727.2明代著名人物画家李士达山水人物艺术图片欣赏
1、李士达概述
李士达(公元十六至十七世纪初),字通甫,号仰槐,一作仰怀,出生于陕西三原县(一作江苏苏州)。万历二年(1574年)进士,明代著名画家。
李士达画工山水人物。尤擅人物,兼写山水,故名于世。其对画讲究五美——苍、逸、奇、远、韵;反对五恶——嫩、板、刻、生、痴,被评为深得画理。
2、李士达绘画艺术
李士达是明代小有名气的画家,擅画山水人物,尤擅人物,兼写山水,闻名于世。他不仅善画,而且深谙绘画理论。其对绘画提倡“五美”,反对“五恶”, 被画坛评价为深得画理。
李土达提倡的绘画 “五美”是:“苍、逸、奇、远、韵”;所反对的“五恶”是:“嫩、板、刻、生、痴”。所谓“苍”美,是指笔墨成熟老练,既刚劲挺拔,又精气内含,达到苍劲、苍茫、苍润的效果;所谓“逸”美,是要求挥洒自如,放纵超脱,意趣为主,反对矫揉做作,呆板无味;所谓“奇”美,是指画面新奇,不同凡响,自出心裁。明代后期,画坛流行师古之风,提倡平淡无奇,稍有一点新奇气息的绘画,便被斥之为“野孤禅”、“邪派”。在这种风气之下,李士达能打破常规,提倡独创,是十分难能可贵的。
李士达在画作上署名亦别具特点,三个字都是只写左边一大半,也可能别有含意,这从一个侧面反映出其性格之孤傲。他的作品多数是表现文人高士的闲适、放达的生活,如《松阴搔背》、《西园雅集》;另—类是佛道鬼神,如《寒林钟馗》、《仙山楼阁》;还有一类具有风俗漫画的性质,如《三驼图》等。
3、李士达存世作品
李士达存世绘画作品有:《三驼图轴》、《西园雅集图卷》、《仙山楼阁图轴》、《关山风雨图》、《石湖图》、《瑞莲图》、《高堂称庆图》、《秋景山水图》、《五鹿山房图》、《松阴搔背》,《松竹高士》、《坐听松风》、《三老图》、《桃李园图》、《蕉阴独酌》、《西园雅集》、《寒林钟馗》、《罗汉卷》、《雪夜访友图》、《三老试茶图》、《关帝像》、《峰前忆古图》等。
1、李士达概述
李士达(公元十六至十七世纪初),字通甫,号仰槐,一作仰怀,出生于陕西三原县(一作江苏苏州)。万历二年(1574年)进士,明代著名画家。
李士达画工山水人物。尤擅人物,兼写山水,故名于世。其对画讲究五美——苍、逸、奇、远、韵;反对五恶——嫩、板、刻、生、痴,被评为深得画理。
2、李士达绘画艺术
李士达是明代小有名气的画家,擅画山水人物,尤擅人物,兼写山水,闻名于世。他不仅善画,而且深谙绘画理论。其对绘画提倡“五美”,反对“五恶”, 被画坛评价为深得画理。
李土达提倡的绘画 “五美”是:“苍、逸、奇、远、韵”;所反对的“五恶”是:“嫩、板、刻、生、痴”。所谓“苍”美,是指笔墨成熟老练,既刚劲挺拔,又精气内含,达到苍劲、苍茫、苍润的效果;所谓“逸”美,是要求挥洒自如,放纵超脱,意趣为主,反对矫揉做作,呆板无味;所谓“奇”美,是指画面新奇,不同凡响,自出心裁。明代后期,画坛流行师古之风,提倡平淡无奇,稍有一点新奇气息的绘画,便被斥之为“野孤禅”、“邪派”。在这种风气之下,李士达能打破常规,提倡独创,是十分难能可贵的。
李士达在画作上署名亦别具特点,三个字都是只写左边一大半,也可能别有含意,这从一个侧面反映出其性格之孤傲。他的作品多数是表现文人高士的闲适、放达的生活,如《松阴搔背》、《西园雅集》;另—类是佛道鬼神,如《寒林钟馗》、《仙山楼阁》;还有一类具有风俗漫画的性质,如《三驼图》等。
3、李士达存世作品
李士达存世绘画作品有:《三驼图轴》、《西园雅集图卷》、《仙山楼阁图轴》、《关山风雨图》、《石湖图》、《瑞莲图》、《高堂称庆图》、《秋景山水图》、《五鹿山房图》、《松阴搔背》,《松竹高士》、《坐听松风》、《三老图》、《桃李园图》、《蕉阴独酌》、《西园雅集》、《寒林钟馗》、《罗汉卷》、《雪夜访友图》、《三老试茶图》、《关帝像》、《峰前忆古图》等。
戒一种东西真难。因为它深入了骨髓,它悄然染了你的阵地,你以为还是素白白一片,谁知早就变成了花青一片!刻意地想忘记谁,一定忘不掉;而光阴会慢慢让你忘记,甚至连她的容貌都快淡漠得如同一幅山水画,渐渐模糊。她是单眼皮还是双眼皮,她颈间的痣是左边还是右边?全忘却了,却有一天,看到一个女子,也穿着绿罗裙,有婴儿肥的白,猛然间就惊了——当年,她亦爱穿绿罗裙,绿得要滴出春天来一样,那脸上飞着胭脂红——过了这么多年,他还记得那绿,绿得和别人那么不一样。
过年打扫房间,清理旧物,猛然间看到她当年写给他的小纸条:“我可以喜欢你吗?”很青涩的字,不好看,可见当年的羞涩。他弹弹书里的灰尘,居然厚厚一把,而小纸条已经泛了黄;妻在那厢嚷着:“快递我一盆水来,这里也要清洗……”他慌张地把纸条夹到书中,心中泛起的涟漪渐渐地沉下去。保洁工来擦玻璃了,他准备把大红的福字贴上去。日子过得如此烟火,连好多东西都以为是前世了。
以为的刻骨铭心却云淡风清了,以为的戒不掉却已经忘却了。日子如猪油蒙心,渐渐看不清,僵硬而麻木——谁没有年轻过?谁不曾醉后喊过一个人的名字呢?现在想想,自己都觉得可笑了。是真的吗?真的那么幼稚过吗?
也许吧。
终于戒掉的不是自己,而是光阴。
他曾发短信给她:“我什么都能戒了,唯独不能戒你。你是害人的……” 这样的短信,十分的亲密了,十分的无奈了。其实以为的不能戒只是当时,日子长了,总能戒了——再好的光阴也会褪色。心心念念一辈子想一个人不容易,如果总想看,只是因为得不到;如果得到了,三年两年就会寡淡。人心最薄,最喜新厌旧,最朝三暮四…… 她也曾对他说:“我戒掉你,如戒掉鸦片。”
爱情总是这样,带着一点点邪恶与诱惑才让人沉溺吧。
—— 雪小禅《禅是一枝花》
过年打扫房间,清理旧物,猛然间看到她当年写给他的小纸条:“我可以喜欢你吗?”很青涩的字,不好看,可见当年的羞涩。他弹弹书里的灰尘,居然厚厚一把,而小纸条已经泛了黄;妻在那厢嚷着:“快递我一盆水来,这里也要清洗……”他慌张地把纸条夹到书中,心中泛起的涟漪渐渐地沉下去。保洁工来擦玻璃了,他准备把大红的福字贴上去。日子过得如此烟火,连好多东西都以为是前世了。
以为的刻骨铭心却云淡风清了,以为的戒不掉却已经忘却了。日子如猪油蒙心,渐渐看不清,僵硬而麻木——谁没有年轻过?谁不曾醉后喊过一个人的名字呢?现在想想,自己都觉得可笑了。是真的吗?真的那么幼稚过吗?
也许吧。
终于戒掉的不是自己,而是光阴。
他曾发短信给她:“我什么都能戒了,唯独不能戒你。你是害人的……” 这样的短信,十分的亲密了,十分的无奈了。其实以为的不能戒只是当时,日子长了,总能戒了——再好的光阴也会褪色。心心念念一辈子想一个人不容易,如果总想看,只是因为得不到;如果得到了,三年两年就会寡淡。人心最薄,最喜新厌旧,最朝三暮四…… 她也曾对他说:“我戒掉你,如戒掉鸦片。”
爱情总是这样,带着一点点邪恶与诱惑才让人沉溺吧。
—— 雪小禅《禅是一枝花》
闲木草堂2022年春季中国画研修班,今天上午的课程主讲「明四家」之一的沈周。山水画在魏、晋、南北朝时期依附于人物画,大多作为人物画的背景出现,隋唐时期逐步成为独立的画种,逐渐发展成为文人雅士抒发胸中意气的真实写照。山水画在其不断的发展过程中笔法也不断的推陈出新,很多大家都是在总结前人技法的基础之上融会贯通形成新的笔法。现藏于台北故宫博物院的《庐山高图》,其笔法的出处也是有源头可循的,该画取法于宋、元文人画传统,画中山石林木笔法全仿王蒙。
《庐山高图》是沈周四十一岁(1467年)时为贺老师陈宽(醒庵)的七十岁寿辰而精心绘制的巨幅山水,因陈宽先祖是江西人,又以“庐山陈汝言”自称,所以沈周以此祝寿。
此图描绘的是庐山的景象,画中有白云、杂树、石阶、小路以及人物等。这幅图在技法上借鉴元代画家王蒙的笔意,笔法稳健,气势雄沉,具有强烈的节奏感和力量感。山峰多用解索皴,皴染厚重灵动;中段山峦则用折带皴,皴笔精细,墨色较淡,表现出崖壁的险峻。左边崖壁先匀后皴,墨色较重,并以焦墨密点,显得苍郁幽深。 https://t.cn/EyPFKKk
《庐山高图》是沈周四十一岁(1467年)时为贺老师陈宽(醒庵)的七十岁寿辰而精心绘制的巨幅山水,因陈宽先祖是江西人,又以“庐山陈汝言”自称,所以沈周以此祝寿。
此图描绘的是庐山的景象,画中有白云、杂树、石阶、小路以及人物等。这幅图在技法上借鉴元代画家王蒙的笔意,笔法稳健,气势雄沉,具有强烈的节奏感和力量感。山峰多用解索皴,皴染厚重灵动;中段山峦则用折带皴,皴笔精细,墨色较淡,表现出崖壁的险峻。左边崖壁先匀后皴,墨色较重,并以焦墨密点,显得苍郁幽深。 https://t.cn/EyPFKKk
✋热门推荐