Lot518 张大千icon 黄山文殊院
1931年作 纸本设色 立轴
规格：127×46cm 约5.3平尺
备注：1.萧平icon题边跋
2.Lot518-530为重要私人藏家珍藏
黄山文殊院位于黄山风景区天都、莲花两峰间。创建于1931年，院子为石墙楼房，供奉文殊菩萨icon，门额上篆有“文殊禅院”四字。文殊院风景绝佳，左天都，右莲花，背倚玉屏，四顾奇峰错列，众壑纵横，附近又有迎客松icon、蓬莱二岛等胜迹。
张大千曾于1927年、1931年、1936年三游黄山，创作了大量作品，备受艺坛人士及观众赞赏。日本画人并推崇张大千为“现代黄山画派icon始祖”。第二次游黄山时，曾在文殊院书“云海奇观”刻于石，足见其对黄山的钟情。此帧《黄山文殊院》正为同年所绘，天都峰icon、始信峰、光明顶icon、莲花峰icon等名胜俱入笔下，烟云缥缈，变幻万千，画面左上方题款：从大士岩回望文殊院得此草稿，用大涤子法寄师子道长兄博教。辛未九月借居后海之清凉寺，大千弟爰。钤印：张季、大千。
上款人王师子（1884-1950），本名纬，后改王伟，字师梅，别署墨稼居士、墨翁，尤以王师子的艺名为海上所熟知。他金石书画俱佳，解放前王师子几乎和齐白石icon齐名，润格相等。王师子毕业于日本美术学院，历任上海美专、新华艺专、中国艺专教授。1926年汤定之、谢公展、张善孖、符铁年、王师子、郑午昌icon、陆丹林、张大千、谢玉岑等九人以年龄长幼为序，成立《九社》。九人经常一起聚会，谈诗论画，抨击时局，好比魏晋时的竹林七贤。
张大千为好友所绘《黄山文殊院》与真实景致极为相似，山险石俏。又在自然的景观中写入了人的精神。高仕童子蜿蜒山路之上，平添了几分生活的气息。
1931年作 纸本设色 立轴
规格：127×46cm 约5.3平尺
备注：1.萧平icon题边跋
2.Lot518-530为重要私人藏家珍藏
黄山文殊院位于黄山风景区天都、莲花两峰间。创建于1931年，院子为石墙楼房，供奉文殊菩萨icon，门额上篆有“文殊禅院”四字。文殊院风景绝佳，左天都，右莲花，背倚玉屏，四顾奇峰错列，众壑纵横，附近又有迎客松icon、蓬莱二岛等胜迹。
张大千曾于1927年、1931年、1936年三游黄山，创作了大量作品，备受艺坛人士及观众赞赏。日本画人并推崇张大千为“现代黄山画派icon始祖”。第二次游黄山时，曾在文殊院书“云海奇观”刻于石，足见其对黄山的钟情。此帧《黄山文殊院》正为同年所绘，天都峰icon、始信峰、光明顶icon、莲花峰icon等名胜俱入笔下，烟云缥缈，变幻万千，画面左上方题款：从大士岩回望文殊院得此草稿，用大涤子法寄师子道长兄博教。辛未九月借居后海之清凉寺，大千弟爰。钤印：张季、大千。
上款人王师子（1884-1950），本名纬，后改王伟，字师梅，别署墨稼居士、墨翁，尤以王师子的艺名为海上所熟知。他金石书画俱佳，解放前王师子几乎和齐白石icon齐名，润格相等。王师子毕业于日本美术学院，历任上海美专、新华艺专、中国艺专教授。1926年汤定之、谢公展、张善孖、符铁年、王师子、郑午昌icon、陆丹林、张大千、谢玉岑等九人以年龄长幼为序，成立《九社》。九人经常一起聚会，谈诗论画，抨击时局，好比魏晋时的竹林七贤。
张大千为好友所绘《黄山文殊院》与真实景致极为相似，山险石俏。又在自然的景观中写入了人的精神。高仕童子蜿蜒山路之上，平添了几分生活的气息。
“查士标致榆明” 笺释赏析
“查士标致榆明”信笺（见插图1）。
释 文：
昨荷关切之谕，敢不凛遵。日上此事，业障未了，如何是好。想金陵友在潭府，且亦暇无正务，可惠谕来代役数月，致足感也。扇已画写好两握，先将用起，容嗣报来，不尽。榆明学长兄契下
弟士标①顿首
钤：伴鹤设色
相关人物介绍：
① 查士标（1615—1698），字二瞻，号梅壑，别署懒标、懒老，安徽休宁人。明末诸生，入清后弃举子业，专事书画，与孙逸、汪之端、僧弘仁等书画家并称“新安四家”，亦称“海阳四家”。晚年笔益超逸，直窥元人堂奥。富收藏，精鉴别。传世有《种书堂遗稿》。
笺 释：
学林出版社1989年出版之《郑逸梅收藏名人手札百通》中收有此札，芷兰斋所藏为原件。
查士标是清初新安画派代表人物，与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁并称“新安四家”，亦称“海阳四家”。《嘉庆重修扬州府志》谓“家家画轴查二瞻”，可知其在扬州影响颇大。《江南通志》则谓其：“书法精妙，人谓米、董再出，画亦超诣，求者填门，或终年不可得，遇困乏时，挥洒尺幅，人争购之。”
查士标对董其昌极为景仰，书法颇得董其昌精髓。董生于明嘉靖三十四年（1555），岁在乙卯，查士标生于明万历四十三年（1615），恰晚董其昌一个甲子，故特镌“后乙卯人”印章一枚，借以向前贤致意。查士标八十岁时，宋荦赋《寄查梅壑》五言诗为寿，强调查士标师承董其昌，并记镌印之事：“谁擅书画场，元明两文敏。华亭得天授，笔墨绝畦畛。梅壑黄山翁，老向竹西隐。……闻君初生岁，上与华亭准。印镌后乙卯，好事供一听。”诗中小注云：“梅壑与华亭同干支，尝镌一章曰后乙卯生。”
此札为素笺，未署年月，下钤“伴鹤设色”朱方，而此前未见有资料记载查士标有此闲章，或于艺坛为一小补。查士标虽不以诗名，但古来诗、书、画同源，故其人亦有颇多诗作传世，皆收录于《种书堂遗稿》三卷及《种书堂题画诗》二卷中。
查氏诗作中时见鹤影飞度，故知其于此仙禽别有情怀。如《题渐江上人画》：“廿年前负天都约，此日仍看画里山。妙迹依然人不见，松间鹤梦几时还。”以及：“草木易零落，松竹只青青。石间留白鹤，我欲著孤亭。”《题汪乘槎遗迹》：“一去人间四十年，只同野鹤唳辽天。棱棱骨相堪图尽，大笑重来一米颠。”他如“烦与轩辕猿鹤约，八旬野老欲还家”，“高人自领悠闲趣，老鹤一声清昼长”，“扬州有鹤欲展翅，忽读诸君赠我诗”，“有鹤有鹤飞来巢，鸣者和者两相适”，“巡檐雪后梅枝瘦，绕槛风回鹤梦醒” 等句。
参见《著砚楼清人书札题记笺释》（https://t.cn/A6X1xuAN）
“查士标致榆明”信笺（见插图1）。
释 文：
昨荷关切之谕，敢不凛遵。日上此事，业障未了，如何是好。想金陵友在潭府，且亦暇无正务，可惠谕来代役数月，致足感也。扇已画写好两握，先将用起，容嗣报来，不尽。榆明学长兄契下
弟士标①顿首
钤：伴鹤设色
相关人物介绍：
① 查士标（1615—1698），字二瞻，号梅壑，别署懒标、懒老，安徽休宁人。明末诸生，入清后弃举子业，专事书画，与孙逸、汪之端、僧弘仁等书画家并称“新安四家”，亦称“海阳四家”。晚年笔益超逸，直窥元人堂奥。富收藏，精鉴别。传世有《种书堂遗稿》。
笺 释：
学林出版社1989年出版之《郑逸梅收藏名人手札百通》中收有此札，芷兰斋所藏为原件。
查士标是清初新安画派代表人物，与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁并称“新安四家”，亦称“海阳四家”。《嘉庆重修扬州府志》谓“家家画轴查二瞻”，可知其在扬州影响颇大。《江南通志》则谓其：“书法精妙，人谓米、董再出，画亦超诣，求者填门，或终年不可得，遇困乏时，挥洒尺幅，人争购之。”
查士标对董其昌极为景仰，书法颇得董其昌精髓。董生于明嘉靖三十四年（1555），岁在乙卯，查士标生于明万历四十三年（1615），恰晚董其昌一个甲子，故特镌“后乙卯人”印章一枚，借以向前贤致意。查士标八十岁时，宋荦赋《寄查梅壑》五言诗为寿，强调查士标师承董其昌，并记镌印之事：“谁擅书画场，元明两文敏。华亭得天授，笔墨绝畦畛。梅壑黄山翁，老向竹西隐。……闻君初生岁，上与华亭准。印镌后乙卯，好事供一听。”诗中小注云：“梅壑与华亭同干支，尝镌一章曰后乙卯生。”
此札为素笺，未署年月，下钤“伴鹤设色”朱方，而此前未见有资料记载查士标有此闲章，或于艺坛为一小补。查士标虽不以诗名，但古来诗、书、画同源，故其人亦有颇多诗作传世，皆收录于《种书堂遗稿》三卷及《种书堂题画诗》二卷中。
查氏诗作中时见鹤影飞度，故知其于此仙禽别有情怀。如《题渐江上人画》：“廿年前负天都约，此日仍看画里山。妙迹依然人不见，松间鹤梦几时还。”以及：“草木易零落，松竹只青青。石间留白鹤，我欲著孤亭。”《题汪乘槎遗迹》：“一去人间四十年，只同野鹤唳辽天。棱棱骨相堪图尽，大笑重来一米颠。”他如“烦与轩辕猿鹤约，八旬野老欲还家”，“高人自领悠闲趣，老鹤一声清昼长”，“扬州有鹤欲展翅，忽读诸君赠我诗”，“有鹤有鹤飞来巢，鸣者和者两相适”，“巡檐雪后梅枝瘦，绕槛风回鹤梦醒” 等句。
参见《著砚楼清人书札题记笺释》（https://t.cn/A6X1xuAN）
黄宾虹《蜀游峨眉山水册》，由黄宾虹 79 岁起始稿，越十年，于 89 岁完成。此套册页合则可看作山水游记的长卷，分则可视为一幅幅独立的精致小品，从风格来看，由滞留北平时期起稿，一直延续到南归后居于杭州时期终稿。整册尽揽黄宾虹晚年风格变化之各时期的代表风貌，可以从中完整的看出其晚年变法的发展轨迹，如同亲身经历了黄老笔墨实验的十年心路历程。虚实之间，此册页所呈现出的，是宾虹老人一生的艺术成就。
黄宾虹(1865年1月27日—1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾师从郑珊、陈崇光等学花鸟。早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹"；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。#遇见艺术##艺术公开课##这就是中国风#
黄宾虹(1865年1月27日—1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾师从郑珊、陈崇光等学花鸟。早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹"；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。#遇见艺术##艺术公开课##这就是中国风#
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