艾青诗选（2022.10）

艾青的三个时期创作有一个共同特点：诗中有画。

其诗中常有色彩的搭配。如《北方》中写，“沙漠风，已卷去北方的生命的绿色，与时日的光辉，一片暗淡的灰黄”。描绘了北方的自然环境之恶劣，表达作者对土地的深爱。而在搭配色彩的同时，运用白描手法可使场景更形象，情感更立体。

如第二阶段的诗《 刈草的孩子》，“在草丛里我们只看见：一只盛草的竹篓，几堆草，和在夕阳里闪着金光的镰刀”，描写了看似唯美的画面，且衬托出当时人们的生活困苦，表达作者之愤慨。

在第一阶段的诗作《大堰河——我的保姆》中，“你的雪压着的草盖的坟墓……你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅”，诗句并未明写色彩溶于物中，如“雪”“草”“青苔”，构成了如画般的场景，写大堰河之贫困与作者对乳母的思念。作者亦在运用白描手法的同时运用联想。

作者将自己的情感融入，同时使场景更形象。如《雪落在中国的土地上》中，风像一个太悲哀了的老妇，紧紧地跟随者，伸出寒冷的指爪，拉扯着行人的衣襟的场景，同时融入了作者对农人的同情与愿为胜利吃苦。

故艾青诗歌的共同特点，为诗中有画，表现于色彩，白描和比喻的搭配中，诗中常有悲壮，形象的场面，衬托作者的同情，亦有唯美的画面，却是用于反映社会现实，表达对祖国的爱。

诗歌：有一天我去世了｜作者·程东武

有一天，我去世了，恨我的人，翩翩起舞，爱我的人，眼泪如露[泪]

第二天，我的尸体头朝西埋在地下深处，恨我的人，看着我的坟墓，一脸笑意，爱我的人，不敢回头看那么一眼。

一年后，我的尸骨已经腐烂，我的坟堆雨打风吹，恨我的人，偶尔在茶余饭后提到我时，仍然一脸恼怒，爱我的人，夜深人静时，无声的眼泪向谁哭诉。

十年后，我没有了尸体，只剩一些残骨。恨我的人，只隐约记得我的名字，已经忘了我的面目，爱我至深的人啊，想起我时，有短暂的沉默，生活把一切都渐渐模糊。

几十年后，我的坟堆雨打风吹去，唯有一片荒芜，恨我的人，把我遗忘，爱我至深的人，也跟着进入了坟墓。

对这个世界来说，我彻底变成了虚无。我奋斗一生，带不走一草一木。我一生执着，带不走一分虚荣爱慕。

今生，无论贵贱贫富，总有一天都要走到这最后一步。到了后世，霍然回首，我的这一生，形同虚度！我想痛哭，却发不出一点声音，我想忏悔，却已迟暮！

三千繁华，弹指刹那，百年之后，不过一捧黄沙 。

按着定命，人人都有一死，死后且有审判！
ji督降世，为要拯救罪人，信子的人有永生，不信子的人，没有永生。神的震怒常在他身上。

信子的人，出死入生，脱开罪恶和虚空，进入永恒的国度，与祂同住。

不信子的人，永死必然临到，w丢进不灭的火里 在那里必要哀哭切齿了

每日十句：

这个世界和人生，正因为你看不透，所以才吸引你。 -- 《人生过处唯存悔》

这一生的温柔 记得给父母留一份

我从不试图摘月，我要月亮奔我来。可是月亮奔我而来的话，那还算什么月亮。我不要。我要让它永远清冷皎洁，永远都在天穹高悬，我会变得足够好。所以不要试图去靠近它。

十一月的雾雨在渗透时
也会滤去生命的疑惑
永恒的梦比生活更纯 -- 顾城

青春的意义在于哪怕忧伤地泪流满面，依然是一首夹杂着摇滚味道的安魂曲 -- 七堇年 《被窝是青春的坟墓》

【你曾说想去天上看海，想去海底观天。 我问你同谁一起， 你说“无，一个人就好”。 于是我明白， 你并没有对任何一个人在纠纠缠缠里缓慢生长的依赖感。 能让你感到真实的，唯有自己。 -- 《网易云热评》

没有人是天生脾气好啊，对你好真的是因为你很重要。

总有一天，我会丢下我所有的疲倦和理想，带着我的相机，远离繁华，面向空旷。

我是小妖怪，逍遥又自在，杀人不眨眼，吃人不放盐，一囗七八个，肚子要撑破，茅房去拉屎，想起忘带纸。生活你全是泪，没死就得活受罪。越是折腾越倒霉，越是追求越悲催。垂死挣扎你累不累，不如瘫在床上睡。来来回回几千遍，小爷也是很疲倦。

——《哪吒之魔童降世》 -- 《哪吒之魔童降世》

我心中有一簇迎着烈日而生的花，比一切美酒都要芬芳，滚烫的馨香淹过稻草人的胸膛，草扎的精神，从此万寿无疆。 -- 《默读》

——#哪一首歌里藏着你的青春##你在深夜读书吗# ——