【一日一诗】

横跨马路电线上两只鸟

水晓得

一朝东
一朝西
与下面变化的红绿灯
下面驶过的车没有关系

与渐渐落下的日头
声声翻天的蝉鸣没有关系

与皮褪得干干净净白白滑滑的梧桐
也没有关系

它们的脚下
有两条不同方向的道路
和各自的高压有关系

它们纤细抖动的，脆弱敏感的神经
不停地报警
危险、危险、危险
和活下去有关系

点评：
横跨马路电线上两只鸟，也许是作者抬头间的偶然一瞥，却衍生出了“现实（马路电线）与精神（两只鸟）”所碰撞出的“忧患意识”。这种意识和“危险”有关。
“一朝东，一朝西”的两只鸟，展现了一幅背道而驰的画面。类比相向关系的有马路，红绿灯下的车水马龙，是最可能发生车祸的地方，也是显而易见的危险之处，但作者否定了这种危险。事不关己高高挂起的鸟也许根本就不在乎底层危险? 再环顾四周，蝉鸣声急，也许是在呼喊“救命”? 但那是冲着落日，远处的日暮途穷和鸟也没有关系。梧桐树皮剥落，面临冬瑟萧飒，也许有冻毙之虞? 但已有落脚之地的有羽之鸟反正不在树上栖憩，所以也没有关系。三个排比，三种象征——一个高度，一个远近，一个时间，三种距离可能具有的危险都被排除在外，那么余下的只有眼前的了。“它们的脚下/有两条不同方向的道路”，这是指鸟踩的交流电线，也隐喻了某种现实状态。“……危险、危险、危险/和活下去有关系/。”，处于变压器操纵的双向高压电状态下的两只风中抖动、纤细小脚的鸟，确实给人危在旦夕的感觉。无论它们面朝哪个方向，都会战战兢兢，都会神经敏感，都会自觉不自觉地自我警告“不要踩错线、站错队”，而目的只为“活下去”。鸟的这种情态，这种心虚的样子让人既可怜又可叹。
鸟本不该畏惧高处，诗作选用高压线位置就显得颇有意味。即便鸟可以朝南朝北随意取向，也可以不选道路原地不动，然而其脚下仍有电流暗动，周围仍有高压磁场，这种看不见的危险也许是另一种“高处不胜寒”。
诗用一连串“ 与……没有关系”的排比句，排除了周围环境的影响，反衬凸显了与鸟自身生存更密切的“有关系”。而诗作的现实寓意，则给人有借物喻人的联想，从而加强了诗歌的深度和新颖感，给人留下读后可忆的印象。（天端，无枪的将军）

水晓得, 本名江忆农，居上海。世界诗歌网上海频道编辑、【中国诗歌擂台赛】陪审团委员；ACC上海惠风文学副社长、编辑。

无枪的将军，本名：何天軍，重庆万州人， 诗人、诗评人；以诗养性，以评修身，一个爱诗的80后汉子，虽写诗多年，却始终无法写尽世间的柔情与沧桑。

天端，海外诗人，浙江大学毕业，留学美国，做激光散色研究，获物理化学硕博学位。中国诗歌学会会员和中华诗词学会会员。

我曾看过《春光乍泄》很多次，有Leslie的镜头反复拉，精确到他点烟抽烟用多少秒，眨眼与掉泪在哪个镜头，那时他们在地球上距离香港最远的布宜诺斯艾利斯，企图逃脱时局、焦虑、困惑与绝望。何宝荣是Leslie完成度最高的角色，他在某些细节的处理上藏了自己的碎片，有时我想，如果没有在布宜诺斯艾利斯的生死经历，他和唐生的结局，会不会不一样。

Leslie在舞台上时而挑逗，时而魅惑，时而纯良，时而深情，常常颠倒众生。97年《红》的舞蹈老师直言不敢直视他的眼睛，他总能用他的肢体、面容、表情将观者拉到极远极深的地方。越到他表演的后期，越是让人畏惧，真正的美是危险的，它是人所能接受的恐惧的起点，在《热·情》演唱会中，他扮撒旦，扮天使，最后一袭浴袍唱《我》，整个表演浑然天成，观者彼时甚至觉得台上的不是同类，于是理解不了的便迫害，小摊小报一通胡编乱造，气得高缇耶扬言不再为香港艺人设计服装。

美丽的事物固然危险，但我从幕后看到他的“落地”。媒体偶尔捕捉到他望向唐生的眼神，沉溺、相信、纯粹、交付，爱于凝望中显性，因为后面永远有依托他的人，所以他如此“放肆、任性、放松”。生前死后，唐生一直照拂他。

这是个爱被消解的年代，《春光乍泄》里的政治隐喻，没多少人能读到，王家卫的电影，只有香港影评家去写政治解读，我时常觉得悲哀，为后面的人悲哀，别人唾手可得的文艺作品，我们的后辈要绕过多少旋涡与沼泽，或者，他们能否辨认得清旋涡与沼泽，还是简单地认为眼前即世界。

希望我们都能设法保全我们的核心，在荒漠到来前，大声地阅读，骄傲地观看，勇敢地承认。布宜诺斯艾利斯，没办法从头来过。

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北方的雪是一种狂野，领寒风堆积晶莹，落于山水的笔墨，又含香素笺的另样美丽，而江南的断桥是无法深知残雪里的疼痛，只有那点点滴滴的飞红可读懂轻柔的旷意，把西子的泪瓣融于游人的心田，走过，是陶醉，离去，是心碎。“日月照之何不及此，惟有北风号怒天上来”，没有燕山的隐喻，何来轩辕台的飞雪，情，在空悲之中焚烧，谁可裁出灰烬的风貌，可歌，可点，却无奈飞花的季节，是珍藏就要拥有那么一个大界！

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