#每日一文物[超话]##每日一文物##文物有话说#《雪景寒林图轴》是宋代画家范宽所作,北宋文物,水墨绢本,纵193.5厘米,横160.3厘米,国家一级文物,禁止出国展览文物,现为天津市博物馆镇馆之宝之一。
该图为三拼大幅立轴,画面绘群峰屏立,山势高峻,有冒雪出云之势。高山之麓,溪水之滨,以粗笔浓墨绘出古木密林,枯枝老干苍劲挺拔。山坳间村居房屋,隐约可见一人张门而望,仿佛在观赏萧寺雪景。构图严谨,用笔苍润浑厚,生动地表现了秦陇山川的磅礴气势,是一件难得的稀世墨宝。
该画采用全景式构图,从山脚的村庄,到山间的寺庙,再到山顶的灌木;从近景的树林,到中景的野桥,再到远景的矮山;高低远近都毫无遮拦地展现在你面前。
该图描绘了雪中云雾,这在以往的雪景画中极为罕见,中国古代大收藏家安岐著录的《墨缘汇观》中称其为“宋画中,当为无上神品”。
站在这幅画面前仿佛一抬脚就能跨入画中,感受到雪天的寒意。虽然尺寸巨大,但宋画特有的写实特色依然明显。凑近一点,你会发现无论山石纹理,还是枯木枝桠,作者都画得一丝不苟。前进一步察细节,后退一步观气势,这就是欣赏《雪景寒林图》的乐趣。
在树丛中的一裸树干上款署:“臣范宽制”四字。因年代久远不易辨认,清安岐、《墨缘汇观》著录中,未见署款。历经清梁清标、安岐乾隆内府鉴藏。1860年英法联军侵入北京,洗劫圆明园时流落到民间,后为近代张翼、张叔诚收藏。
历代藏家对其收藏,连自己的家人都秘不展示的张叔诚先生,于1981年毅然将其捐给天津艺术博物馆。#文史知千年##趣事奇闻##中国传统文化#
该图为三拼大幅立轴,画面绘群峰屏立,山势高峻,有冒雪出云之势。高山之麓,溪水之滨,以粗笔浓墨绘出古木密林,枯枝老干苍劲挺拔。山坳间村居房屋,隐约可见一人张门而望,仿佛在观赏萧寺雪景。构图严谨,用笔苍润浑厚,生动地表现了秦陇山川的磅礴气势,是一件难得的稀世墨宝。
该画采用全景式构图,从山脚的村庄,到山间的寺庙,再到山顶的灌木;从近景的树林,到中景的野桥,再到远景的矮山;高低远近都毫无遮拦地展现在你面前。
该图描绘了雪中云雾,这在以往的雪景画中极为罕见,中国古代大收藏家安岐著录的《墨缘汇观》中称其为“宋画中,当为无上神品”。
站在这幅画面前仿佛一抬脚就能跨入画中,感受到雪天的寒意。虽然尺寸巨大,但宋画特有的写实特色依然明显。凑近一点,你会发现无论山石纹理,还是枯木枝桠,作者都画得一丝不苟。前进一步察细节,后退一步观气势,这就是欣赏《雪景寒林图》的乐趣。
在树丛中的一裸树干上款署:“臣范宽制”四字。因年代久远不易辨认,清安岐、《墨缘汇观》著录中,未见署款。历经清梁清标、安岐乾隆内府鉴藏。1860年英法联军侵入北京,洗劫圆明园时流落到民间,后为近代张翼、张叔诚收藏。
历代藏家对其收藏,连自己的家人都秘不展示的张叔诚先生,于1981年毅然将其捐给天津艺术博物馆。#文史知千年##趣事奇闻##中国传统文化#
冬的寒冷仍然盘踞在大地上,尽显着自己的威严和冷峻。和大地接触的雪, 仿佛感染了大地那蠢蠢欲动春情,开始融化自己,投入了大地的怀抱。春的足音, 像擂响的战鼓,敲响在大地的心头、小河的溪流里、树林的酮体里。春潮涌动的 大地,在雪被下已经醒来,春芽攒动着春天的希望。埋在心底的希望,如雨后的 竹笋一样,长满春天的大地。等到它如候鸟一样衔绿了山川大地时,冬后悔的眼 泪也早已化作春水滋润了大地
【国保】【G8-144】雍山血池遗址一定是国八中的翘楚,这是近年来秦雍城郊外秦汉“畤”遗存的重要发现,在较大山地范围内发掘出夯土台、建筑、道路等各类遗迹200余处,总面积约470万平方米,是与古文献记载吻合的时代最早、规模最大且持续时间最长的中国古代国家大型纪念活动重要场所。考古发现确认,血池遗址是秦吴阳上畤,西汉沿用并形成汉的北畤,至王莽时期废除。血池遗址是2016年全国十大考古新发现之一,开车沿盘山公路至血池村,并无痕迹可寻,只在东侧山顶用树林保留了一小片回填后的建筑遗迹。原路返回绕行山峦,从另一条上山道可抵达夯土台遗迹,尽管这里也被回填,但仍可见类似后来天坛的建筑形态,站在高处这天地之间,不禁想起苏轼说“草木震动,山鸣谷应,风起……”,也可想象秦汉时期那轰轰烈烈的纪念场景,如今场景不再,山川依然,“且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。”
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