《争议画家克里姆特》
作品有着浓艳的色彩和情欲表现不相称的严肃和忧伤内涵。
代表作有藏于奥地利美术馆的《接吻》和《埃赫特男爵夫人》等。
2017年《花草农园》以4800万英镑（约合人民币4.056亿元）的价格成交。
世纪末维也纳乌云笼罩，克林姆特生于一个制作金银首饰的世家。表面上，克林姆特是一位描绘上流社会妇女、快活而亲切的肖像画家。私底下，在他的房间里却常常聚集着数十名赤身裸体、来去自如的模特儿，他与她们甚至常常进行性爱游戏，追求肉体享乐。
早期尽管与其他女人纠缠不清，与芙洛格的关系是否只限于肉体仍是争议不断。她是他终其一生的伴侣，那时期的克林姆特至少有了十四个小孩。绘画作品吸收古埃及、希腊及中世纪诸艺术要素，将强调轮廓线的面和古典主义镶嵌画的平面结合起来，创造出一种独特的富有感染力的绘画样式。
他喜欢用金色，在作品中运用沥粉、贴金箔、嵌螺钡、贴羽毛等等特殊技巧取得特殊的艺术效果。
他的绘画在豪华装饰下包裹着糜烂性爱以及颓废的色彩，而这也正是当时弥漫在这座城市里的气氛。
1897年退出维也纳美术家协会，组成的前沿艺术家团体分离派就是他前沿行动的证明。
1894年受托创作三幅画：
《哲学》、《医学》与《法学》装饰维也纳大学大厅的天花板。
克林姆特舍弃了传统的寓言与象征手法，使用了公然表达性欲的新颖表达方式，招来了更多纷扰。激进的主题和取材遭到排山倒海般的批判，抗议从四面八方而来，三幅画最终没有被放上大厅的天花板，这是克林姆特所接受的最后一个公众任务。
1945年三幅画被党卫队销毁。
《哲学》、《医学》与《法学》解释了他更进一步动摇传统的企图，毫无掩饰的裸体红头发女人手握着真理之镜，上方引用了席勒风格的字体写着：
如果你不能以你的成就与艺术满足所有人，那么满足少数人吧。

欢乐颂之

忧伤的河

被造化放逐
在天涯一隅
如落叶禁锢于琥珀
在荒原嵌泊……

春过了秋无非冷暖
夜过了昼无非明暗
何所求

是斑驳的井台无水
是满纸模糊的音符无声
是杜鹃的啼声暗哑
是病树的半枯垂藤

白日平静
也许夜里起阵涛声
芳草在岸
不过是一种虚掩
有就是无
死仿若生

一条河流的故事有什么好说的
软弱如水 又心硬成冰

我曾在百种形象百回时间中爱过你
从这代到那代 从今生到他生
我的爱心织穿起来的诗歌的链子
你曾仁慈地拿起挂在颈上
从这代到那代 从今生到他生
当我听着原始的故事
那远古时期的恋爱的苦痛
那古老时代的欢会和别离
我看见你的形象从永生的晦暗中收拢光明
像嵌在永恒记忆上的星辰
我俩是从太初的心底涌出的两股爱泉上浮来
我俩曾在千万情人的生命中游戏
在忧伤的充满着眼泪的寂寞中
在甜柔的聚合的羞颤中
在古老的恋爱永远更新的生命里
那奔涌的永恒的爱的洪流
至终找到了他的最后完全的方向
一切的哀乐和心愿
一切狂欢时刻的记忆
一切各地各时的诗人的恋歌
从四面八方到来
聚成一个爱情 伏在你的脚下