#上海戏剧学院考研[超话]# 中国是否有悲剧

“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。”这或许能够大致地概括中国古典戏曲的，纵观中国古典戏曲，仿佛很难脱离“情”之一字，无论是注重剧本的元代，还是曲本位的明清时期，大段幽婉百转的诗词和曲调都在传达这一往而深之情。其中，有冤有怨，有哀有苦，有悲凉有沧桑。仅从此角度而言，中国戏剧并不缺悲情，或愤懑激昂如《窦娥冤》，“顷刻间游魂先赴森罗，怎不将天地也生埋怨？”；或悠绵凄苦如《梧桐雨》，“雨湿寒梢，泪染龙袍，不肯相饶。共隔一树梧桐直滴到晓。”中华民族自有一套独特的评价戏剧的话语，但不能否定的是对于悲剧的评价与定义难成体系，尤其是与西方话语接轨后，更是发现在中国戏曲中难以挖掘一种深刻又纯粹的悲剧意识。

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赵文卓这一套估计现在的年轻演员来不了的，

所谓的“世风日下”就是这样子的，

以前的影视行业有门槛，

进入者必须要通过某项考核，

武打演员从武术冠军里挑选，

古装片从专业戏曲演员舞蹈演员里找，

台词身段演技身高外形都要在一个区间浮动，

所谓的有“品控”，

但现在这些标准都没了，

还经常怪我们观众没审美，

其实审美再主观，

那也是建立在客观基础上的偏爱而已，

美不美，行不行，是能看出来的。

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