今日启发：
Elton:
《有趣》（Ⅱ)
朱老丝

TED演讲会大量运用诙谐幽默的语言表达方式，从而使演讲者的表达更有趣。

非常规行为
默片大师卓别林
抹紧贴着鼻子，齐刷刷的胡子，邋遢的外表，虏获观众的心。除此之外，卓别林还运用了其他一些让观众觉得有趣的方式，比如帽子跌落、突然跌倒等等，这些出其不意的行为都会让人觉得有趣。就像卓别林自己形容的那样：“我无意中找到了演出的秘诀，那就是出其不意。”

抽象表现主义绘画大师杰克逊·波洛克
1947年波洛克创造了“滴画法”，就是把一大块画布铺在地上，然后把颜料装进带孔的盒子里，光着脚一边在画布上走动，一边把颜料滴在画布上，形成复杂错乱的网状画风。这种独特的画风与行为引来了众多效仿者，还引起了数学家和物理学家的关注，甚至波洛克的故事被拍成了电影。

跨界
（一个人如果能在不同领域都有所建树，也会让人觉得有趣。)
意大利作曲家焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼
1929年，37岁的罗西尼从歌剧创作中“退休”，转行去做一名美食家，他一边在各个国家探寻、品尝各种美食，一边做美食研发，其中最有名的就是“罗西尼牛排”。罗西尼去世后，他的名字还被列入了法国烹饪经典《拉鲁斯美食百科全书》中。
能够在不同领域中产生交集本身就是很稀缺的特质，而这个特质让人更立体，同时，透过一个人的多面性，我们能看到他对世界的好奇，并以超出一般的热情去探索、去拓展，这种由内而外的东西会感染到我们，因而会让我们觉得有趣。

有趣的定义
有趣是一个多维且深刻的定义，它不等于滑稽，也不仅仅是幽默，它既可以表现在一个人的表达或行为方式上，也可以源自一个人看待世界的视角，又或者体现在我们作为个体的存在方式上。

#幸福到万家# 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
因为码字繁忙，加上各种剧透，开播起开始看，至今才看完。
看到这部剧的差评有几种，有人说赵丽颖压根不像村妇，我想说有些刻板印象了。
有人说太美化现实了，我想说这部剧真的很敢拍，从婚闹，到各种公务人员能和稀泥就和稀泥，哪怕是高考分数被被顶替违法犯罪事件都尽可能私了了，甚至庆志老丈人都迫于压力“用了职权”给庆来找工作，这真的是美化现实不是讽刺吗？
还有说女主太较真的，女主不较真和大家一样圆滑你们愿意看吗？
还有说女主主角光环太重了？女主奋斗了十多年，才到了大结局当了个村官，前三十九集各种血压升高的桥段，这也叫光环太重？
这部剧的人设真的很厉害，每一个人都有复杂的，却又合理的多面性。尤其是幸福婆家老两口演的真的很像我接触到的一些农民形象，太绝了。
这部剧的剧情，总有着令人可以在弹幕争议的内容。
在我看来，这就是一部难能可贵的好剧！

看风过大泽拉片真的很治愈，让我很有共鸣。
他说：片名的“千”和“千寻”其实是分开的两个名字，完整的片名其实是《千和千寻的神秘失踪事件》，“千寻”是本名，是内在的自己，“千”代表的则是工作中的代号，是向外的名字，千和千寻同样重要。宫崎骏是希望每个孩子都能成长为勇敢独立且有责任心的“千”的，只是不要忘了自己“千寻”的本名。
我听到这里一瞬间有点想哭，其实是想到了自己工作的经历，工作中的自我意识完全消失，跟千寻一样变成了汤屋里面忙碌渺小的服务员，对别人点头哈腰，完全没了自己尊严的存在资格。
我知道我是一直没看懂《千与千寻》的，直到现在才看懂这部电影里隐含的人生意义，难怪是经典。
以前我其实也不是特别喜欢白龙，因为我感觉他的存在其实也没有特别救赎过千寻，他好像是千寻一边的，但又不是完全跟千寻一边，还有汤婆婆狗腿的嫌疑。白龙只是推了千寻一把而已，简单帮了她一下过后，残酷的汤屋生存法则还是要千寻自己去面对。
这其实也是我幼稚，那种小孩子拉帮结派的站队思维，非正即恶的绝对立场。
我小时候特别爱问一个角色“这是好人还是坏人”，我爸就特别烦我问这个问题，给出的答案模凌两可。其实就是每个人都复杂多面，不是一句好坏就可以简单概括的。
白龙之于千寻的轨迹，其实也是每个人的长大过程，所有人都没法一直施以援手，最终的蜕变还是要自己去完成，就像千寻独自获得工位，融入汤屋。我回想自己的工作历程也是这样，就算是我妈也没法一直帮我，最终蹒跚前行的还是我一个人。
我小时候其实还有点烦千寻，莽撞，懵懂，大多数时候都像个无法融入的外来者。现在才发现其实讨厌的是千寻身上映射出的自己到处碰壁的经历。到一个新的地方，难以融入、无法跟上的彷惶，让我看前期不成熟的千寻有一种照镜子一般的无地自容。若是我的成长也有千寻那么快就好了，头疼的是我到现在还处在一个风雨飘摇、蹒跚学步、随时想要放弃的状态，我没有千寻勇敢。