这本,我晚上偶尔也翻翻,翻到30章了,但我肯定看不完。如果后面都保持这个水平,我会打9分。我的助眠药就是这些大长篇,一般看个四五章就困了[傻眼]
同样是大女主,同样文笔好,同样有很多历史小知识,这本人物塑造给人的印象就是很真诚。但这本剧情没有上一本节奏快,所以很难翻完。
我搜了下这作者,原来是写制霸好来坞和贵妃起居住那个人,以前听过,据说好来坞那本在很多人心里娱乐圈文封神,她大长篇写得很厉害。这本去年开的,所以观点比较先进。
我一直在想,什么是真诚的表达。为什么感觉有些人物看得人眉头紧皱,有的人物却觉得比较真实。比如这些大长篇,如果不是纯爽文,有的作者,我觉得他是不敢描写主角真实的痛苦的,被抓,身体受伤,被谁设计一下,这些不是真实的痛苦,是虚假的痛苦,因为我们能猜到主角马上就能反杀了。一本一两百字的长篇,居然不敢真真正正下笔,写一写主角的痛苦,挣扎,迷茫,失误,那可是几十年的人生啊,可一次都不敢写。如果进入困局,主角也像一定能知道会赢一样,游刃有余,假人一个,我可以知道赢,角色当下不可以像机器人一样,没有负面情绪。至于配角,不说写聪明的配角,不需要聪明,即使是有思维的普通人,作者也不敢写,只敢写蠢到无药可救的配角,还做大boss,作者太害怕主角的失败了。所以虚假的主角,加上一群虚假的配角,构筑成的世界,当爽文看看还行,不能细想。
男频大长篇,我只看完过全职/诡秘。葉修,虽然一直赢,但还写过他体力不支或者真的用脑子破局的情形,不是靠配角降智来的,这本好多配角太出彩了。诡秘,一直在写小克的迷茫,到底怎么升级,怎么回家,对周围人的感情,自己的伪装,对抗的疲惫,对平民的同情,太多了,非常像“人”的一个主角。
这本女主像“神”,从新世纪穿越回去,有金手指,但也会写女主在思考,到底要怎么一步步蚕食周围地区,到底怎么提高居民素质,女主考虑得很落地,很多建议也比较新颖。
仅针对题材比较正文笔还可以的文,甜文或者金榜文,做到甜或者节奏快就行了,做好生活调味剂就行了。
同样是大女主,同样文笔好,同样有很多历史小知识,这本人物塑造给人的印象就是很真诚。但这本剧情没有上一本节奏快,所以很难翻完。
我搜了下这作者,原来是写制霸好来坞和贵妃起居住那个人,以前听过,据说好来坞那本在很多人心里娱乐圈文封神,她大长篇写得很厉害。这本去年开的,所以观点比较先进。
我一直在想,什么是真诚的表达。为什么感觉有些人物看得人眉头紧皱,有的人物却觉得比较真实。比如这些大长篇,如果不是纯爽文,有的作者,我觉得他是不敢描写主角真实的痛苦的,被抓,身体受伤,被谁设计一下,这些不是真实的痛苦,是虚假的痛苦,因为我们能猜到主角马上就能反杀了。一本一两百字的长篇,居然不敢真真正正下笔,写一写主角的痛苦,挣扎,迷茫,失误,那可是几十年的人生啊,可一次都不敢写。如果进入困局,主角也像一定能知道会赢一样,游刃有余,假人一个,我可以知道赢,角色当下不可以像机器人一样,没有负面情绪。至于配角,不说写聪明的配角,不需要聪明,即使是有思维的普通人,作者也不敢写,只敢写蠢到无药可救的配角,还做大boss,作者太害怕主角的失败了。所以虚假的主角,加上一群虚假的配角,构筑成的世界,当爽文看看还行,不能细想。
男频大长篇,我只看完过全职/诡秘。葉修,虽然一直赢,但还写过他体力不支或者真的用脑子破局的情形,不是靠配角降智来的,这本好多配角太出彩了。诡秘,一直在写小克的迷茫,到底怎么升级,怎么回家,对周围人的感情,自己的伪装,对抗的疲惫,对平民的同情,太多了,非常像“人”的一个主角。
这本女主像“神”,从新世纪穿越回去,有金手指,但也会写女主在思考,到底要怎么一步步蚕食周围地区,到底怎么提高居民素质,女主考虑得很落地,很多建议也比较新颖。
仅针对题材比较正文笔还可以的文,甜文或者金榜文,做到甜或者节奏快就行了,做好生活调味剂就行了。
#约定# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#为了我们的荣耀#
⭐作品好感度:甜甜的,真心表达与boss的情感。
舞蹈表现:整齐连贯且丝滑,散发青春的气息。
声乐表现:每个声音,每句歌词都饱满深情的唱出了对粉丝的爱。
创意表现:可以看出一些创意的舞蹈动作,融入日常约定的最美好的手势。
#为了我们的荣耀#
⭐作品好感度:甜甜的,真心表达与boss的情感。
舞蹈表现:整齐连贯且丝滑,散发青春的气息。
声乐表现:每个声音,每句歌词都饱满深情的唱出了对粉丝的爱。
创意表现:可以看出一些创意的舞蹈动作,融入日常约定的最美好的手势。
这条2k转的时候我就收藏了,这一看是会被大掐特掐啊,我最喜欢看二次元混战打架惹!
那我再单独夸一下巨,在我看来巨出色的地方就是它让传统青少年文艺里最重要的“boss是谁boss在哪如何打败boss”这种问题变得一点也不重要了,所以我对这个层面的讨论也完全没兴趣。传统的冒险故事都会包含暴力和拯救两个方面,打败恶龙,拯救公主,打败阴谋家,拯救普通人,这种看似两面一体的叙事是有两个层面的主次序,表面上拯救是目的,暴力是手段,实际上呢暴力是目的,拯救是借口。每个常见的,宣扬爱和正义的青少年冒险故事,都是一场小小的法西斯暴政。巨人则是很诚实地揭示了:没有什么值得拯救的东西。你还想打吗,你还是想打,你就是想打,它迫使读者去面对自己的恶意和乏味。
那我再单独夸一下巨,在我看来巨出色的地方就是它让传统青少年文艺里最重要的“boss是谁boss在哪如何打败boss”这种问题变得一点也不重要了,所以我对这个层面的讨论也完全没兴趣。传统的冒险故事都会包含暴力和拯救两个方面,打败恶龙,拯救公主,打败阴谋家,拯救普通人,这种看似两面一体的叙事是有两个层面的主次序,表面上拯救是目的,暴力是手段,实际上呢暴力是目的,拯救是借口。每个常见的,宣扬爱和正义的青少年冒险故事,都是一场小小的法西斯暴政。巨人则是很诚实地揭示了:没有什么值得拯救的东西。你还想打吗,你还是想打,你就是想打,它迫使读者去面对自己的恶意和乏味。
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