梯屏传媒|电梯投影的优势
电梯投影媒体逐渐在全国各大写字楼崭露头角，见到庐山真面目后不禁对这个新出现的媒体产生了极大兴趣。小小的电梯轿厢有偌大的影像，犹如置身电影院的视听感觉，这种震撼的广告效果着实很难找到类似的对标媒体。媒体表现形式只是广告效果的一部分，有效收视才是王道。通俗讲的媒体“效果”，更多是有效到达、感染力、传播场景、记忆强度等多方面因素的融合。

电梯投影媒体的优劣势都非常明显，优势在于它的传播区域非常的强制，受众在乘坐电梯的时候不得不看。劣势在于画面的间断性，随着电梯门的打开，广告主的画面不得不终止播放。因此我们更关注的是在不同场景下，电梯投影媒体能被有效收视的时长。梯屏传媒的电梯投影媒体显然在上下班高峰期时最有优势，这个时候更多是在弥补框架海报被遮挡、所起不到的传播作用。做了调查，发现上刊首日有效收视时间基本在10秒、20秒、25秒三个区间。随后几日虽然平均有效收视时长有所下降，但电梯投影媒体总体依然处于非常令人惊喜的成绩。

电梯广告市场一直在发展和扩大，电梯广告也越来越融入大家的日常生活，电梯广告只有不断的重复才能吸引受众的注意力吗？显然不是这样的，近几年电梯投影广告开始逐渐投入市场，用具有科技感和互动感的投影形式占据电梯门这一特殊位置，一经面世便获得众多商家的认可。尤其是梯屏传媒电梯投影广告仪DLP数字化投影。

随着年龄的增长，渐渐看淡了很多事物，比如泡吧，游戏，低质量社交，一些新鲜的事物等等，很多以前在意的人或事，早已物是人非，经历的多了，也就越来越成熟了，自然就学会了忍和让，也就看淡一些了，或者说也不得不看淡，想想自己以前的心比天高也是一点一点的被生活磨平了菱角！#OOTD##运动就是坚持##汽车##香港##随手拍#

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开场第一分钟，我就想大喊，以后音乐剧能不能别在保利演。音效真的太太太太差了。我已经有一段时间看中文音乐剧可以完全不看字幕了，这场戏210分钟，除了最后祝子的部分不用看字幕（李炜玲是真的强），其他部分都不得不看字幕。这里面演员的问题最多只占10%，其他九成的责任都是这个剧场的。
音乐剧最需要的现场乐队，乐队与演员的节奏配合得当才能产生更多的火花。
群舞也是一大亮点，非常和谐整齐。
之前某些宣传给《人间失格》带上的诸如“中国音乐剧天花板”的大帽子，在我看来还是有点虚高了。这个戏很优秀，作为音乐剧，剧本的逻辑顺畅，音乐更是因为有名家作曲的加持而与剧本的日式风格搭配得当，甚至舞美的风格也被认为是审美的高级形态。但作为脱胎于太宰治原著小说的剧本，让观众理解其中的“丧”需要了解时代背景，更需要了解作者本人。作为中国受众，这就已经是一道门槛。
日式文本的另一个特点是平淡缓慢，突显小的温馨。还记得第一次看电影《情书》的时候，前面差点睡着了。这对于本剧210分钟的时长（虽然有中场休息），仍然会更加突出节奏的缓慢。
如果对日式风格适应良好，本剧仍然有很多可圈可点的地方。
东京百景的音乐显示着世间的浮躁、繁华、虚妄，与之相对的是太宰治和叶藏内心的痛苦和迷茫，被世间抛弃。这类的对比在剧中比比皆是。
叶藏与恒子的互相温暖，叶藏被祝子鼓励。一个个底层女性面对自己的悲惨命运，无法挣脱，而叶藏和太宰治除了旁观也并没有能力帮助他们。他的懦弱自卑最终除了写成文字，再也无法在现实中做出什么有力的回击。
本剧的演员里，最给我惊喜的是非音乐剧演员出身的白举纲。小白的流行音乐没有给我太多的印象，但在音乐剧的舞台上，他已经做到了很多音乐剧演员都无法做到的事，除了台词还需要再进步之外，口音也还需要再调整。李炜玲的天真罪显示了她作为音乐剧演员的超强实力。