踏莎行·郴州旅舍
宋代·秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
注释：
踏莎行：词牌名。
郴（chēn）州：今属湖南。
雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。
月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。
桃源望断无寻处：拼命寻找也看不见理想的桃花源。桃源：语出晋陶渊明《桃花源记》，指生活安乐、合乎理想的地方。无寻处：找不到。
可堪：怎堪，哪堪，受不住。
杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言“不如归去”，容易勾起人的思乡之情。
驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”这里作者是将自己比作范晔，表示收到了来自远方的问候。
鱼传尺素：东汉蔡邕的《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。” 另外，古时舟车劳顿，信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美观而又方便携带。“鱼传尺素”成了传递书信的又一个代名词。这里也表示接到朋友问候的意思。
砌：堆积。无重数：数不尽。
郴江：清顾祖禹《读史方舆纪要·湖广》载：郴水在“州东一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此……下流会来水及自豹水入湘江。”幸自：本自，本来是。
为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢？意思是连郴江都耐不住寂寞何况人呢？为谁：为什么。潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。
22.11.8.12.旭旭
宋代·秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
注释：
踏莎行：词牌名。
郴（chēn）州：今属湖南。
雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。
月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。
桃源望断无寻处：拼命寻找也看不见理想的桃花源。桃源：语出晋陶渊明《桃花源记》，指生活安乐、合乎理想的地方。无寻处：找不到。
可堪：怎堪，哪堪，受不住。
杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言“不如归去”，容易勾起人的思乡之情。
驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”这里作者是将自己比作范晔，表示收到了来自远方的问候。
鱼传尺素：东汉蔡邕的《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。” 另外，古时舟车劳顿，信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美观而又方便携带。“鱼传尺素”成了传递书信的又一个代名词。这里也表示接到朋友问候的意思。
砌：堆积。无重数：数不尽。
郴江：清顾祖禹《读史方舆纪要·湖广》载：郴水在“州东一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此……下流会来水及自豹水入湘江。”幸自：本自，本来是。
为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢？意思是连郴江都耐不住寂寞何况人呢？为谁：为什么。潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。
22.11.8.12.旭旭
《法證V》即將登場查懸案 滅罪鐵三角個性率先睇
一連30集嘅台慶劇《法證先鋒V》，11月14號起將接棒 《下流上車族》播出，繼續以懸疑為主打嘅《法證V》，除咗繼續保持「小丑」呢個標誌性元素，仲滲入咗「十八層地獄」等唔同殺人手法， 而喺各個單元出場嘅個別主角，部份亦同背後嘅重大陰謀有關。
除咗案件同佈局會比之前四輯更讓人意想不到之外，《法證V》嘅「滅罪鐵三角」組合-「法證部」、「法醫科」同「重案組」，亦係賣點之一。 黃宗澤(Bosco)飾演嘅余星柏，係法證部高級化驗師，為人聰穎又心思細密，平時鍾意利用科學知識解決日常生活難題，連食飯都獨來獨往嘅佢，仲自嘲係「孤獨的美食家」。
而星柏唯一能夠交流嘅好友，就係法醫科高級醫生范佩清( 蔡潔 飾)，佢哋連傾偈都離唔開「科學」、「數據」同「邏輯」，過癮之餘亦別具資訊性。而重案組高級督察井浩然( 袁偉豪 飾)，就長期受失眠問題困擾，背後仲有不為人知嘅故事同過去。
TVB日前公開《法證V》預告，除咗有搜證、解剖、追逐同爆破場面，仲有唔少震撼視覺嘅殺人場面，而系列標誌性人物「小丑」，就繼續以觸目驚心嘅方式出場，除咗表情似笑非笑、陰險莫名，其中一幕塗鴉畫面，似乎暗示 「殺人」背後暗藏著同藝術美感有關嘅非常邏輯。預告中節錄嘅對白：「佢享受緊殺人，帶畀佢嘅感覺震撼」同 「佢嘅理念係煩惱要自己解決，殺人係其中一個方法」，更為故事主線釋出重大線索。
監製方浤酌又透露， Bosco為咗法證專家呢個角色花盡心思，提議將部分頭髮Highlight成白色、打造成熟專業感。雖然劇中角色獨來獨往，但係Bosco私下相當熱情同熱心，不時喺片場同蔡潔研究將對白講得更生活化， 又會化身「副導」協助導演打點同指揮，務求令拍攝過程更順利，仲被封為「法證暖男」呀。
至於飾演睿智、冷靜兼重情重義嘅蔡潔，今次首度飾演法醫角色，事前亦有唔少準備功夫，佢話：「首先係專業名詞同知識嘅準備，我收到劇本後，就即刻買咗個人體模型返屋企，又睇番之前嘅《法證》，同買咗啲解剖書睇。因為我喺劇入面要縫針， 之前我對呢啲係一片空白，好彩我有個醫生朋友教我點做，我自己亦買咗醫科生學縫針嘅工具返屋企係咁練。」
已經同Bosco第五度合作嘅蔡潔，仲話對方懂得照顧人之餘，又笑言Bosco係自己嘅幸運星：「我哋感情建立得好好，佢好似大哥哥咁好識照顧人，同埋我覺得佢幾旺我，一步步咁見住我成長同埋進步。」
蔡潔又話合作《法證V》而同袁偉豪變得熟絡：「我同佢之前冇乜交流，會覺得佢好Cool，原來佢私底下好Funny，好開心拍呢套劇贏得好多友誼。」 飾演刑警嘅袁偉豪，由於角色浩然背負沉重過去，所以喺劇中不苟言笑，仲被Bosco笑指係「面癱刑警」；為咗符合角色「失眠」設定，阿Ben喺化妝方面花足心思營造「頹」Look。佢同Bosco喺劇中更係不打不相識，由「狗咬狗骨」變成合拍拍檔，蔡潔仲係佢哋順利磨合嘅重要功臣呀。
一連30集嘅台慶劇《法證先鋒V》，11月14號起將接棒 《下流上車族》播出，繼續以懸疑為主打嘅《法證V》，除咗繼續保持「小丑」呢個標誌性元素，仲滲入咗「十八層地獄」等唔同殺人手法， 而喺各個單元出場嘅個別主角，部份亦同背後嘅重大陰謀有關。
除咗案件同佈局會比之前四輯更讓人意想不到之外，《法證V》嘅「滅罪鐵三角」組合-「法證部」、「法醫科」同「重案組」，亦係賣點之一。 黃宗澤(Bosco)飾演嘅余星柏，係法證部高級化驗師，為人聰穎又心思細密，平時鍾意利用科學知識解決日常生活難題，連食飯都獨來獨往嘅佢，仲自嘲係「孤獨的美食家」。
而星柏唯一能夠交流嘅好友，就係法醫科高級醫生范佩清( 蔡潔 飾)，佢哋連傾偈都離唔開「科學」、「數據」同「邏輯」，過癮之餘亦別具資訊性。而重案組高級督察井浩然( 袁偉豪 飾)，就長期受失眠問題困擾，背後仲有不為人知嘅故事同過去。
TVB日前公開《法證V》預告，除咗有搜證、解剖、追逐同爆破場面，仲有唔少震撼視覺嘅殺人場面，而系列標誌性人物「小丑」，就繼續以觸目驚心嘅方式出場，除咗表情似笑非笑、陰險莫名，其中一幕塗鴉畫面，似乎暗示 「殺人」背後暗藏著同藝術美感有關嘅非常邏輯。預告中節錄嘅對白：「佢享受緊殺人，帶畀佢嘅感覺震撼」同 「佢嘅理念係煩惱要自己解決，殺人係其中一個方法」，更為故事主線釋出重大線索。
監製方浤酌又透露， Bosco為咗法證專家呢個角色花盡心思，提議將部分頭髮Highlight成白色、打造成熟專業感。雖然劇中角色獨來獨往，但係Bosco私下相當熱情同熱心，不時喺片場同蔡潔研究將對白講得更生活化， 又會化身「副導」協助導演打點同指揮，務求令拍攝過程更順利，仲被封為「法證暖男」呀。
至於飾演睿智、冷靜兼重情重義嘅蔡潔，今次首度飾演法醫角色，事前亦有唔少準備功夫，佢話：「首先係專業名詞同知識嘅準備，我收到劇本後，就即刻買咗個人體模型返屋企，又睇番之前嘅《法證》，同買咗啲解剖書睇。因為我喺劇入面要縫針， 之前我對呢啲係一片空白，好彩我有個醫生朋友教我點做，我自己亦買咗醫科生學縫針嘅工具返屋企係咁練。」
已經同Bosco第五度合作嘅蔡潔，仲話對方懂得照顧人之餘，又笑言Bosco係自己嘅幸運星：「我哋感情建立得好好，佢好似大哥哥咁好識照顧人，同埋我覺得佢幾旺我，一步步咁見住我成長同埋進步。」
蔡潔又話合作《法證V》而同袁偉豪變得熟絡：「我同佢之前冇乜交流，會覺得佢好Cool，原來佢私底下好Funny，好開心拍呢套劇贏得好多友誼。」 飾演刑警嘅袁偉豪，由於角色浩然背負沉重過去，所以喺劇中不苟言笑，仲被Bosco笑指係「面癱刑警」；為咗符合角色「失眠」設定，阿Ben喺化妝方面花足心思營造「頹」Look。佢同Bosco喺劇中更係不打不相識，由「狗咬狗骨」變成合拍拍檔，蔡潔仲係佢哋順利磨合嘅重要功臣呀。
大师们的那些事儿（29629）：
1947年10月28日，《北平时报》刊登秦仲文等人文章，再次质疑徐悲鸿，对徐近作《九方皋》等作品进行辩难：
悲鸿校长左右：前此致书商略改善竟招一雷霆之怒，肆口谩骂，连带国画前辈，及近代画家，致引起北平美术会反对宣言，舆论沸腾非本意也，艺术大师应有相当修养，孰意触怒一发，不顾一切，乃效灌夫骂座，更以校长身份而出语不逊如此，致社会腾笑，累及声闻，不胜遗憾之至。
同仁等对于学校本应合则留，不合则去，不过悄然引退之后，于国画系之措置失当依然存在，既无补益于国画前途，同学修业反因而正随先生排除异己计划之中，幸谅请教之，诚实有如骨鲠在喉，不容已者。
国画乃部定一独立部门，足见重视程度不减于西画，自先生来，偏重素描，不用毛笔，使素无根底之学生，手持木炭三年之久，剩余两年再学执笔。数典忘祖，变夏用夷，莫此为甚，先生以西画之奥妙，非积年工力不得要领，国画何尝不然，今以西画进程，施之国画之教，兴学者虽非背道而驰，亦属纡徊太甚，中西工具本不相同，运用之方由来各异，岂标奇立异，矫揉造作，便为新画潮流耶。
兹就学术立场以评先生之作，年来展览，《九方皋》及《愚公移山》似皆为得意之品。九方皋相马事出列子，写其要点应如何注意赏识于牝牡骊黄之外，方为入神，光绪年间上海画报有此图本，先生因袭而为巨幅，至于写马矫首嘶鸣，极尽神骏，以示不凡，果然一望便知，何待伯乐之相。肤浅若是可见读画未通，遑论画理，愚公移山直一裸体野人大会，木炭钩写覆以重墨，全无笔法可言，虽高矮胖瘦尽力取肖，其如与本题不贴切，何余如画马，画鹰，故作怒张之态，而一切笔意不脱剿袭西法，徒纸墨国产而已，日本下流画家早有此技，非尊创也……
#绿洲[超话]##艺术范[超话]##书画新浪潮#
图1、徐悲鸿作品《九方皋》
图2、徐悲鸿作品《愚公移山》
图3、徐悲鸿作品《巴人汲水》
图4、徐悲鸿纪念馆藏《奔马图》
图5、徐悲鸿纪念馆藏
1947年10月28日，《北平时报》刊登秦仲文等人文章，再次质疑徐悲鸿，对徐近作《九方皋》等作品进行辩难：
悲鸿校长左右：前此致书商略改善竟招一雷霆之怒，肆口谩骂，连带国画前辈，及近代画家，致引起北平美术会反对宣言，舆论沸腾非本意也，艺术大师应有相当修养，孰意触怒一发，不顾一切，乃效灌夫骂座，更以校长身份而出语不逊如此，致社会腾笑，累及声闻，不胜遗憾之至。
同仁等对于学校本应合则留，不合则去，不过悄然引退之后，于国画系之措置失当依然存在，既无补益于国画前途，同学修业反因而正随先生排除异己计划之中，幸谅请教之，诚实有如骨鲠在喉，不容已者。
国画乃部定一独立部门，足见重视程度不减于西画，自先生来，偏重素描，不用毛笔，使素无根底之学生，手持木炭三年之久，剩余两年再学执笔。数典忘祖，变夏用夷，莫此为甚，先生以西画之奥妙，非积年工力不得要领，国画何尝不然，今以西画进程，施之国画之教，兴学者虽非背道而驰，亦属纡徊太甚，中西工具本不相同，运用之方由来各异，岂标奇立异，矫揉造作，便为新画潮流耶。
兹就学术立场以评先生之作，年来展览，《九方皋》及《愚公移山》似皆为得意之品。九方皋相马事出列子，写其要点应如何注意赏识于牝牡骊黄之外，方为入神，光绪年间上海画报有此图本，先生因袭而为巨幅，至于写马矫首嘶鸣，极尽神骏，以示不凡，果然一望便知，何待伯乐之相。肤浅若是可见读画未通，遑论画理，愚公移山直一裸体野人大会，木炭钩写覆以重墨，全无笔法可言，虽高矮胖瘦尽力取肖，其如与本题不贴切，何余如画马，画鹰，故作怒张之态，而一切笔意不脱剿袭西法，徒纸墨国产而已，日本下流画家早有此技，非尊创也……
#绿洲[超话]##艺术范[超话]##书画新浪潮#
图1、徐悲鸿作品《九方皋》
图2、徐悲鸿作品《愚公移山》
图3、徐悲鸿作品《巴人汲水》
图4、徐悲鸿纪念馆藏《奔马图》
图5、徐悲鸿纪念馆藏
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