1945年，敌人包围了寨子村，戴丽华躲藏在一户村民家，混在群众中。敌人为了找出她，让村子里的人互认亲人。她眼见藏不住了，机智地抱住本村青年木成，说这是她的丈夫。
这个青年知道戴丽华遇到了难事，不想看着她被敌人抓走，于是点头承认戴丽华是他的妻子，而他的母亲也指认戴丽华是他的媳妇。
这「一家人」的特技表演，迷惑了敌人，他们没发现异常，大队人马押着被捕的同志离村回平和县去了。在敌人面前，戴丽华以假夫妻这招，骗过敌人，虎口脱险。
当时戴丽华已怀孕数月，一身两命，非常危险，幸而她自己机智化解了过去。
她虽然自己脱险，但她的丈夫王长胜，在这场恶战中牺牲了。
两人是在寨子村结的婚，婚后不久，就在长乐寨子村发生了遭敌突袭的一场恶战。
1945年8月8日，敌人突然包围了寨子村。敌人进村后，戴丽华方才发现，赶紧汇报给丈夫王长胜。
在紧急关头，为了同志们的安全，身患脚疾的王长胜队长不顾自己的安危，指挥九支队全体官兵，边抵抗边撤退。在他的带领下，这两支撤出的部队都保留了下来。
然而王长胜为掩护部队撤退，遭遇不测。他本来有脚疾，走路很困难，没有突围出去，被敌人抓捕。押回县城后，于8月13日在平和县城英勇就义。
戴丽华脱险后，跟着部队转移到埔丰边境山区打游击，次年4月，在游击山区里生下一个女孩，她为女儿取名为王秀云。
女儿出生不到一个月，戴丽华便将她送给大埔洲瑞农民刘迪能家抚养，自己则继续跟随部队前进。
新中国成立之后，戴丽华经过深入访问，找到了女儿，一家团聚。
解放后，戴丽华在广州水产局、汕头水产局分别任人事科长，1964年因病离休，享受副厅级干部待遇。1998年病逝，享年81岁。
这个青年知道戴丽华遇到了难事，不想看着她被敌人抓走，于是点头承认戴丽华是他的妻子，而他的母亲也指认戴丽华是他的媳妇。
这「一家人」的特技表演，迷惑了敌人，他们没发现异常，大队人马押着被捕的同志离村回平和县去了。在敌人面前，戴丽华以假夫妻这招，骗过敌人，虎口脱险。
当时戴丽华已怀孕数月，一身两命，非常危险，幸而她自己机智化解了过去。
她虽然自己脱险，但她的丈夫王长胜，在这场恶战中牺牲了。
两人是在寨子村结的婚，婚后不久，就在长乐寨子村发生了遭敌突袭的一场恶战。
1945年8月8日，敌人突然包围了寨子村。敌人进村后，戴丽华方才发现，赶紧汇报给丈夫王长胜。
在紧急关头，为了同志们的安全，身患脚疾的王长胜队长不顾自己的安危，指挥九支队全体官兵，边抵抗边撤退。在他的带领下，这两支撤出的部队都保留了下来。
然而王长胜为掩护部队撤退，遭遇不测。他本来有脚疾，走路很困难，没有突围出去，被敌人抓捕。押回县城后，于8月13日在平和县城英勇就义。
戴丽华脱险后，跟着部队转移到埔丰边境山区打游击，次年4月，在游击山区里生下一个女孩，她为女儿取名为王秀云。
女儿出生不到一个月，戴丽华便将她送给大埔洲瑞农民刘迪能家抚养，自己则继续跟随部队前进。
新中国成立之后，戴丽华经过深入访问，找到了女儿，一家团聚。
解放后，戴丽华在广州水产局、汕头水产局分别任人事科长，1964年因病离休，享受副厅级干部待遇。1998年病逝，享年81岁。
海滩场景怎么拍～～～航拍的乐趣，是拍到地面上无法捕捉到的壮阔景观，在另一个角度上发现它的美
而海滩，是大多数航拍爱好者最喜欢的场景之一。
一来广阔海域相比其它场景的安全系数更高，可减小炸机的风险；
二来无人机穿越海岸线，用上帝视角俯瞰海滩总能发现更多惊喜风光与意外视野。
海滩场景怎么拍？
6招航拍思路实用小技巧让你不辜负眼前美景，提高出片率，大片既视感的海滩风光Vlog作品触手可及。
01 找运镜
增强画面运动感
运动感是赋予画面表现张力的重要元素，面对一望无际的大海，有的新手难免会盲目地将无人机升高再朝茫茫大海飞去，却发现视频画面的运动幅度并不大，如同一张航拍照片在缓慢放大的效果。
想要摆脱这种枯燥的画面表现很简单，只需增加合适的运镜，在运动轨迹或场景的角度上增加一丝变化。
例如在直飞推进的过程中，把笔直朝向大海的视野稍稍偏转，让海岸的礁石和海浪都能出现在画面当中。
那么在飞行时，画面边缘消失的礁石或浪花都能让这个平凡镜头增添更多运动感。
再者，航拍并非需要一味地飞高才能获得惊艳画面。
倘若采取低空航拍，将画面开头垂直向下俯拍海面的视角，飞行中逐渐抬升至平行于海平面，也能获得表现力强、豁然开朗的观感体验。
关键就在于，在“静”的场景中寻找或主动制造“动”的因素。
02 找前景
丰富画面层次感
遥望无际的大范围场景容易与观众产生“距离感”，尤其是海天一色的画面更容易产生视觉疲劳。有什么办法既能突出大海场景，又能丰富画面层次起到美化的作用？前景就可以轻松实现。
前景简而言之就是镜头画面中处于主体前面的物体，巧妙运用可以起到烘托主体和装饰环境的作用，并助于增强画面空间的深度。
例如无人机在直飞推进前，不妨将画面起点设置在小树林里，穿过遮日隐蔽的小树林，画面从局部到整体逐渐呈现整个海平面，让原本稍显单调的画面增添了丰富层次。
（*注：当穿过小树林建议将无人机开启避障功能，或时刻观察飞行轨迹的安全，以避免危险操作产生炸机。）
03 找构图
形成画面组织感
老法师或许都知道，好的拍摄构图是作品成功的一半，这对于航拍来说同样重要。
构图可理解为画面形式的处理和安排，把各种元素有机地组织在一起，解决它们的空间关系和内在联系，使之形成统一整体。
一个场景没有绝对完美的构图，但一定能从中发现富有巧妙或韵味的构图方式。
例如对称构图或对角线构图，对航拍来说是最易于发现且准确的方式，只需让画面两边的形状和大小保持一致且对称，视觉表达、画面结构都很容易形成统一和谐。
此外，引导线构图、向心式构图、黄金分割构图等等也是航拍里常用的构图手法。
更重要的是用一双发现美的眼睛，通过立体视角的转变去捕捉那些生动、耐人寻味的画面。
04 找亮点
寻找画面趣味感
此处所提到的亮点，并非指画面中一个明亮的点，或者抓拍中的意外亮点。
而可以是一个人或物体，哪怕其占整体画面的比例很小，但在广阔海域上容易形成趣味点，成为整个画面中的吸睛一处。
例如海面上行驶远方的船舶、跃出水面的海豚等等，在交代主体与背景环境关系的同时，也把这一场景下独具的生命力带到观众视野。
05 找景别
发现画面差异感
正所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，相比于陆地上的平面拍摄，航拍的魅力在于增加了高度变化，当融入到近景、中景、远景等不同景别的画面捕捉时，也拥有了更多空间去发现视角差异所带来的魅力。
例如同样是一艘船舶作为主体时，当采取远景拍摄时，渺小的船舶如沧海一粟即将被这片海域所吞噬；而当采取中近景拍摄时，又能表达出船舶。
不同景别的运用，给予画面中物体的表现力和张力也不尽相同。
06 找光影
营造画面情绪感
得利于海域茫茫无际的特性，能轻易捕捉海面上光影折射以及日出 / 日落所映射下的阳光。
不妨借助云雾、山峰、灯塔、船舶等物体，让阳光在不同的介质之间形成交融。巧妙运用光影，能够增加作品所表达的故事性和情绪。
例如船舶的帆篷可以作为画面遮罩物，在夕阳落下的同时，无人机侧飞让阳光在帆篷的遮挡之间徘徊，形成光影起伏的效果，也能用作于作品落幕的镜头表现手法。
而海滩，是大多数航拍爱好者最喜欢的场景之一。
一来广阔海域相比其它场景的安全系数更高，可减小炸机的风险；
二来无人机穿越海岸线，用上帝视角俯瞰海滩总能发现更多惊喜风光与意外视野。
海滩场景怎么拍？
6招航拍思路实用小技巧让你不辜负眼前美景，提高出片率，大片既视感的海滩风光Vlog作品触手可及。
01 找运镜
增强画面运动感
运动感是赋予画面表现张力的重要元素，面对一望无际的大海，有的新手难免会盲目地将无人机升高再朝茫茫大海飞去，却发现视频画面的运动幅度并不大，如同一张航拍照片在缓慢放大的效果。
想要摆脱这种枯燥的画面表现很简单，只需增加合适的运镜，在运动轨迹或场景的角度上增加一丝变化。
例如在直飞推进的过程中，把笔直朝向大海的视野稍稍偏转，让海岸的礁石和海浪都能出现在画面当中。
那么在飞行时，画面边缘消失的礁石或浪花都能让这个平凡镜头增添更多运动感。
再者，航拍并非需要一味地飞高才能获得惊艳画面。
倘若采取低空航拍，将画面开头垂直向下俯拍海面的视角，飞行中逐渐抬升至平行于海平面，也能获得表现力强、豁然开朗的观感体验。
关键就在于，在“静”的场景中寻找或主动制造“动”的因素。
02 找前景
丰富画面层次感
遥望无际的大范围场景容易与观众产生“距离感”，尤其是海天一色的画面更容易产生视觉疲劳。有什么办法既能突出大海场景，又能丰富画面层次起到美化的作用？前景就可以轻松实现。
前景简而言之就是镜头画面中处于主体前面的物体，巧妙运用可以起到烘托主体和装饰环境的作用，并助于增强画面空间的深度。
例如无人机在直飞推进前，不妨将画面起点设置在小树林里，穿过遮日隐蔽的小树林，画面从局部到整体逐渐呈现整个海平面，让原本稍显单调的画面增添了丰富层次。
（*注：当穿过小树林建议将无人机开启避障功能，或时刻观察飞行轨迹的安全，以避免危险操作产生炸机。）
03 找构图
形成画面组织感
老法师或许都知道，好的拍摄构图是作品成功的一半，这对于航拍来说同样重要。
构图可理解为画面形式的处理和安排，把各种元素有机地组织在一起，解决它们的空间关系和内在联系，使之形成统一整体。
一个场景没有绝对完美的构图，但一定能从中发现富有巧妙或韵味的构图方式。
例如对称构图或对角线构图，对航拍来说是最易于发现且准确的方式，只需让画面两边的形状和大小保持一致且对称，视觉表达、画面结构都很容易形成统一和谐。
此外，引导线构图、向心式构图、黄金分割构图等等也是航拍里常用的构图手法。
更重要的是用一双发现美的眼睛，通过立体视角的转变去捕捉那些生动、耐人寻味的画面。
04 找亮点
寻找画面趣味感
此处所提到的亮点，并非指画面中一个明亮的点，或者抓拍中的意外亮点。
而可以是一个人或物体，哪怕其占整体画面的比例很小，但在广阔海域上容易形成趣味点，成为整个画面中的吸睛一处。
例如海面上行驶远方的船舶、跃出水面的海豚等等，在交代主体与背景环境关系的同时，也把这一场景下独具的生命力带到观众视野。
05 找景别
发现画面差异感
正所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，相比于陆地上的平面拍摄，航拍的魅力在于增加了高度变化，当融入到近景、中景、远景等不同景别的画面捕捉时，也拥有了更多空间去发现视角差异所带来的魅力。
例如同样是一艘船舶作为主体时，当采取远景拍摄时，渺小的船舶如沧海一粟即将被这片海域所吞噬；而当采取中近景拍摄时，又能表达出船舶。
不同景别的运用，给予画面中物体的表现力和张力也不尽相同。
06 找光影
营造画面情绪感
得利于海域茫茫无际的特性，能轻易捕捉海面上光影折射以及日出 / 日落所映射下的阳光。
不妨借助云雾、山峰、灯塔、船舶等物体，让阳光在不同的介质之间形成交融。巧妙运用光影，能够增加作品所表达的故事性和情绪。
例如船舶的帆篷可以作为画面遮罩物，在夕阳落下的同时，无人机侧飞让阳光在帆篷的遮挡之间徘徊，形成光影起伏的效果，也能用作于作品落幕的镜头表现手法。
可乐与路飞（十五）
路飞（小声）：可乐～，可乐～
可乐：哥哥睡着了吗？路飞大叔？
路飞：睡着了，我才出来了。
可乐：路飞大叔，来！我们商量一下怎么办？
路飞：可乐弟弟，我们真的要离家出走吗？
可乐：为了守住我们在哥哥心里第二的位置，拼了[加油][加油]
路飞：你打算怎么做？
可乐：我先联系一下正则表哥。
路飞：这么晚了，他睡了没有啊？
可乐：没有，我已经跟他说好了，再说了他就是个夜猫子。哈哈哈！
路飞：那我们开始吧！可乐弟弟
可乐：在吗？正则表哥？
正则：在！在！在！可乐你来啦！有啥事儿你就说，我绝对赴汤蹈火在所不辞！
可乐：是这样的正则表哥，我想和路飞大叔去你那儿住几天。
正则：惊喜来得太快，脑子宕机中…………可乐要来啦，可乐要来啦，哈哈哈哈哈～～～
路飞：他怎么不说话了？是卡了吗？
可乐：正则表哥？正则表哥！
正则：啊？哈哈哈！可乐，我当然欢迎你们来啦！住多久都可以啊！
可乐：那你能过来接一下我们吗？
正则（突然清醒）：小可乐，就你和路飞来吗？你哥哥怎么舍得让你们出来呀？
可乐：我跟你说，你要保密哦！我这次是和路飞大叔离家出走，因为哥哥只记得海哲了，我们要让哥哥看看清楚他最喜欢的还是路飞大叔和我！
啊～～～！不对！你也是海哲！
正则：可乐，你在我心里是永远的第一位！
（同时他的脑子在飞快的运转着：他们没经过哥哥的同意，我可不能随便带走他们啊！嗯！先稳住他们，再找机会跟哥哥说一下！有了！）
正则：可乐，为了安全我来接你们吧！不过我明天得先做个核酸，后天才能去接你们，你们明天别忘了也做个核酸。
可乐：好！好！我和路飞大叔明天先去做核酸。拜拜啦！
正则：拜拜！可乐路飞！
友情提示：其它剧情可以在置顶微博看到[鲜花]
#宝登源诗韵茶舍[超话]#
路飞（小声）：可乐～，可乐～
可乐：哥哥睡着了吗？路飞大叔？
路飞：睡着了，我才出来了。
可乐：路飞大叔，来！我们商量一下怎么办？
路飞：可乐弟弟，我们真的要离家出走吗？
可乐：为了守住我们在哥哥心里第二的位置，拼了[加油][加油]
路飞：你打算怎么做？
可乐：我先联系一下正则表哥。
路飞：这么晚了，他睡了没有啊？
可乐：没有，我已经跟他说好了，再说了他就是个夜猫子。哈哈哈！
路飞：那我们开始吧！可乐弟弟
可乐：在吗？正则表哥？
正则：在！在！在！可乐你来啦！有啥事儿你就说，我绝对赴汤蹈火在所不辞！
可乐：是这样的正则表哥，我想和路飞大叔去你那儿住几天。
正则：惊喜来得太快，脑子宕机中…………可乐要来啦，可乐要来啦，哈哈哈哈哈～～～
路飞：他怎么不说话了？是卡了吗？
可乐：正则表哥？正则表哥！
正则：啊？哈哈哈！可乐，我当然欢迎你们来啦！住多久都可以啊！
可乐：那你能过来接一下我们吗？
正则（突然清醒）：小可乐，就你和路飞来吗？你哥哥怎么舍得让你们出来呀？
可乐：我跟你说，你要保密哦！我这次是和路飞大叔离家出走，因为哥哥只记得海哲了，我们要让哥哥看看清楚他最喜欢的还是路飞大叔和我！
啊～～～！不对！你也是海哲！
正则：可乐，你在我心里是永远的第一位！
（同时他的脑子在飞快的运转着：他们没经过哥哥的同意，我可不能随便带走他们啊！嗯！先稳住他们，再找机会跟哥哥说一下！有了！）
正则：可乐，为了安全我来接你们吧！不过我明天得先做个核酸，后天才能去接你们，你们明天别忘了也做个核酸。
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