【京俗小识】作者：芙萍
世界日报 > 1926-08-28
（十二）珐瑯匠
珐瑯这宗工艺的美术，总算是中国第一了；发明在明朝景泰年间，那时代牠的制造业极茂盛，所以又名曰“景泰瑯”。工作较雕漆容易些个，在从前不过是制造些瓶炉壶鼎，碟碗盘盒，盃盆灯盂，这些东西。自从国体变更，又兴出甚么徽章、奖章、名誉章，及各种标识等到。都得用这种东西制造。牠的作法可就和雕漆不同了，雕漆以漆和木为主，这是囗铜和珐瑯为主了；是用铜质先做出一个胎儿来，外头粘上簿铜片儿，制成各样儿的花形，又名为掐丝，再用各色的珐瑯磁质；把那花形儿都填满了，再经火一烤，然后再琢磨平了，这件东西就算完全告成了。牠的销路不在雕漆以下，制造的家数儿，或者必雕漆还许多一点儿罢。
（十三）塑泥匠
中国因为崇拜各种像泥胎偶，所以〇〇教〇〇教都说中国是多神教。至于菴观寺院的老道和尚和喇嘛，自然都是供奉泥质的神像的。这种工作，好像是西洋的石膏著影一样，神气奕奕，骨骼毕肖生人，两目炯炯，望而生畏。更有像貌狰狞，三头六臂，巨睛獠牙的，真能令观者闭目缩身。不信就到朝阳门外“东岳庙”去看一看然后再到“九天宫”——“十八狱”去逛逛；像甚么四大金刚，哼哈二将，四大天王，二郎神，东岳大帝，风雨电雹各神；还有“十殿阎君”——“七十二司”，甚么眼光娘娘，送子娘娘，月下老儿，药王，鲁班，龙王，皂君，五显财神，太乙真人，吕祖，瘟神，观音大士，十八罗汉各神。都是塑泥匠（又名堆泥匠）做的。北京有句俗语儿说：“堆泥匠不拜佛，老底儿在我心里哪。”请想偶像是他做的，他还怎么拜牠呢？这种手艺都是有铺子的，除去塑神像，并且还带着画神像，和揭裱字画。东城隆福寺，西城护国寺，前门外廊坊头条，兴隆街，多有这种铺子。到了年底下，买卖很忙，平常在铺子，不是画神像，就是塑神像，塑像是先做一个泥胎的模型，然后饰以彩绘，油饰工作，极其精致，细腻光耀，较西洋的石像和石膏著影，有过之无不及，这种技艺也算是中国美术的杰作。
#春明旧俗#
世界日报 > 1926-08-28
（十二）珐瑯匠
珐瑯这宗工艺的美术，总算是中国第一了；发明在明朝景泰年间，那时代牠的制造业极茂盛，所以又名曰“景泰瑯”。工作较雕漆容易些个，在从前不过是制造些瓶炉壶鼎，碟碗盘盒，盃盆灯盂，这些东西。自从国体变更，又兴出甚么徽章、奖章、名誉章，及各种标识等到。都得用这种东西制造。牠的作法可就和雕漆不同了，雕漆以漆和木为主，这是囗铜和珐瑯为主了；是用铜质先做出一个胎儿来，外头粘上簿铜片儿，制成各样儿的花形，又名为掐丝，再用各色的珐瑯磁质；把那花形儿都填满了，再经火一烤，然后再琢磨平了，这件东西就算完全告成了。牠的销路不在雕漆以下，制造的家数儿，或者必雕漆还许多一点儿罢。
（十三）塑泥匠
中国因为崇拜各种像泥胎偶，所以〇〇教〇〇教都说中国是多神教。至于菴观寺院的老道和尚和喇嘛，自然都是供奉泥质的神像的。这种工作，好像是西洋的石膏著影一样，神气奕奕，骨骼毕肖生人，两目炯炯，望而生畏。更有像貌狰狞，三头六臂，巨睛獠牙的，真能令观者闭目缩身。不信就到朝阳门外“东岳庙”去看一看然后再到“九天宫”——“十八狱”去逛逛；像甚么四大金刚，哼哈二将，四大天王，二郎神，东岳大帝，风雨电雹各神；还有“十殿阎君”——“七十二司”，甚么眼光娘娘，送子娘娘，月下老儿，药王，鲁班，龙王，皂君，五显财神，太乙真人，吕祖，瘟神，观音大士，十八罗汉各神。都是塑泥匠（又名堆泥匠）做的。北京有句俗语儿说：“堆泥匠不拜佛，老底儿在我心里哪。”请想偶像是他做的，他还怎么拜牠呢？这种手艺都是有铺子的，除去塑神像，并且还带着画神像，和揭裱字画。东城隆福寺，西城护国寺，前门外廊坊头条，兴隆街，多有这种铺子。到了年底下，买卖很忙，平常在铺子，不是画神像，就是塑神像，塑像是先做一个泥胎的模型，然后饰以彩绘，油饰工作，极其精致，细腻光耀，较西洋的石像和石膏著影，有过之无不及，这种技艺也算是中国美术的杰作。
#春明旧俗#
#致自己#
我是个在泥泞里生长的孩子，一直在试着挣脱那困住我的泥塘。泥塘边上有水，也有泥土，还有很多依山而建的房子。房子里头的人们会走出门外，与另一户人家坐在门边闲谈。他们有时会搭起火堆，一群人有说有笑地围坐在一起烧烤。他们会在寒冷的冬天一起吃火锅，过春节时小孩子会一起看放烟花。她们穿着漂亮的裙子，一起分享着大大的生日蛋糕。孩子们会在小巷间追闹着，会相约到一户人家玩耍与逐梦。他们像似繁星的孩子，星光会将他们围绕，把世间最美好的都送予他们。他们是明亮的，而我是黯淡的。我总安慰自己，他们是属于远方的，那更辽阔且绚烂的世界。我们注定是不一样的，就好比是烟火气与人间乌托邦。他们的世界充满着欢笑，对未来是无比期盼的。而我只能拼命挣扎，唯恐有一天淤泥淹没了我。我生命里头装满了苦涩，即使有瓦可以遮头，但四周会灌入刺骨的风，让我不敢睡，不敢不清醒。冷风刺骨，而我看着那些房子里一盏又一盏明亮的灯，有人在埋头苦读，有人在唱生日歌，有人手捧零食与家人们坐在沙发上看着电视，有人坐在钢琴前准备弹下一首曲子，有人在温暖的房间相互追逐着。他们无需抬头仰望星空呀，因为星光不及他们绚烂。当感觉到温热得眼泪掉了下来，视线变得模糊。我只能仰起头傻傻地望着星河，那时会忘了自己正深陷淤泥之中无法动弹。我会想自己是谁，该往哪个方向而去，能否找到我的栖所，我喜欢养什么样的花草，我喜欢什么样的小装饰，我喜欢什么，想做什么样子的人，手稿是不是够堆满我的一生。当我在找寻时，别人眼里的我成为了一个怪人。他们不能理解有人会因阳光穿过指缝，洒落在地面上而无比欢喜。阳光于他们而言，不过是每个清晨醒来后就能看见的，夜幕降临后就会落下，是随时可见的。他们不知道也有阳光穿不过的缝隙，里面一丝亮光都没有，没有了自我想法，丢弃了自己。黑夜里不但有星辰，也有悲欢。有人是幸运的，可以不畏惧时光，轻松地做着自己，悄然地绽放，惊艳了时光。有人是不幸运的，连自己要什么，喜欢什么，想做什么都不敢去想。“我情愿不知道自己是什么样的，想要什么，要到哪儿去，就不会在深夜歇斯底里的痛哭。但又开心知道自己是谁，该往哪个方向而去，找到了我一生的栖所。房子里头养着我喜欢的花草，摆放着我喜欢的小装饰，放着可可爱爱的小盒子，想吃就做给自己吃的美食，喜欢的衣服堆满了衣柜，我的手稿，我的理想，我的记忆。”
当阳光终于穿过缝隙，来到我的世界。原来所找寻的，不过是那被遗忘的自己而已。那个闻见青草香会喜悦，会在光影下把玩影子，在文字里会找到欢喜，对生活充满了热爱，不辜负生命，不辜负时光的自己。我永远无法像他们一样耀眼，但我的生命里有光，它明亮且宽广。我不想成为只看得见自己的人，而是看得见生活，看得见别人，看得见自己，看得见幸福的人。世间再大的暴风雨都不害怕了，因为我会在风雨里撑开一把小小的伞，将残酷的世界阻挡起来，让自己不用再淋雨了。虽然全身又湿又冷，但后来的那段路，能倚靠涌上心头的暖意支撑到我归家。回到家，立马褪下衣物，冲进浴室，让热气充斥狭小的空间。当热水淋在身上，冰冷刺骨的寒意被驱散得一干二净。外面的天有多黑，划过天空的闪电有多吓人，都与我无关了。困住我的从不是泥塘，而是不敢离开的自己。那依山而建的房子里，也有我的家。不管房子里头有没有人在等，有没有一个温暖的抱抱，一句暖心的安慰，有一张能包容我怯懦的床，一顿温热的饭菜，一个能容得下我欢笑声的地方，就是最好的归处。
我是个在泥泞里生长的孩子，一直在试着挣脱那困住我的泥塘。泥塘边上有水，也有泥土，还有很多依山而建的房子。房子里头的人们会走出门外，与另一户人家坐在门边闲谈。他们有时会搭起火堆，一群人有说有笑地围坐在一起烧烤。他们会在寒冷的冬天一起吃火锅，过春节时小孩子会一起看放烟花。她们穿着漂亮的裙子，一起分享着大大的生日蛋糕。孩子们会在小巷间追闹着，会相约到一户人家玩耍与逐梦。他们像似繁星的孩子，星光会将他们围绕，把世间最美好的都送予他们。他们是明亮的，而我是黯淡的。我总安慰自己，他们是属于远方的，那更辽阔且绚烂的世界。我们注定是不一样的，就好比是烟火气与人间乌托邦。他们的世界充满着欢笑，对未来是无比期盼的。而我只能拼命挣扎，唯恐有一天淤泥淹没了我。我生命里头装满了苦涩，即使有瓦可以遮头，但四周会灌入刺骨的风，让我不敢睡，不敢不清醒。冷风刺骨，而我看着那些房子里一盏又一盏明亮的灯，有人在埋头苦读，有人在唱生日歌，有人手捧零食与家人们坐在沙发上看着电视，有人坐在钢琴前准备弹下一首曲子，有人在温暖的房间相互追逐着。他们无需抬头仰望星空呀，因为星光不及他们绚烂。当感觉到温热得眼泪掉了下来，视线变得模糊。我只能仰起头傻傻地望着星河，那时会忘了自己正深陷淤泥之中无法动弹。我会想自己是谁，该往哪个方向而去，能否找到我的栖所，我喜欢养什么样的花草，我喜欢什么样的小装饰，我喜欢什么，想做什么样子的人，手稿是不是够堆满我的一生。当我在找寻时，别人眼里的我成为了一个怪人。他们不能理解有人会因阳光穿过指缝，洒落在地面上而无比欢喜。阳光于他们而言，不过是每个清晨醒来后就能看见的，夜幕降临后就会落下，是随时可见的。他们不知道也有阳光穿不过的缝隙，里面一丝亮光都没有，没有了自我想法，丢弃了自己。黑夜里不但有星辰，也有悲欢。有人是幸运的，可以不畏惧时光，轻松地做着自己，悄然地绽放，惊艳了时光。有人是不幸运的，连自己要什么，喜欢什么，想做什么都不敢去想。“我情愿不知道自己是什么样的，想要什么，要到哪儿去，就不会在深夜歇斯底里的痛哭。但又开心知道自己是谁，该往哪个方向而去，找到了我一生的栖所。房子里头养着我喜欢的花草，摆放着我喜欢的小装饰，放着可可爱爱的小盒子，想吃就做给自己吃的美食，喜欢的衣服堆满了衣柜，我的手稿，我的理想，我的记忆。”
当阳光终于穿过缝隙，来到我的世界。原来所找寻的，不过是那被遗忘的自己而已。那个闻见青草香会喜悦，会在光影下把玩影子，在文字里会找到欢喜，对生活充满了热爱，不辜负生命，不辜负时光的自己。我永远无法像他们一样耀眼，但我的生命里有光，它明亮且宽广。我不想成为只看得见自己的人，而是看得见生活，看得见别人，看得见自己，看得见幸福的人。世间再大的暴风雨都不害怕了，因为我会在风雨里撑开一把小小的伞，将残酷的世界阻挡起来，让自己不用再淋雨了。虽然全身又湿又冷，但后来的那段路，能倚靠涌上心头的暖意支撑到我归家。回到家，立马褪下衣物，冲进浴室，让热气充斥狭小的空间。当热水淋在身上，冰冷刺骨的寒意被驱散得一干二净。外面的天有多黑，划过天空的闪电有多吓人，都与我无关了。困住我的从不是泥塘，而是不敢离开的自己。那依山而建的房子里，也有我的家。不管房子里头有没有人在等，有没有一个温暖的抱抱，一句暖心的安慰，有一张能包容我怯懦的床，一顿温热的饭菜，一个能容得下我欢笑声的地方，就是最好的归处。
#浮世恋曲#
好喜欢这部，居然现在才看到，当《禁色》前奏一起鸡皮疙瘩都起来了，这是上学时候最爱的歌——达明，禁色，坂本龙一，蓝宇，六四：
窗边雨水 拼命地侵扰安睡
让我撇湿乱发堆
无须惶恐 你在受惊中淌泪
别怕 爱本是无罪
请关上窗 寄望梦想于今后
让我再握着你手
无须逃走 世俗目光虽荒谬
为你 我甘愿承受
愿某地方 不需将爱伤害
抹杀内心的色彩
愿某日子 不需苦痛忍耐
将禁色尽染在梦魂外
千种痛哀 结在梦魇的心内
愿我到死未悔改
时钟停止 我在耐心的等待
害怕雨声在门外
若这地方 必须将爱伤害
抹杀内心色彩
让我就此消失这晚风雨内
可再生在某梦幻年代
电影女主角一直在给丽芙.乌曼（可巧刚看完她的《秋日奏鸣曲》）写信，谈着自己对社会的理解。To liv(e)，既是给这位瑞典影星，也在借写信抒发困惑，经历了这些之后接下来要如何生存？这部电影更像是写给香港的情书，文学气很重，不时引用着波德莱尔、卡尔维诺。
时间线拉到当下。所有的问题，也只有对话，疑云才会散去。还记得20年昙花一现的“大乱聊”，多么耀眼的一瞬间。至于现在，我们和电影都成了时代的旁观者，不再说话。看着每天层出不穷的社会新闻，想起波米那句话，“请我们的后辈们不要在我们的墓碑上吐痰，请直接撒尿。”
好喜欢这部，居然现在才看到，当《禁色》前奏一起鸡皮疙瘩都起来了，这是上学时候最爱的歌——达明，禁色，坂本龙一，蓝宇，六四：
窗边雨水 拼命地侵扰安睡
让我撇湿乱发堆
无须惶恐 你在受惊中淌泪
别怕 爱本是无罪
请关上窗 寄望梦想于今后
让我再握着你手
无须逃走 世俗目光虽荒谬
为你 我甘愿承受
愿某地方 不需将爱伤害
抹杀内心的色彩
愿某日子 不需苦痛忍耐
将禁色尽染在梦魂外
千种痛哀 结在梦魇的心内
愿我到死未悔改
时钟停止 我在耐心的等待
害怕雨声在门外
若这地方 必须将爱伤害
抹杀内心色彩
让我就此消失这晚风雨内
可再生在某梦幻年代
电影女主角一直在给丽芙.乌曼（可巧刚看完她的《秋日奏鸣曲》）写信，谈着自己对社会的理解。To liv(e)，既是给这位瑞典影星，也在借写信抒发困惑，经历了这些之后接下来要如何生存？这部电影更像是写给香港的情书，文学气很重，不时引用着波德莱尔、卡尔维诺。
时间线拉到当下。所有的问题，也只有对话，疑云才会散去。还记得20年昙花一现的“大乱聊”，多么耀眼的一瞬间。至于现在，我们和电影都成了时代的旁观者，不再说话。看着每天层出不穷的社会新闻，想起波米那句话，“请我们的后辈们不要在我们的墓碑上吐痰，请直接撒尿。”
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