#国学[超话]# 浅谈从儒家形而上学来对易学的诠释
中国哲学史中的儒释道三大传统,与易经哲学关系最密切的当属儒家,先秦儒以《周易》经书之传承者自居,并为之作传,而建构了儒家形上思想的观念体系。
宋明儒学的复兴运动,自始即以《易经》、《大学》、《中庸》之诠释而起家。《易经》成为儒家本门内之经典。
又因中国自然哲学的发展,创新了儒门系统中对于世界观的认识,这也表现在对于《周易》的演卦原理、卦序排列、与揲蓍之法所作的不同的诠释观点上,以及以易理原则解释宇宙演化观点的创新上,因此儒家学者也借《周易》的诠释工作而发展出不断创新的形上学系统。
儒学家一方面借易学之诠释,而批评易学史上其它传统中对易学诠释之作的不当,一方面又吸收中国自然哲学中的世界观而建构新学,更重要的是,透过形上学理论的创新性的建构,而使儒学家得以在面对道家、道教、佛学等具有深厚形上学体系的思想之时,能有一足以抗衡的形上学体系,从《易传》之作,到周敦颐的《太极图说》、张载的《正蒙》、程颐的《易程传》、王船山的《周易内、外传》等都是如此。
然而也因各别的创造性成果,使得儒学本身的形而上观点的差异也以《周易》诠释观点之不同而被表达出来。
中国哲学史中的儒释道三大传统,与易经哲学关系最密切的当属儒家,先秦儒以《周易》经书之传承者自居,并为之作传,而建构了儒家形上思想的观念体系。
宋明儒学的复兴运动,自始即以《易经》、《大学》、《中庸》之诠释而起家。《易经》成为儒家本门内之经典。
又因中国自然哲学的发展,创新了儒门系统中对于世界观的认识,这也表现在对于《周易》的演卦原理、卦序排列、与揲蓍之法所作的不同的诠释观点上,以及以易理原则解释宇宙演化观点的创新上,因此儒家学者也借《周易》的诠释工作而发展出不断创新的形上学系统。
儒学家一方面借易学之诠释,而批评易学史上其它传统中对易学诠释之作的不当,一方面又吸收中国自然哲学中的世界观而建构新学,更重要的是,透过形上学理论的创新性的建构,而使儒学家得以在面对道家、道教、佛学等具有深厚形上学体系的思想之时,能有一足以抗衡的形上学体系,从《易传》之作,到周敦颐的《太极图说》、张载的《正蒙》、程颐的《易程传》、王船山的《周易内、外传》等都是如此。
然而也因各别的创造性成果,使得儒学本身的形而上观点的差异也以《周易》诠释观点之不同而被表达出来。
#疑商夫妇[超话]#凌不疑复仇之夜,顺便矫诏弄兵把太子拉下马,宣皇后为了保存儿子的性命自求废后。在少商心里,一直觉得对不住皇后和太子,她把自己锁入深宫五年侍奉宣皇后,也算是一种救赎吧。
当初少商之所以进宫就是因为要嫁给凌不疑,而帝后担心她年幼无知无法担起凌不疑家族主母的重任,遂亲自教导,换句话说,帝后是少商的半个公公婆婆。与凌不疑分手了,帝后与少商还有什么关系呢?皇后喜欢少商不假,凌不疑自贬西北戍边,少商便入宫侍奉皇后,我总觉得,她这么做其实有一半是为了霍不疑。后来霍不疑之所以提前回到都城,是因为文帝与宣后得知商慎订婚的消息,宣皇后借口自己时日无多想见霍不疑,而文帝本想借着张要状告凌不疑杀良冒功一事召回养子,二人一拍即合,于是凌不疑关键时刻出现在都城。
不得不说,如果不是文帝与宣后疼爱霍不疑和程少商,这剧本真的没法这么写,多少有点主角光环了。
当初少商之所以进宫就是因为要嫁给凌不疑,而帝后担心她年幼无知无法担起凌不疑家族主母的重任,遂亲自教导,换句话说,帝后是少商的半个公公婆婆。与凌不疑分手了,帝后与少商还有什么关系呢?皇后喜欢少商不假,凌不疑自贬西北戍边,少商便入宫侍奉皇后,我总觉得,她这么做其实有一半是为了霍不疑。后来霍不疑之所以提前回到都城,是因为文帝与宣后得知商慎订婚的消息,宣皇后借口自己时日无多想见霍不疑,而文帝本想借着张要状告凌不疑杀良冒功一事召回养子,二人一拍即合,于是凌不疑关键时刻出现在都城。
不得不说,如果不是文帝与宣后疼爱霍不疑和程少商,这剧本真的没法这么写,多少有点主角光环了。
今天给大家分享一首古琴曲《雁落平沙》,李凤云、王建欣老师演奏。
一壶清茶,一曲琴声,一柱清香,静静品味专辑中舒缓的琴乐微妙的琴音与悠长的琴韵。
人生如古琴,七弦通古今。天籁之音,其清幽,蕴含天地无限。
李凤云和王建欣老师的琴箫和鸣,哀而不伤,幽而不怨;笔墨随风舞、世事皆看淡。愈简愈淡愈通幽,宁静以致远。
《平沙落雁》又名《雁落平沙》,是一首中国古琴名曲,有多种流派传谱,其意在借大雁之远志,写逸士之心胸。
最早刊于明代《古音正宗》(1634)。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种流派传谱,仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱,关于此曲的作者,有唐代陈子昂之说,宋代毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明代朱权所作。
因无可靠史料,很难证实究竟出自谁人之手。
《平沙落雁》虽然出现较晚,却是近三百年来流传最广的作品之一,有近百种琴谱刊载此曲。
它之所以流传甚广,除了曲调流畅、动听之外,还因为它的表现手法新颖、别致,容易为听众理解。
《平沙落雁》的曲意,各种琴谱的解题不一。
《古音正宗》中说此曲:"盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。
借鸿鸪之远志,写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。
初弹似鸿雁来宾,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环顾盼,空际盘旋;其将落也。
息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情:子母随而雌雄让,亦能品焉。"
这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅,隽永清新.……
平沙落雁,本是着名的自然景色「潇湘八景」之一。
曲中描绘了一幅恬静优美的水墨小品画──黄昏将至,烟波浩淼的洞庭湖边,岸边一带白沙,安详恬静,蒙蒙如霜。
一群大雁从远天飞来,在空中徘徊飞鸣,先有几只降落在其上,仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应,继而雁群一一敛翅飞落。
远望去,雁群丶沙岸丶水波,都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。
乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始,描绘了秋江上宁静而苍茫的黄昏暮色;
然后旋律一转而为活泼灵动,点缀以雁群鸣叫呼应的音型,充满了生机和欢跃;
最后又复归於和谐恬静的旋律中。意境苍茫恬淡而又生趣盎然。
古琴的泛音丶滑音等特有的技法的运用,使得乐韵更加丰富,艺术感染力十分强烈。
一壶清茶,一曲琴声,一柱清香,静静品味专辑中舒缓的琴乐微妙的琴音与悠长的琴韵。
人生如古琴,七弦通古今。天籁之音,其清幽,蕴含天地无限。
李凤云和王建欣老师的琴箫和鸣,哀而不伤,幽而不怨;笔墨随风舞、世事皆看淡。愈简愈淡愈通幽,宁静以致远。
《平沙落雁》又名《雁落平沙》,是一首中国古琴名曲,有多种流派传谱,其意在借大雁之远志,写逸士之心胸。
最早刊于明代《古音正宗》(1634)。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种流派传谱,仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱,关于此曲的作者,有唐代陈子昂之说,宋代毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明代朱权所作。
因无可靠史料,很难证实究竟出自谁人之手。
《平沙落雁》虽然出现较晚,却是近三百年来流传最广的作品之一,有近百种琴谱刊载此曲。
它之所以流传甚广,除了曲调流畅、动听之外,还因为它的表现手法新颖、别致,容易为听众理解。
《平沙落雁》的曲意,各种琴谱的解题不一。
《古音正宗》中说此曲:"盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。
借鸿鸪之远志,写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。
初弹似鸿雁来宾,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环顾盼,空际盘旋;其将落也。
息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情:子母随而雌雄让,亦能品焉。"
这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅,隽永清新.……
平沙落雁,本是着名的自然景色「潇湘八景」之一。
曲中描绘了一幅恬静优美的水墨小品画──黄昏将至,烟波浩淼的洞庭湖边,岸边一带白沙,安详恬静,蒙蒙如霜。
一群大雁从远天飞来,在空中徘徊飞鸣,先有几只降落在其上,仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应,继而雁群一一敛翅飞落。
远望去,雁群丶沙岸丶水波,都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。
乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始,描绘了秋江上宁静而苍茫的黄昏暮色;
然后旋律一转而为活泼灵动,点缀以雁群鸣叫呼应的音型,充满了生机和欢跃;
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