发一些#音乐剧卡拉马佐夫兄弟# 的疯（不是repo是真的发疯）

“上帝向左，疯子向右”
两次谢幕
想起第一次谢幕。阿廖沙一人走进左边，剩下的所有人都走进了右边。到也无关神圣，反倒像市场买菜、饭店选位。“您这边请”，于是落座，再起身已是离开之时。我颇为着迷于这部剧对命运的戏谑阐释和对渎神的向往。

一派胡言，世界不就建立在胡言乱语之上，谎言、谎言，本爱加缪萨特患者狂喜。癫狂者、无知者、迷失者、伪善者和清醒的兽，在铺满棺材板的原野上，试图找到为人的那一点点希望。真是一派胡言啊。

伊万可能是共鸣的一部分。这种自以为是和迷茫——来，不如一箭射穿我的心脏——在座诸位无神论者，要知道信仰并非全然来自于神，或别的呢，科学、或爱、哪怕权利，而什么都没有的，就是伊万。
我真是看到心梗。什么都没有的，就是我啊。

伪善的灵魂，讲坐轮椅的人的故事时，真是哈哈大笑。骗子的最佳定义不正是自己也相信自己编造的故事。“都没有爱过一个人怎么爱全部人”，可你连怎么爱自己都不会，走进左边的时候，不正是选择蒙昧。
——而人无论如何，都该选择癫狂的。

德米特里，哦，真的是狗。本剧唯一短板，不重要。
爹，酒神的狂欢，关于天花板的言论真是太荒诞了，妈的我好喜欢，要我是那谁，我也选爸爸谁要选狗一样没脑子的大哥啊！（不是这么说

清醒的兽，只有清醒知道自己要的是什么的，才堪为兽。只有挣脱掉种种桎梏，或规则，才成就了伟大的斯乜尔加科夫，哈，真是了不起。
豆沙掉！豆沙掉！豆沙掉！

#一诗一画# 导入分析：过家家，是每个人小时候最快乐的童趣。有了过家家的体验，能早早的实现了各种梦想：比如当老师，利用讲台来释放自己。还有当爹又当妈，角色互换，一会儿男一会儿女一会儿老一会儿少，随意变来变去随心所欲。其中的高兴劲儿来自无拘无束，自由自在，穿越来穿越去，天马行空豪放不羁。任意放飞施展你的想像。小时候的一些空想，成了长大后一直找寻的情怀，成了导航和启蒙的灵感来源！！让人魂牵梦绕挥之不去的还是童年的记忆，童年是和天地信号最接近的时候，人随着年龄长大这种灵性渐行渐远，和天地的信号也越来越弱。童年真好，童趣真妙！

有个演员还真挺有“灵气”，就是从《盲井》开始，到《天下无贼》《树先生》为止的王宝强。这人如同一块糙石子，直接掉到精瓷细玉的大陆演艺圈了。在他之前，咱们观众都没见过这一号的，走在路上你都不会多看一眼。他的灵气就来自于这个阶段和角色融为一体，确实没有什么雕琢的痕迹，因为有导演和编剧在替他思考、帮他行动。

之后的王宝强就完了，演了一些叫人反感，故意装傻的角色，故意得太多，灵气也就没了。

观察人造物，却又发现不了其中的人造痕迹，就是灵气。

我倒觉得，发现他的人，才是真正的牛逼，他身上真正的核心竞争力是农村人身上的傻劲，这是科班演员演不出来的，而他不仅仅有，还能演出来，有类似傻劲的人很多，但是能展示在屏幕上的，那就是凤毛麟角，这就如同我爹评论莫言：他写的有啥？他写的，我们都经历过。

对，的确都经历过，为什么莫言能说出来，你说不出来？

这就是差距所在。

今天讲座的老师是《盲井》的原著作者。他是从煤矿走出来的作家，莫名的亲切感。他讲了一个有意思的观点，如何判断一个人心的轻重：心重的人往往手脚轻，东西轻拿轻放，轻声走路、说话；心轻的人往往手脚重，说话嗓门大，做事声响大。 ​

日常，我们书店会接待来自全国各地的客人，我们怎么评判别人？更多的是靠直觉，很多人，一接触，就感觉像个璞玉浑金，很通透，很真实，而有的人呢？心门是闭着的，你根本读不懂他，就会使人害怕，因为你不知道他的过往人生里发生过什么，未必没杀过人，我上班时，老师就跟我讲过，不要轻易跟40岁以上的人交心，因为你不知道他经历过什么……