岁的时候才头一次碰面之后也没有熟悉过，这个世上没有人真正懂她，和她有交集的三个男的不懂她。连陪同她低潮青春期的路姑妈，在她突然猝死后的遗嘱上面要求她必须减肥到“适当”的体重，才能获得两千元钱。

她和她的母亲从来没有和解过，强式的母亲揽下一切的责任，被规训符合当时家庭主妇的样子，即使这样 ，没有人会感激她做的一切，她丈夫不爱她，她的女儿只想逃离，他们俩默默看着她。琼也想知道母亲身前的点点滴滴，但这都是徒劳，她只能故态复萌打开冰箱暴食，只是这一次她的母亲没有出现。

她拥有两个身份，一个是主妇琼·克劳馥，一个是古典哥特小说的路易莎.K.德拉科特。现实生活中的种种使她变成了一个爱撒谎的人，是谎言、托词的差劲综合体，她会变得暴躁不安。只有活在路易莎的角色中，她才能做真实的自己，耐心而宽容、满怀同情地聆听他人讲话。

“你喜欢我，我猜正是你看不清眼前的我。”

她人生中碰到过三个男人，都是身体出现极度变化之后遇到的，但他们都是不同程度在驯化琼，使之符合他们心中理想女性形象。没落贵族保罗可以鼓励琼写作但她的稿费超过保罗的时候会不断诋毁他；阿瑟喜欢看她受挫，他可以在琼母亲去世的时候冷漠说出叫她不要去，琼是他的提款机，是他的性玩伴，唯独不是妻子这个角色； 皇家豪猪是偏执狂。 “爱情无关紧要，要紧的是他们谁配得上真正平等的男女关系。要紧的是谁最不会剥削对方。”她最后领悟，其实谁也不可能真心爱一个人，琼只是用“爱”他们，折射出她自己的影像，一个比之前更好的自己。

我始终没有认为阿特伍德是在讲女权，她在一个女性故事，那是千千万万那个时代女性的缩影，这中间有无数迷失自我的片段，就像《红舞鞋》她可以选着跳舞，代价是失去一个"好男人”，但假使她拥有了一个好男人的爱情，她还是想跳舞时好男人也会弃她而去。女性被困在狭小的世界，不断审视自己的行为是否符合规约。只是她笔下的主人公冲破了那个壳子，挣脱出世俗的牢笼，她精心策划了自己的死亡，从今以后琼只为自己跳舞，哪怕代价是鲜血直流。