#海景房嗑糖名场面#星星揉碎了在你眼睛里，不要掉出来了呀。许多事情，我是自你起，才开始想的。黑夜是陪衬，群星不再闪耀，青山也寂寥。你的背影在迷雾里明亮，光影稀疏影影绰绰，朦胧的向往加快我的步伐，月亮它不说话，只温柔瞧着我追着心上人慌慌张张。你在发光，月亮的清辉和太阳的炙热也不及你背影的一分一毫，引我试图伸出手拢上你的腰，但是清风悄悄对我说“你要去银河里发光啦”。为了你我愿摘下最亮的那颗星星，知道为什么嘛，因为你笑起来的样子和它一样可爱。你的眼里都是星星，一笑我的世界都亮了。亲爱的，你一抬眼，似华山烟雨间，剑气点过我眉心，溅起春风。阳光将你侧脸的影子刻在墙壁上，半截树枝上的树叶被风吹的散乱也打散了你的影子，就像半池春水惊起了涟漪，不过半池春水不是你，亲爱的，你不知道你就是温柔本身。亲爱的，你的肉不只是肉，是用甜分累起来最可爱的软糖，每一点肉都是由于你甜分爆表才展现出来的！每一点都散发着可爱和吸引人的气味！你多长一斤在我心里就多一斤分量。阳光将你侧脸的影子刻在墙壁上，半截树枝上的树叶被风吹的散乱也打散了你的影子，就像半池春水惊起了涟漪，不过半池春水不是你，亲爱的，你不知道你就是温柔本身。亲爱的，你眉稍眼角皆带着雪色，长身玉立于梨花枝桠下，风乍起之时，你的笑漾开，雪色破，梨花乱，山河寂，我便知道，我再难提笔，描摹你的三分风流，六分清冷，余下一分不可得的温柔。你不是优乐美，你是我的光啊。一定是我隔音效果太好，否则你一定会听到我砰砰的心跳声，隔着三千颗树，一百条河。似山城的晨雾，点点话语都沁润着仙气。纵使是世间最轻柔的风，也敌不过你的话语。

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我想把所有的温柔都设置成了仅你可见。抱住了你，我就拥有了整个世界。你不是优乐美，你是我的光啊。亲爱的，你的眼角眉梢好像藏着整片天空，如沉沉的雾霭，一笑一说话时，云就来了，落在我身边，星就掉了，附在我耳畔。你心情不好的时候一定要和我讲，我可不想让别人来安慰你。我有几千万里的山光相与你说，这沿途的星辰也想粒粒分明摘取下来交由你，你可不可以等我。亲爱的，你是人间的风花雪月。似山城的晨雾，点点话语都沁润着仙气。同一时间，你在整理衣领，而我在确认脉搏。你是清都山水郎，平生分付与疏狂‍。亲爱的，你对我的好，抵过了我过去所经历过的春夏秋冬。亲爱的，你一抬眼，似华山烟雨间，剑气点过我眉心，溅起春风。未经允许，擅自特别喜欢你，不好意思了亲爱的，你微微侧过脸，像微风带来了夏天。山河远阔，人间烟火。无一是你，无一不是你。亲爱的，你看向我的目光里有暗箭万千发，替我射杀了身后暗藏的绝望。阳光将你侧脸的影子刻在墙壁上，半截树枝上的树叶被风吹的散乱也打散了你的影子，就像半池春水惊起了涟漪，不过半池春水不是你，亲爱的，你不知道你就是温柔本身。

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昭君怨 咏荷上雨
[宋] 杨万里
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

作者的词和诗一样，都善于描写事物的动态。钱钟书的《谈艺录》说 ：“以入画之景作画，宜诗之事赋诗，如铺锦增华，事半而功则倍，虽然，非拓境宇、启山林手也。诚斋、放翁，正当以此轩轾之。人所曾言，我善言之，放翁之与古为新也；人所未言，我能言之，诚斋之化生为熟也。放翁善写景，而诚斋擅写生。放翁如图画之工笔；诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢鱼跃，稍纵即逝而及其末逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风 ，此诚斋之所独也。”
象过首词明明题作“咏荷上雨”，一开始反从“午梦”入笔，起手便不同凡响 。假如是梦见阴雨倒还罢了，谁知梦见的正是满湖烟雨，氤氲香气，作者正在这迷人的环境里荡舟花底。——这些描写好象跟主题风马牛不相及，其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，院中的雨荷有着同样的魅力。更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢 ！散发的“ 梦初惊”后该是知道身在家中了，然而他却以为还在扁舟 ，因为他把荷上雨声误作成了雨打船蓬声。这里描写已醒未醒的境界，既自然，又别致 ，而且更加缩短了西湖与院池的距离 。“ 却是”以下完全离开梦境，并在上半阕已打好的基础上开始了对“荷上雨”的正面咏写。“池荷跳雨 ”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。接下去，作者把荷叶上面晶莹的雨点比作真珠，说这些真珠随着荷叶的跳动忽聚忽散，最后聚在叶心，就象一窝泛波的水银。这些描写动荡迷离，而且比喻新颖，都是“人所未言”者 。再说 ，作者用变幻的手法，把“稍纵即逝”“ 转瞬即改”的景象展现在读者面前，使词篇的形式同内容一样，活泼而不受羁绊，也体现了杨万里“活法”在抒情写景方面的特殊作用。