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【2022发现奖】陈泳因——《半梦》

2022集美·阿尔勒发现奖将呈现艺术家陈泳因的个展《半梦》，提名策展人为孙文杰。

陈泳因的参与式项目《半梦》创造了一个领域，在这里梦与现实重叠在一起。观众可以尽情地谈论梦，可以躺在床垫上，浏览别人的梦境；了解一杯以发梦者的梦境为蓝本的鸡尾酒，打印并带走贴纸，在任意地方张贴；或者亲自做梦。不论参与者的身份、年纪、阶级或者种族，这个起始于2020年并涵盖五个阶段的项目的核心是令每一位发梦者都能遇到匹配的一方。

厄休拉·勒古恩在《世界的词语是森林》中有关于“梦之时”与“世界之时”的论述，即我们在地球上会讨论的梦境与所谓的“现实”（抑或可以理解为清醒的生活）。关于两种境地的联系尽管至关重要，却是晦暗模糊的。翻译者便是如此的连接纽带：一个可以大声说出潜意识知觉的人。

展览《半梦》就是一个翻译者，它打破了语言、媒介的壁垒。无论参与者诉诸的途径是文字、图像、视频或者声音，他们都在诉说，或者说《半梦》项目的目标就是说出。“说出”这个词就是在行动，在做一件新的事情。

展览更多详情https://t.cn/A6oBZlNR

亲爱的浪漫

生于浪漫，在浪漫中用痛苦起舞

为浪漫划上最后一道伤痕

留下最后一道痕迹

死于浪漫，在浪漫中携快乐沉睡

为浪漫添上最后一道风景

留下最后一抹色彩

立于浪漫于现实之间

夹杂痛苦与欢喜 夹杂光与影

夹杂红日与冷月 夹杂火与冰

我将死于浪漫

死于梦与现实

死于呐喊与低鸣

死于山川与江河之间

死于烈风与暴雨之中

我将我的一生

献给浪漫

正如我

生于浪漫

梦境这两页真有点不对头。首先是羽毛飘落开始从现实切入梦境，这个镜头是接续着前一页鸟飞过城市上空的鸟瞰镜头。梦与现实以羽毛为交界，分界线并不那么清晰。
三鹰的旁白是「いつも見る夢」（我总会做这个梦），但没有明确说从什么时候开始做的梦。小巷里堆着的是鸡的尸体，但又不太可能是对自己被目睹杀死咕咕鸡有阴影才做的梦，因为鸡有头部，而且这件事过去其实没几天…不会是「いつも見る夢」。
小巷的布置和106话「焚火」中，小朝和夜在回家路上要穿过的小巷相似，在这个地方夜占据着三鹰的身体，作出要杀死夕子的宣言。小朝在梦中一开始会尽量避免自己踩到死鸡，但后来尸体多到不得不踩着尸体才能前进的程度。小朝对咕咕鸡的回忆是和自己“跌倒”时无意中毁掉的其他东西放在一起相提并论的，也许这里鸡的尸体该理解为她曾经失去以及将来注定会失去的事物？而且就像咕咕鸡是被她压死一样，这些尸体大概也会是三鹰自己造成的。
小巷最开始是有亮光的，但每个亮度足够的画面影子都伴随着小朝，似乎意味着作为影子的战争恶魔（夜）与小朝从头到尾都是如影随形的。第98话的标题是「鳥と戦争」，鸟既指鸡之恶魔，也指最先以蟆口鸱出现的战争恶魔，也指三鹰自己。也许每次身边事物的牺牲都伴随着三鹰一部分旧自我的死亡与新自我的重组？（也可以说是成长…或者转变）
小巷通往的前方只有一片黑暗。在黑暗中是没有影子的，而朝心想自己「私はいつもそこで目を覚ます」，这句话的「目を覚ます」有两种理解，一种是我总会在那个时刻“惊醒过来” ，另一种就是我总是会在那里“觉醒过来”。
如果走入无光的暗巷，影子的消弭意味着回归到自身（或者说认识到原本就只有自身，影子只是一种理型的投影，却被误认为是真实客体），而不是像106话在小巷中那样被影子占据身体。
那么这里的「目を覚ます」也许就不是指从噩梦惊醒，而是某种隐秘自我的醒觉。是指战争恶魔和小朝回归到统一状态也说不定。

（往更神神叨叨的方向联想，启蒙的两种方式一种是解蔽亦即升入光照，另一种是无蔽亦即没入黑暗）
（第一部电次对门的梦境，既是对过去秘密的暗示，也是对未来剧情的预言。说不定这一部的处理也有相似的地方）