我说你变得无趣
​

其实
​

没有你 我了无生趣
​原来
​

那些歌都是为你听的
​因为歌里唱的都是妳
​

那些花儿都是为你拍的
​因为每朵花都像妳

那些诗都是为你写的
因为诗里幻想的都是妳

那些泪都是为你流的
因为能让我哭的只有你

那些夜晚都是被你偷走的
因为担心睡着了会梦见你
​

那些哲学都是为你读的
​以为读过之后就可以不再思念你
​

那些轻狂都是为妳做的
​以为做了之后就能不再爱妳 https://t.cn/R2WxuEq

今天开始不定期给大家讲故事吧！
“大家好，我是李大爷。”

每次我都这么介绍自己，也不知道会不会招人烦。

毕竟，在我所存在的任何年代里，说“我是李马”，都会让各地人民自然流露出相同的反应。

正好与时俱进，就换了这个得体点的。

我想慢慢地讲讲那些，有关小学，初中，高中，大学，爱情，友情，音乐与摇滚乐，影视工作与电影梦。

的故事。

音乐和摇滚乐是一定要分开讲的。

我所认识的摇滚乐，是不爽，攻击与讽刺。

是能骂人的，是犀利的。

漫长的岁月里，每次出现不平，不义，让人不爽的事物与规则，就会出现相应的摇滚乐。

有趣的是，歌词越显著的，越得不到传播机会。

就越穷，本来就够穷的。

所以乐队，滚人们学聪明，

都换成了清一色的语言模式：

“犀利”。

骂得死死的，被骂的人还听不出来，假使故意让它听出来，也没有证据拿你怎么着。

甚至压根不知道你是谁。

这就犀利了。

至于其他的音乐，创作时多是给无趣的生活找点乐子，给悲惨的生活带来点情绪。

或温暖，或悲”丧“。

有段时间的年轻人最爱用”丧“这个词了。

“今天好丧，不想工作。”

“今天好丧，不想逛街。”

“今天好丧，不想亲亲，不想贴贴。”

这就好比“今天外边下雨，不想去运动”。

往往心里内层的语言是：“艾马，真好”

下雨还是真实存在的。

”丧“都不存在。

这时音乐的作用就来了。

玩音乐的会突然跳起喊：

“哎呀，我槽。我，有点，丧；

真，他马Nice，让我来写一首，伟大的，丧歌！”

音乐，电影，友情，爱情，贯穿我平凡的一生。

不知从何时开始，我总害怕忘记，所以常常回想。

但这仍然会让片段记忆出差错。

不可避免的。

这常常使我怀疑，人究竟是不是应该记住生命中的过往。

好在，今天我还能同你讲。有些精彩的部分，大抵还是记住了。

首先原谅我可能的跳跃式讲述，我怕不讲出来，就很难再讲起。

接下来我们开始！

现在我想起小学年代，一个女生，和一个兄弟。

那时候小学只有五个年级，每天起床去井边压水洗脸，井旁总会放一个盛满水的碗，每次打水前都要先将碗里水倒进井里才能压出水来，每次压完水又都不忘再给碗盛满。父亲总爱拿它来给我们讲做人的道理。

（至于刷牙，这是一件很让人讨厌的事。一只牙刷往往用上一年，我们家算好的，用的都是中华牙膏，很多用的是中药牙膏。

挤牙膏这件事却是统一的，也没有备牙膏的说法，用完了总要挤上一段时间，等到赶社了再去买。）

母亲煮一锅米饭，我们从坛子里挖一钵咸菜，就当早饭吃。

那时候的湖南母亲大清早喊的都是“吃早饭”。孩子一蜂窝跑上来抢咸菜。

那时候没有面条，更没有后来的米粉。

后来的母亲都爱喊“快来吃早餐啦!”。喊半天，不见人来的。

估计再到后来的后来的母亲，自己也懒得喊了吧。

上小学算好的，只需走几里路。

那时候生产队多，一个村就有一个小学。

每个小学又有一架风琴。

我们仨就是在偷玩风琴被抓那会认识的。

哎呀，到点啦，大家晚安~接下来的待我好好想想下次给你们讲~

明天早上要骑车40公里锻炼！
#李大爷的故事# https://t.cn/RyhoNN9

热播剧《心居》到了第15集，最大争议戏份，值得推敲。

剧情表现了常使伎俩的杰克·刘，竟然可以使出一个手段，通过假装烫伤了晓琴的手，索要对方的微信后，又利用假心假意的关心态度，让晓琴报销了烫伤膏的费用。转天，商业竞争的坏心思下，杰克·刘使用了小人手段，借助晓琴的手，将一个可监听的设施贴合着西蒙的心头爱-猫屎咖啡，以为“胸有成竹”的撩到了可靠资源，结果反倒偷鸡不成蚀把米，被晓琴的善意敏锐提醒，果断戳穿了对方的把戏。

戏份的心理和台词，没有问题，也许编剧、导演借以这个戏份烘托出商业竞争的残酷和不择手段，但是，在表现方式上，这样的设计，还是不妥。

毕竟诚信和善意是第一位的！

另外，剧中冯茜茜就职信贷员，和一个油头滑面的虚情客户谈金融业务的戏份，也显得过于俗套和无趣了。生活剧不一定都是需要这样的情节来凸显人物成长的历练过程。

对于整部剧的定位还是很有积极性的。看似《心居》的剧情一开始围绕着住房的纠纷开始，然而立意逐渐提升到了内心的空间感，自由感和独立感，这也许是当下生活的每个人都要正视的重要问题。