#伊犁[超话]#
逆行者,追光者
夜暗方显万颗星,灯明始见一缕尘,在黑暗的夜晚,也会有璀璨的星河,越是这样特殊的时刻,越能映衬出人性的光辉,正是那一位位平凡的英雄,用自己的光和热点亮了祖国的万里河山!鲁迅说“与浩歌狂热之际中寒,于天上看见深渊,于一切眼中看见无所有,于无所希望中得救,总有不期而遇爱的存在,然后像太阳光-样温暧整个人间。”
逆行者,追光者
夜暗方显万颗星,灯明始见一缕尘,在黑暗的夜晚,也会有璀璨的星河,越是这样特殊的时刻,越能映衬出人性的光辉,正是那一位位平凡的英雄,用自己的光和热点亮了祖国的万里河山!鲁迅说“与浩歌狂热之际中寒,于天上看见深渊,于一切眼中看见无所有,于无所希望中得救,总有不期而遇爱的存在,然后像太阳光-样温暧整个人间。”
#任嘉伦[超话]#
[抱一抱]#哈曼大中华区品牌代言人任嘉伦#
[抱一抱]#欧诗漫品牌代言人任嘉伦#
[抱一抱]#任嘉伦无忧渡#
[抱一抱]#任嘉伦宣夜#
喜欢你 没有技巧 真诚且野蛮
年年月月逝去 越是觉得深爱你
你是前提 你是例外
陌上人如玉 公子世无双
不管有多少黑暗 也不管有多少转弯 初心不改 始终陪伴
@任嘉伦Allen
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#任嘉伦[超话]#rjl#哈曼大中华区品牌代言人任嘉伦# rjl#任嘉伦宣夜# 任嘉伦谈自己被认为是“虐剧专业户”
“你必须将你的角色单独送入黑洞,不要害怕让你的角色受苦、愤怒和经,危机的困惑。他挣扎的越厉害,观众就越能认同他的冲突,苦难就更能成为他在结局时成功的根源。”
——《编剧心理学》
非常认同这样的观点,就像任嘉伦说的“只有这样的经历和磨难,才构成了一个故事。”
从戏剧故事构成的方面来说,冲突是最基本的要素。小说的六要素里,后三个要素不就是故事构成的要素吗——起因、经过、结果,或者是开端、发展、高潮、尾声。
这些都是一个故事构成的最基本的要素,一个故事要精彩 ,每一个构成部分都要必不可少的精彩。
戏剧同样是需要冲突的,有时候冲突越突出,越吸引人。为什么现在越狗血的剧,越是有很多的人看,就是这样的道理。
但无论是狗血的剧作,还是说有精彩故事的作品,这些全都要建立在故事的合理性和逻辑能够自洽的基础之上的。
再怎么悬浮的故事架构,只要能够自圆其说,合情合理,那狗血也不是不可以的,就看创作者们如何将狗血刻画出高级感。
再说回主角不断经历各种磨难这样的剧情设定吧。对于观众来说真的是非常的心疼他们爱的这个角色了,完全是处于感性投入的认同。
但作为创作者来说,一定在抽离角色之后,要有如任嘉伦一般的理性认知和客观理解的。人剧分离,是作为一个创作者该有的专业。
剧里的角色在经历故事不断发展的过程中,一定是要经历他该有的痛苦和磨难的,这也是他成长的必经之路。而且这样的必经之路一定是一段黑暗的,令人无比困惑的旅程。常常是令人感到恐惧和不安的,但这是角色必须要走的路。
一个是故事发展的基本要求,也是人物自我发现自我,寻找认同的蜕变过程,而且这样的过程必须是角色自己独立完成的。
虽然他也可以,也应该从朋友和智者处接受帮助和指引。然而最终危机的解决,总是要通过他自己的自我驱动,从而完成自我的救赎和成长。这样的角色才有看点,才精彩,才有意义。
也就是任嘉伦经常说的,他喜欢在一部剧里挑战不同面,不同阶段 ,有变化的角色。不喜欢一成不变的角色,是同样的道理。
角色有了复杂性和变化性,对演员的表演是一种挑战,更是一种激励,会让他的表演更进一步。
人的不断进步 ,不就是在一次次遇到了自以为解决不了的困难时,我们勇敢地面对它 ,用尽方法,全力以赴地解决它之后所获得的吗?
遇到的困难越大,在圆满解决了之后,你的成长和进步也就越大。
那句鸡汤怎么说来着,“累吗?累就对了,证明你在走上坡路。”
还有国超语录也有同样的话语,“也许有一天,你发觉日子特别艰难,那可能是这次的收获将会特别巨大。”@任嘉伦Allen
“你必须将你的角色单独送入黑洞,不要害怕让你的角色受苦、愤怒和经,危机的困惑。他挣扎的越厉害,观众就越能认同他的冲突,苦难就更能成为他在结局时成功的根源。”
——《编剧心理学》
非常认同这样的观点,就像任嘉伦说的“只有这样的经历和磨难,才构成了一个故事。”
从戏剧故事构成的方面来说,冲突是最基本的要素。小说的六要素里,后三个要素不就是故事构成的要素吗——起因、经过、结果,或者是开端、发展、高潮、尾声。
这些都是一个故事构成的最基本的要素,一个故事要精彩 ,每一个构成部分都要必不可少的精彩。
戏剧同样是需要冲突的,有时候冲突越突出,越吸引人。为什么现在越狗血的剧,越是有很多的人看,就是这样的道理。
但无论是狗血的剧作,还是说有精彩故事的作品,这些全都要建立在故事的合理性和逻辑能够自洽的基础之上的。
再怎么悬浮的故事架构,只要能够自圆其说,合情合理,那狗血也不是不可以的,就看创作者们如何将狗血刻画出高级感。
再说回主角不断经历各种磨难这样的剧情设定吧。对于观众来说真的是非常的心疼他们爱的这个角色了,完全是处于感性投入的认同。
但作为创作者来说,一定在抽离角色之后,要有如任嘉伦一般的理性认知和客观理解的。人剧分离,是作为一个创作者该有的专业。
剧里的角色在经历故事不断发展的过程中,一定是要经历他该有的痛苦和磨难的,这也是他成长的必经之路。而且这样的必经之路一定是一段黑暗的,令人无比困惑的旅程。常常是令人感到恐惧和不安的,但这是角色必须要走的路。
一个是故事发展的基本要求,也是人物自我发现自我,寻找认同的蜕变过程,而且这样的过程必须是角色自己独立完成的。
虽然他也可以,也应该从朋友和智者处接受帮助和指引。然而最终危机的解决,总是要通过他自己的自我驱动,从而完成自我的救赎和成长。这样的角色才有看点,才精彩,才有意义。
也就是任嘉伦经常说的,他喜欢在一部剧里挑战不同面,不同阶段 ,有变化的角色。不喜欢一成不变的角色,是同样的道理。
角色有了复杂性和变化性,对演员的表演是一种挑战,更是一种激励,会让他的表演更进一步。
人的不断进步 ,不就是在一次次遇到了自以为解决不了的困难时,我们勇敢地面对它 ,用尽方法,全力以赴地解决它之后所获得的吗?
遇到的困难越大,在圆满解决了之后,你的成长和进步也就越大。
那句鸡汤怎么说来着,“累吗?累就对了,证明你在走上坡路。”
还有国超语录也有同样的话语,“也许有一天,你发觉日子特别艰难,那可能是这次的收获将会特别巨大。”@任嘉伦Allen
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