“玩转”家居墙～～～彩色墙是在审美趋势中不断演变发展的个性化墙面设计，多元丰富的色彩极具设计感
色彩，画家用于描绘美好的必需品，那或清浅，或明艳的色调总能轻易撩拨人们的心房。
若将其运用到四面落白的墙面之上，似乎也是一种不错的选择。
本期，我们就来聊聊关于彩色墙的打造技巧。
P1
彩色墙的色彩组合
彩色墙在色彩组合上，分为单一色彩和组合色彩两种形式。纯色的明艳带有一种专一的高级美，而组合的跳脱却更显层次与风情。
单一色彩
这类型的涂刷，可与大白墙组合，以局部过渡化形式存在；也可独自进行，将整个空间团团包围，营造一种释放性的色彩呈现。
组合色彩
组合型配色，也可以称之为色彩混搭，它包含同类色混搭，也包含对比色混搭，在整体视觉呈现，相较于单一色彩而言，更加具有视觉张力与情绪冲击力。
P2
彩色墙的运用手法
色彩以具象形式上墙时，是有属于自己的行为轨迹，生动、多变、叠加，才造就了层层递进的视觉艺术。
横向涂刷
以横向为行为动线于空间行走，能在视觉上带出一定的延展性，可当做空间扩容术使用。
其线条比例可大可小，每一种展示形式，都是一种艺术化的延展。
竖向涂刷
竖直而下，带有延伸与切割的意义，使用适当的情况下，能对整体纵深有一个质的延展。其多以模块式存在，间隔式的涂刷方式，将线条感演绎到极致。
几何拼接
作为组合色中常运用到的涂刷手法，带有一种明确的指向性。色块的拼接在图形的加持下，构成一幅生动的画作，成为空间中不可忽视的亮点所在。
渐变渲染
渐变式的晕染，多以一种色系为主调，借由画笔勾勒出层次分明的图层。拾阶而上的色彩，由浓郁至清浅，盘旋之中带来美轮美奂的视觉呈现。
水墨意境
作画之间，色相与明度的渐变呈现，笔触之间勾勒出的美丽景致在墙面尽情绽放，摇曳生姿。
这样的呈现，不同于其他彩色墙，而是一种技艺的突破。那温婉柔和的线条反复勾勒，创造出独特的墙面美感。
P3
色系推荐
色彩是装点空间的元素之一，也是演绎居住者情绪的平铺直叙。
在做彩色墙时，哪些颜色更适宜呢？其实没有既定公式，但有几款色彩可以尝试。
墨绿色
暗色调的绿色带有一种难以言喻的复古感，无论是大面积的运用还是小面积的点缀，都能为空间注入一股年代感。
搭配设计复古的家具，金属质感的框线，深沉而不是灵动的气质隐隐闪现，优雅之气悠然而生。
石灰蓝
天生带有灰度的蓝调，虽不明艳，但也不刻意冷淡，与墨绿色一样，能够营造一种自然优雅的复古感。
在搭配运用上，常与白色、原木色组合，清雅淡然；偶于明艳色调搭配，也能碰撞出独一无二的视觉张力。
朱红色
一袭朱红，明艳动人却又低调成性，用作空间配色，能渲染出一抹浓郁的炽热气息。星星点点，亦或是全部铺设，其所散发的能力与张力都让人迷醉。
技巧梳理
为了避免色彩的过度运用，在打造彩色墙中，有几点事项需要注意：
确定样式
涂刷的样式需要与空间风格进行匹配，这样搭配出来的彩色墙才能与整体相融，而不至于突兀化。
平衡配色
每一种空间风格都有自己的色调成分，虽是突出色彩，但在选用墙面配色时还是需要尽量与整体风格契合，平衡好整体色彩组合，营造一种和谐的视觉美感。
色彩的着力，赋予墙面的是新生，也是一种情绪化的展现。
它可以强调的空间感，在赋予空间层次的同时，还是对于色彩美学的一种探索与创新。
色彩，画家用于描绘美好的必需品，那或清浅，或明艳的色调总能轻易撩拨人们的心房。
若将其运用到四面落白的墙面之上，似乎也是一种不错的选择。
本期，我们就来聊聊关于彩色墙的打造技巧。
P1
彩色墙的色彩组合
彩色墙在色彩组合上，分为单一色彩和组合色彩两种形式。纯色的明艳带有一种专一的高级美，而组合的跳脱却更显层次与风情。
单一色彩
这类型的涂刷，可与大白墙组合，以局部过渡化形式存在；也可独自进行，将整个空间团团包围，营造一种释放性的色彩呈现。
组合色彩
组合型配色，也可以称之为色彩混搭，它包含同类色混搭，也包含对比色混搭，在整体视觉呈现，相较于单一色彩而言，更加具有视觉张力与情绪冲击力。
P2
彩色墙的运用手法
色彩以具象形式上墙时，是有属于自己的行为轨迹，生动、多变、叠加，才造就了层层递进的视觉艺术。
横向涂刷
以横向为行为动线于空间行走，能在视觉上带出一定的延展性，可当做空间扩容术使用。
其线条比例可大可小，每一种展示形式，都是一种艺术化的延展。
竖向涂刷
竖直而下，带有延伸与切割的意义，使用适当的情况下，能对整体纵深有一个质的延展。其多以模块式存在，间隔式的涂刷方式，将线条感演绎到极致。
几何拼接
作为组合色中常运用到的涂刷手法，带有一种明确的指向性。色块的拼接在图形的加持下，构成一幅生动的画作，成为空间中不可忽视的亮点所在。
渐变渲染
渐变式的晕染，多以一种色系为主调，借由画笔勾勒出层次分明的图层。拾阶而上的色彩，由浓郁至清浅，盘旋之中带来美轮美奂的视觉呈现。
水墨意境
作画之间，色相与明度的渐变呈现，笔触之间勾勒出的美丽景致在墙面尽情绽放，摇曳生姿。
这样的呈现，不同于其他彩色墙，而是一种技艺的突破。那温婉柔和的线条反复勾勒，创造出独特的墙面美感。
P3
色系推荐
色彩是装点空间的元素之一，也是演绎居住者情绪的平铺直叙。
在做彩色墙时，哪些颜色更适宜呢？其实没有既定公式，但有几款色彩可以尝试。
墨绿色
暗色调的绿色带有一种难以言喻的复古感，无论是大面积的运用还是小面积的点缀，都能为空间注入一股年代感。
搭配设计复古的家具，金属质感的框线，深沉而不是灵动的气质隐隐闪现，优雅之气悠然而生。
石灰蓝
天生带有灰度的蓝调，虽不明艳，但也不刻意冷淡，与墨绿色一样，能够营造一种自然优雅的复古感。
在搭配运用上，常与白色、原木色组合，清雅淡然；偶于明艳色调搭配，也能碰撞出独一无二的视觉张力。
朱红色
一袭朱红，明艳动人却又低调成性，用作空间配色，能渲染出一抹浓郁的炽热气息。星星点点，亦或是全部铺设，其所散发的能力与张力都让人迷醉。
技巧梳理
为了避免色彩的过度运用，在打造彩色墙中，有几点事项需要注意：
确定样式
涂刷的样式需要与空间风格进行匹配，这样搭配出来的彩色墙才能与整体相融，而不至于突兀化。
平衡配色
每一种空间风格都有自己的色调成分，虽是突出色彩，但在选用墙面配色时还是需要尽量与整体风格契合，平衡好整体色彩组合，营造一种和谐的视觉美感。
色彩的着力，赋予墙面的是新生，也是一种情绪化的展现。
它可以强调的空间感，在赋予空间层次的同时，还是对于色彩美学的一种探索与创新。
【书法执笔的“五大秘诀”如能参悟，则必能登堂入室】执笔虽无定法，但必有要领。[撒花][烟花]
“大指横撑”——大指不可向上太斜，最好向下横平一点。因为笔管外边的力量是四个指头协力，而笔管内侧只有一个指头，所以一个大拇指应该挡住四个指头的合力。如太斜上，则笔管下重上轻，控制不易。
“名指得力”——通常人的无名指，都比较无力，因此执笔时，名指拒笔之力，往往不及大、食、中三指。初学尤宜注意，务必使名指有力，才能与大、食、中三指的合力平等，方可把握住笔管，不致上重下轻、飘摇不定。
通常采用的“五指执法笔”要求执笔的五指各司其职，发挥各指“撅、押、钩、格、抵”的作用，一齐着力，不可偏废一指。
清代包世臣《艺舟双楫》云：“大凡名指之力可与大指等者，则其书未有不工者也。然名指如桅之拒帆，而小指如桅点之助桅，故必小指得劲，而名指之力乃实耳。”强调名指的妙用，要求作书时无名指必须得力。清代张裕钊《张廉卿草稿跋》云：“名指得力，指转转笔；落纸轻，入墨涩，发锋远，收锋急，指腕相应，五指齐力。”
“指不主运”——是说手指但司执笔，不主运笔。清代康有为《广艺舟双楫·执笔第二十》驳包世臣“指运之说”时谓：“慎伯自称其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎？不自知婉丽之由，败绩在指，而反攻运腕之弱，不其谬乎？”
“指节外突”——系指大拇指和其他执管诸指，均要把所有骨节外突。因为骨节外突，圆转灵活，容易调节各指力量的轻重不均；若指节平直，则关键抵紧，伸缩圆转都不自然。
“四指争力”——以拇指、中指夹住笔管，无名指抵住笔管使之向左，食指向内按住笔管，此四指一齐用力，将笔管持住握紧，书写时笔锋自然中正。
清代康有为《广艺舟双楫·执笔第二十》云：“大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沉，体超而不稳，又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指撅之使左。又患其撅力推之使外也，则以食指撅之使内。四指争力，势向蹙迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆，筋自左纽，通身之力出矣。”
（下图中名家执笔法依次为：何绍基回腕法、舒同、沈尹默、林散之、启功、沃兴华、李双阳。仅供参考）
“大指横撑”——大指不可向上太斜，最好向下横平一点。因为笔管外边的力量是四个指头协力，而笔管内侧只有一个指头，所以一个大拇指应该挡住四个指头的合力。如太斜上，则笔管下重上轻，控制不易。
“名指得力”——通常人的无名指，都比较无力，因此执笔时，名指拒笔之力，往往不及大、食、中三指。初学尤宜注意，务必使名指有力，才能与大、食、中三指的合力平等，方可把握住笔管，不致上重下轻、飘摇不定。
通常采用的“五指执法笔”要求执笔的五指各司其职，发挥各指“撅、押、钩、格、抵”的作用，一齐着力，不可偏废一指。
清代包世臣《艺舟双楫》云：“大凡名指之力可与大指等者，则其书未有不工者也。然名指如桅之拒帆，而小指如桅点之助桅，故必小指得劲，而名指之力乃实耳。”强调名指的妙用，要求作书时无名指必须得力。清代张裕钊《张廉卿草稿跋》云：“名指得力，指转转笔；落纸轻，入墨涩，发锋远，收锋急，指腕相应，五指齐力。”
“指不主运”——是说手指但司执笔，不主运笔。清代康有为《广艺舟双楫·执笔第二十》驳包世臣“指运之说”时谓：“慎伯自称其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎？不自知婉丽之由，败绩在指，而反攻运腕之弱，不其谬乎？”
“指节外突”——系指大拇指和其他执管诸指，均要把所有骨节外突。因为骨节外突，圆转灵活，容易调节各指力量的轻重不均；若指节平直，则关键抵紧，伸缩圆转都不自然。
“四指争力”——以拇指、中指夹住笔管，无名指抵住笔管使之向左，食指向内按住笔管，此四指一齐用力，将笔管持住握紧，书写时笔锋自然中正。
清代康有为《广艺舟双楫·执笔第二十》云：“大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沉，体超而不稳，又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指撅之使左。又患其撅力推之使外也，则以食指撅之使内。四指争力，势向蹙迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆，筋自左纽，通身之力出矣。”
（下图中名家执笔法依次为：何绍基回腕法、舒同、沈尹默、林散之、启功、沃兴华、李双阳。仅供参考）
《要理性防控疫情，不要让老百姓骂娘》
大家都知道，疫情防控是关乎国计民生的大事，那么“国计民生”本身就更应该是大事了。所以我们要认真对待，不要让不科学不理性的“防控”随意影响“民生”！
疫情防控重在“源头”，只要很好地限制住“病毒”携带者，那么没有感染病毒的普通老百姓就不会感染这种病毒。所以疫情防控工作人员应该着力于“源头”的防控而不是“莫名其妙”地“限制”非疫情区没有感染病毒的普通老百姓“活动”。毕竟大家都是要“生活”的！
在疫情区活动过的人到非疫情区经过7+3天的隔离很有必要，一但确认没有携带病毒便可以自由活动。可是在非疫情区的人隔离有必要吗？反复核酸检测可以理解，一个社区封控10天居民足不出户也说的过去，是为了找出感染者。可是无限期地反复核酸检测测阴性（劳民伤财），无限期地封控又是为了什么？大家都“冬眠”吗？
疫情防控工作人员防控不力该撤职查办的就撤职查办，该换的就换，不要让老百姓为他们的不作为以及胡作为买单！堵不住病毒“源头”让老百姓无休无止地在病毒“泛滥”中“不生活”是犯罪。
以疫情防控为借口任意胡为，谁给你的“权力”？看看吧！外来人员不经过隔离就可以任意活动而本地老百姓的家门却被从外面反锁……村里车来车往而村外土路却挖渠堆土设置障碍限行（没有任何标志只堵一头，过不去了原路返回再绕道走）……
按照奥密克戎变种的潜伏期，一个社区如果封控10天时间，居民足不出户，所有感染者应该都已经找出来了，即便有特殊情况俩周时间也应该差不离了吧？那一个多月了还在天天反复核酸检测查阴性又为了什么？钱多没处花还是闲的没事干？
老百姓其实没有不怕感染病毒的，疫情这么长时间了大家都早已经认识到了这个问题的严重性，只要把“源头”防控好，老百姓还是能够自觉自律的。
大家都知道，疫情防控是关乎国计民生的大事，那么“国计民生”本身就更应该是大事了。所以我们要认真对待，不要让不科学不理性的“防控”随意影响“民生”！
疫情防控重在“源头”，只要很好地限制住“病毒”携带者，那么没有感染病毒的普通老百姓就不会感染这种病毒。所以疫情防控工作人员应该着力于“源头”的防控而不是“莫名其妙”地“限制”非疫情区没有感染病毒的普通老百姓“活动”。毕竟大家都是要“生活”的！
在疫情区活动过的人到非疫情区经过7+3天的隔离很有必要，一但确认没有携带病毒便可以自由活动。可是在非疫情区的人隔离有必要吗？反复核酸检测可以理解，一个社区封控10天居民足不出户也说的过去，是为了找出感染者。可是无限期地反复核酸检测测阴性（劳民伤财），无限期地封控又是为了什么？大家都“冬眠”吗？
疫情防控工作人员防控不力该撤职查办的就撤职查办，该换的就换，不要让老百姓为他们的不作为以及胡作为买单！堵不住病毒“源头”让老百姓无休无止地在病毒“泛滥”中“不生活”是犯罪。
以疫情防控为借口任意胡为，谁给你的“权力”？看看吧！外来人员不经过隔离就可以任意活动而本地老百姓的家门却被从外面反锁……村里车来车往而村外土路却挖渠堆土设置障碍限行（没有任何标志只堵一头，过不去了原路返回再绕道走）……
按照奥密克戎变种的潜伏期，一个社区如果封控10天时间，居民足不出户，所有感染者应该都已经找出来了，即便有特殊情况俩周时间也应该差不离了吧？那一个多月了还在天天反复核酸检测查阴性又为了什么？钱多没处花还是闲的没事干？
老百姓其实没有不怕感染病毒的，疫情这么长时间了大家都早已经认识到了这个问题的严重性，只要把“源头”防控好，老百姓还是能够自觉自律的。
✋热门推荐