江城记忆
到达武汉的那晚，我沿街行走，看到路边有一整排好像要被拆除重建的房子，围墙树在房外，上面是一大幅一大幅的壁画涂鸦。在我的相机里，一张画上写着“保卫大武汉”，另一张画写着“2020·2·回忆”，画上有黄鹤楼、长江大桥，有老人坚毅的目光和咬紧的牙关，以及当时的惨状。
李白写，孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。两年多过去了，我们似乎都抛却了那场劫难带来的“后遗症”，在多数时间里，过着一种正常的生活。而这座城市里的人呢？我无法想象曾亲历惨状的人们，或是曾在当时有过失去的人们。某种程度上，所有人都在遥远地向前走着，只有被我们的视野忽略的那些人，过着主流叙事外的生活。武汉，又名江城。我们无法统计灾难对于这座城市的冲击，因为被统计的必须是客观存在，碎裂的心情、崩坏的日常，这些会随着时间的推移渐渐消隐，最终汇入长江，江水浩荡，容纳得下叹息、悲泣和哀鸣。待我们至此时，便“惟见长江天际流”，再无能体会身处其中的痛苦与悲壮。
巧的是，那晚黎黄陂路开始举办“青春市集”。这座重生后的城市，比任何一个地方都有资格享受青春的美好。我在那儿，见到了好多好多的年轻人。
晚霞下，新婚夫妇听从着摄影师的指示，牵手、捧花、迈脚，他们一同走过夕阳里的马路。好些行人驻足马路这岸，举着手机拍夕阳晚霞，也拍下笑意盈盈的这对儿伴侣。我很喜欢记录偶遇的婚纱照，是的，尽管我们都知道，婚姻的明面就是一地鸡毛，如此明媚的时刻才是为数不多的暗面，但我喜欢看赤诚的爱在交锋时碰撞出的华光，哪怕只有一刹那。对局外人来说，这就够了，不触碰生活的真相，单纯地在镜头外透过定格的瞬间虚构出不真实的浪漫故事，是我自身“但愿长醉不复醒”的游离及挣扎。
后备箱市集在炎热的夜晚举办，人潮拥挤，潮湿的空气只能在密不透风的人流里四处碰壁。碰见抱着吉他唱歌的人，大家就坐下来歇一会儿，听他唱陶喆的“爱情 好像流沙 我不挣扎 随它去吧 我不害怕”。汉堡摊的生意最好，两个摊的掌厨人都在沉默里喧嚣地流汗，滋滋冒香的肉饼成了好多人可望不可即的美味，因为一份就要动辄等上一小时。第二天突降暴雨，我再去汉堡摊的时候，一位摊主站在小摊后，正尽力做出暴雨来临前的最后一批汉堡，肉饼有小小的遮雨棚挡雨，而他的后背早已被顺着雨棚流下的雨水淋得湿透了。路的尽头，有人坐在面包车里弹钢琴，一盏亮亮的灯泡挂在他头顶，远看极像黑暗中的朝阳。大龄年轻人和小一点儿的都聚在江滩旁，吹着江风散步，有男孩儿女孩儿脱了鞋走进凉意沁人的水里，少数几位还在江边欢快地游泳，岸上观泳的人像是自己也下去游了似的，看得不亦乐乎。
我们这代年轻人，很难被一两个词语定义，说的最多的话可能是“就这样吧”，很多时候感到时代给予我们的阵痛，少数时间痛彻心扉，更多的日常下，我们仅仅是无能为力而已。面对着荒芜和荒诞，年轻人能做的很有限。话语权不在我们手中，动荡的就业市场和迷雾般的未来才是我们每个人都心知肚明的事儿。案板的鱼肉，非但无力反抗，还得时刻琢磨怎么让自己品相更好，更合食客的胃口。时代这一把刀，大刀阔斧地劈下来，而人的感受极为迟钝。我们只觉得吃力，却还没反应过来那就是时代凌驾于我们的痛苦。
离开时，我抓拍了几张夜景，当时正忙着去赶末班公交车，便没有仔细看相机中拍下的内容。直到许多天后的昨晚，我在修图时才注意到，一张照片中站着一位正在闷热夏夜里执勤的年轻交警，他很安静，站在亮着黄色灯带的沿江大道上，他的前方是排列整齐等待红灯的轿车，身后是步行着的人们。另一张照片中有我当时想拍下的沿江大道上的钟楼，一座发着光屹立的建筑物，尤为好看，但没在意它前面的人。那是一个戴着鸭舌帽正往前走的年轻人，他拿着手机偏着头看向路边，当我的视线全部集中在他身上时，才发现他身着的黄色短袖上，写着红色的“中国”。
宏大的叙事从来不会聚焦于我们这些普通的年轻人，身处当下，我们的认真努力甚至会被掌握话语权的人肆无忌惮地污名化。但真实的生活，在田野乡间，也在平凡的城市一角，我们恰恰是在看似毫无希望的生活里，用力地搏一把，不切实际的浪漫是麻醉剂，醒来后，我们仍然在日复一日的庸碌里挣扎着出头。而我在武汉见到的这些陌生人，他们各不相同，可他们展现出来的气质，又是那样相似。对，就是像野草一样。不遗余力地倾注生命，但还是在风中摇摆，任疾风劲雨袭来，都试图在逆流中站稳。浪漫的、顽强的野草。
我们都是野草。
#碎片与我#

如何定义并区分真实与虚幻，梦境与现实？梦境之所以被认为是梦境，是因为它短暂易碎、无逻辑、荒诞离奇吗？还是因为终究会醒来，所以产生了虚幻与真实的对比～
如果“永远”都不会醒来呢，会不会就误认为梦境即现实了呢？
（这里的永远加了引号，意思是对个体来讲，在一定条件下、一定范围内的“永远”，比如有生之年都活在梦中……）

#郑在阅读# 今天推荐的书是卡夫卡的《变形计》卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。《变形记》中萨姆沙的遭遇即是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。小说以主人公变为甲虫这一荒诞故事反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，反映了资本主义制度下真实的社会生活。