熹玥盲盒|看!漫游中国 文化的惊喜 精彩来袭~
“ 漫游城市意象体验 ”
熹玥盲盒这次带来的是漫游中国系列·城市的意象之旅。提到中国,没有人会拒绝那一城一景,一景一梦,城市之美,高楼大厦,鳞次栉比,满满现代建筑的气息。每个落日,每个傍晚,夕阳穿过城市的喧嚣,展现出它最后一点余晖,这是城市之美。盲盒将城市的壮美风貌、历史背景、特色特产都融进了各个细节之处,寻找细节成了最有趣的事情~ 跟着熹玥盲盒一起漫游中国的名山秀水、虎口雄关;苍穹之下,城市之美。
“✨ 走进城市 寻找属于自己的魅力 ”
漫游中国系列将会在每个城市特定场地展示,举办收藏交流的展览活动。将与更多的中国文创品牌联袂合作,用更新的方式去展示文化的魅力,致力于在中国打造独属于我们的盲盒艺术。就像欧洲许多城市的创意集市一样,成为城市魅力的一部分。
“打造新晋打卡地 ”
漫游中国系列产品将各个城市设立展点。周末还要继续宅在家吗?展厅有趣的装置和标语都不能打动你吗?以盲盒为主题展会,卡通造型萌态十足,简直就是爱“盲”人士的天堂!那是一个真正的盲盒世界,站在这里打卡超有感觉,氛围感满满哦~各种盲盒产品都安静的陈列在展柜里,每一个都是独属于这座城市的代表。
#熹玥盲盒##熹玥##我的盲盒分享##好物分享#
“ 漫游城市意象体验 ”
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“✨ 走进城市 寻找属于自己的魅力 ”
漫游中国系列将会在每个城市特定场地展示,举办收藏交流的展览活动。将与更多的中国文创品牌联袂合作,用更新的方式去展示文化的魅力,致力于在中国打造独属于我们的盲盒艺术。就像欧洲许多城市的创意集市一样,成为城市魅力的一部分。
“打造新晋打卡地 ”
漫游中国系列产品将各个城市设立展点。周末还要继续宅在家吗?展厅有趣的装置和标语都不能打动你吗?以盲盒为主题展会,卡通造型萌态十足,简直就是爱“盲”人士的天堂!那是一个真正的盲盒世界,站在这里打卡超有感觉,氛围感满满哦~各种盲盒产品都安静的陈列在展柜里,每一个都是独属于这座城市的代表。
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《醒着的梦呓——寞黄昏》
一日的不阴不雨,风寒气湿,不像深秋,却似寒冬。整个人都郁郁沉沉,打不起精神。
白日忙于工作,尚且不觉沉郁,夜来归家独坐,空寞油然而生空寞。独坐窗前看黄昏,思绪不由泛无根。
想起辛弃疾曾有句曰:明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。便是眼前心情的写照。
人有三怕:怕孤独、怕冷漠、怕离弃。
怕孤独,不是怕人单影只,而是怕无懂己意,明己心。即便是身处人群喧嚣之中,也是孤独寂寞的。
怕冷漠,不是怕人不理睬自己,而是怕己之热而人不解。奉真诚而人不受。
怕离弃,不是怕别离分道,而是怕心与心,意与意的离弃。
南唐后主李煜有词道:林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。
倘仔细咀嚼一下后主此词之意,可不是说出了心头寞之惆怅了么。
唉!潇潇细雨中,寂寞度黄昏。
独坐空楼泛出神,烟残茶冷意无根。
遥看天边雨霏处,寞黄昏。
独坐窗前楼影绰,绵绵淫湿压飞尘。
还趁夕阳辉散去,揽愁云。
——摊破浣溪沙·寞黄昏
一日的不阴不雨,风寒气湿,不像深秋,却似寒冬。整个人都郁郁沉沉,打不起精神。
白日忙于工作,尚且不觉沉郁,夜来归家独坐,空寞油然而生空寞。独坐窗前看黄昏,思绪不由泛无根。
想起辛弃疾曾有句曰:明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。便是眼前心情的写照。
人有三怕:怕孤独、怕冷漠、怕离弃。
怕孤独,不是怕人单影只,而是怕无懂己意,明己心。即便是身处人群喧嚣之中,也是孤独寂寞的。
怕冷漠,不是怕人不理睬自己,而是怕己之热而人不解。奉真诚而人不受。
怕离弃,不是怕别离分道,而是怕心与心,意与意的离弃。
南唐后主李煜有词道:林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。
倘仔细咀嚼一下后主此词之意,可不是说出了心头寞之惆怅了么。
唉!潇潇细雨中,寂寞度黄昏。
独坐空楼泛出神,烟残茶冷意无根。
遥看天边雨霏处,寞黄昏。
独坐窗前楼影绰,绵绵淫湿压飞尘。
还趁夕阳辉散去,揽愁云。
——摊破浣溪沙·寞黄昏
#诗词泛海#
北陂杏花
王安石 〔宋代〕
一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。(花影 一作:身影)
纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
【译文】一池春水多情地护绕着杏林,嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣,各以其风姿平分着春色。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也胜过道路边上的杏花凋零洒落路面,任人践踏,碾成尘土。
【赏析】“一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。”这两句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、幽静之感。“花影妖娆各占春”从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
“纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。”这两句议论抒情,褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。
(文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:蔡云飞)
北陂杏花
王安石 〔宋代〕
一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。(花影 一作:身影)
纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
【译文】一池春水多情地护绕着杏林,嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣,各以其风姿平分着春色。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也胜过道路边上的杏花凋零洒落路面,任人践踏,碾成尘土。
【赏析】“一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。”这两句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、幽静之感。“花影妖娆各占春”从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
“纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。”这两句议论抒情,褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。
(文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:蔡云飞)
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