作为土象星座的摩羯，比较内向，还略带忧郁，怀旧而消极。他们的爱情属于实际作风，有些欠缺幽默的过于稳重，相信只要有付出就会得到想要的，一般来说，意志坚决而有着过人耐力的摩羯不会受到外界太大的影响，但也有例外，如果所爱的人对自己的关心突然变少了，过敏就轻而易举的产生了 #百味生活# #生活好滋味#

墨西哥导演阿方索·卡隆是我们这个时代最伟大的梦想家之一。在这一点上，这不是意见，这只是一个事实。因此，当他推出自 2013 年横扫所有奖项后的第一部电影《地心引力》时，这是他自 2006 年横扫奖项以来的第一部电影《人类之子》，他称其为他整个职业生涯中“最重要的电影”，你会想关注。罗马 记述了 1970 年代初期墨西哥城一个上流家庭的女仆克莱奥 (Yalitza Aparicio) 的一年生活。没有克莱奥，这个家庭似乎几乎无法运转；她叫醒孩子们，让他们上床睡觉，她关心他们心爱的狗并捡起他的排泄物，她保持房子干净，洗他们的衣服。当克莱奥和家人在一起时，她安静而内向，害怕表达自己的意见或置身事外。只有当她和她的朋友 Adela (Nancy García García) 在一起时，她才会外向和健谈，在西班牙语和她的母语 Mixtec 之间来回切换，并与潜在的恋人一起去看电影或去公园。调查并讲述一个以墨西哥为背景的低级墨西哥公民的故事，在 目前显然是一个强有力的声明，令人沮丧的是，我们需要这样的故事来使像她这样的人人性化，否则他们会被视为只不过是一个不起眼的仆人。虽然克莱奥在电影中的旅程开始和结束的地方基本上都在同一个地方，但她所经历的这一年显示了这个女人所拥有的力量、韧性和不屈不挠的爱，尽管有些人可能会根据她的外表和社会地位做出这样的看法。Yalitza Aparicio 是一个启示。她的表演非常微妙，通过她的面部表情告诉你你需要知道的一切，并且以一种只有非演员才能表达的方式来表达。它的自然感觉有助于推销这样一个事实，即罗马是一个关于一个有规律生活和经常斗争的普通人的明显人性化的故事。克莱奥没有被召唤到更高的目标，也没有什么大事需要阻止或拯救。这只是看看 Cleo 的一年是什么样的，当然是重要的一年，但没有什么特别特别的。有一些重要的时刻，例如地震、火灾、学生抗议变得暴力，以及在不合时宜的时间交付，但它们完全按原样显示，没有大张旗鼓。事实上，罗马 根本没有乐谱。场景在寂静中上演，唯一听到的噪音来自角色和附近的声音，正是在这种寂静中，这部电影作为卡隆童年回忆的概念才真正成功。我们的记忆肯定没有配乐，他的为什么会呢？与这种沉默巧妙搭配的是卡隆独特的拍摄风格，他标志性的长镜头和连续镜头。这是导演第一次担任自己的摄影师，而不是他通常的、令人瞠目结舌的单镜头动作场景，他使用长镜头，其中相机完全静止或缓慢向左或向右平移，有时两者兼而有之。摄像机，反过来，观众，只是之前发生的事件的观察者，而不是积极的参与者。罗马 卡隆试图捕捉他在童年成长时期所经历的事件的记忆，事实上，他声称电影中百分之九十的场景都从他的记忆中消失了。令人惊奇的是，这些场景确实如此准确 - 与您相伴的及时快照，直至最细微的细节。毫无疑问，罗马是卡隆职业生涯中最重要的电影，显然，也是他最个人化的电影。他回到他在墨西哥的家乡拍摄，每一个场景都在所描绘的事件实际发生的地点拍摄，或者在完全复制的场景中拍摄（他从他童年时期的家中收集了大量来自不同家庭的家具成员遍布墨西哥）。这是一部他等了将近二十年的电影，他对这个项目的耐心和热情每时每刻都在闪耀。卡隆自己解释得最好，因为还有谁可以？“《罗马》是对墨西哥社会等级制度的一次探索，在那里阶级和种族一直错综复杂地交织在一起，最重要的是，它是女性的亲密写照，她们承认爱是超越空间、记忆和时间的神秘事物。” 罗马 就是这样，还有更多。它是温暖的，充满原始情感，怀旧，这是一年中最好的之一，它的时机是完美的，我认为这几乎是必不可少的观看。

墨西哥导演阿方索·卡隆是我们这个时代最伟大的梦想家之一。在这一点上，这不是意见，这只是一个事实。因此，当他推出自 2013 年横扫所有奖项后的第一部电影《地心引力》时，这是他自 2006 年横扫奖项以来的第一部电影《人类之子》，他称其为他整个职业生涯中“最重要的电影”，你会想关注。罗马 记述了 1970 年代初期墨西哥城一个上流家庭的女仆克莱奥 (Yalitza Aparicio) 的一年生活。没有克莱奥，这个家庭似乎几乎无法运转；她叫醒孩子们，让他们上床睡觉，她关心他们心爱的狗并捡起他的排泄物，她保持房子干净，洗他们的衣服。当克莱奥和家人在一起时，她安静而内向，害怕表达自己的意见或置身事外。只有当她和她的朋友 Adela (Nancy García García) 在一起时，她才会外向和健谈，在西班牙语和她的母语 Mixtec 之间来回切换，并与潜在的恋人一起去看电影或去公园。调查并讲述一个以墨西哥为背景的低级墨西哥公民的故事，在 目前显然是一个强有力的声明，令人沮丧的是，我们需要这样的故事来使像她这样的人人性化，否则他们会被视为只不过是一个不起眼的仆人。虽然克莱奥在电影中的旅程开始和结束的地方基本上都在同一个地方，但她所经历的这一年显示了这个女人所拥有的力量、韧性和不屈不挠的爱，尽管有些人可能会根据她的外表和社会地位做出这样的看法。Yalitza Aparicio 是一个启示。她的表演非常微妙，通过她的面部表情告诉你你需要知道的一切，并且以一种只有非演员才能表达的方式来表达。它的自然感觉有助于推销这样一个事实，即罗马是一个关于一个有规律生活和经常斗争的普通人的明显人性化的故事。克莱奥没有被召唤到更高的目标，也没有什么大事需要阻止或拯救。这只是看看 Cleo 的一年是什么样的，当然是重要的一年，但没有什么特别特别的。有一些重要的时刻，例如地震、火灾、学生抗议变得暴力，以及在不合时宜的时间交付，但它们完全按原样显示，没有大张旗鼓。事实上，罗马 根本没有乐谱。场景在寂静中上演，唯一听到的噪音来自角色和附近的声音，正是在这种寂静中，这部电影作为卡隆童年回忆的概念才真正成功。我们的记忆肯定没有配乐，他的为什么会呢？与这种沉默巧妙搭配的是卡隆独特的拍摄风格，他标志性的长镜头和连续镜头。这是导演第一次担任自己的摄影师，而不是他通常的、令人瞠目结舌的单镜头动作场景，他使用长镜头，其中相机完全静止或缓慢向左或向右平移，有时两者兼而有之。摄像机，反过来，观众，只是之前发生的事件的观察者，而不是积极的参与者。罗马 卡隆试图捕捉他在童年成长时期所经历的事件的记忆，事实上，他声称电影中百分之九十的场景都从他的记忆中消失了。令人惊奇的是，这些场景确实如此准确 - 与您相伴的及时快照，直至最细微的细节。毫无疑问，罗马是卡隆职业生涯中最重要的电影，显然，也是他最个人化的电影。他回到他在墨西哥的家乡拍摄，每一个场景都在所描绘的事件实际发生的地点拍摄，或者在完全复制的场景中拍摄（他从他童年时期的家中收集了大量来自不同家庭的家具成员遍布墨西哥）。这是一部他等了将近二十年的电影，他对这个项目的耐心和热情每时每刻都在闪耀。卡隆自己解释得最好，因为还有谁可以？“《罗马》是对墨西哥社会等级制度的一次探索，在那里阶级和种族一直错综复杂地交织在一起，最重要的是，它是女性的亲密写照，她们承认爱是超越空间、记忆和时间的神秘事物。” 罗马 就是这样，还有更多。它是温暖的，充满原始情感，怀旧，这是一年中最好的之一，它的时机是完美的，我认为这几乎是必不可少的观看。