今天给大家分享一首古琴曲《鸥鹭忘机》，汪铎老师演奏。
此曲曲情充满生趣和怡然自得，和谐的琴声泛起，引导人们的思维赶往美丽的大自然，心境也随之而豁然开朗。
乐曲表现了真、善、美的精神世界。
古琴琴曲《鸥鹭忘机》，
一名《忘机》，
宋代刘志方所作。
曲谱最早见于明代朱权所编的
《神奇秘谱》（1425年刊行）。
明清以来的《鸥鹭忘机》
则是一首颇为精致的古琴抒情小品。
其曲意隽永，指法细腻，
哲理深邃，耐人寻味。
《五知斋琴谱》后记中说它表现了
“海日朝晖，沧江西照，
群鸟众和，翱翔自得”的意境。
该曲通过鸟的安详神态，
表现了人们对鸥鹭忘机式的质朴。
古人不仅仿鸥鸟，
退隐田园，闲适而生，
而且还赋予它善知人意的灵性，
于是有李白“心静海鸥知”的佳句。
即只有心地纯正无邪、自然淡泊，
鸥鸟才会与之友善而不具防备之心，
整个世界才会和睦相处下去。
此曲曲情充满生趣和怡然自得，
和谐的琴声泛起，
引导人们的思维赶往美丽的大自然，
心境也随之而豁然开朗。
乐曲表现了真、善、美的精神世界。
此曲曲情充满生趣和怡然自得，和谐的琴声泛起，引导人们的思维赶往美丽的大自然，心境也随之而豁然开朗。
乐曲表现了真、善、美的精神世界。
古琴琴曲《鸥鹭忘机》，
一名《忘机》，
宋代刘志方所作。
曲谱最早见于明代朱权所编的
《神奇秘谱》（1425年刊行）。
明清以来的《鸥鹭忘机》
则是一首颇为精致的古琴抒情小品。
其曲意隽永，指法细腻，
哲理深邃，耐人寻味。
《五知斋琴谱》后记中说它表现了
“海日朝晖，沧江西照，
群鸟众和，翱翔自得”的意境。
该曲通过鸟的安详神态，
表现了人们对鸥鹭忘机式的质朴。
古人不仅仿鸥鸟，
退隐田园，闲适而生，
而且还赋予它善知人意的灵性，
于是有李白“心静海鸥知”的佳句。
即只有心地纯正无邪、自然淡泊，
鸥鸟才会与之友善而不具防备之心，
整个世界才会和睦相处下去。
此曲曲情充满生趣和怡然自得，
和谐的琴声泛起，
引导人们的思维赶往美丽的大自然，
心境也随之而豁然开朗。
乐曲表现了真、善、美的精神世界。
今天给大家分享一首古琴曲《鸥鹭忘机》，汪铎老师演奏。
此曲曲情充满生趣和怡然自得，和谐的琴声泛起，引导人们的思维赶往美丽的大自然，心境也随之而豁然开朗。
乐曲表现了真、善、美的精神世界。
古琴琴曲《鸥鹭忘机》，
一名《忘机》，
宋代刘志方所作。
曲谱最早见于明代朱权所编的
《神奇秘谱》（1425年刊行）。
明清以来的《鸥鹭忘机》
则是一首颇为精致的古琴抒情小品。
其曲意隽永，指法细腻，
哲理深邃，耐人寻味。
《五知斋琴谱》后记中说它表现了
“海日朝晖，沧江西照，
群鸟众和，翱翔自得”的意境。
该曲通过鸟的安详神态，
表现了人们对鸥鹭忘机式的质朴。
古人不仅仿鸥鸟，
退隐田园，闲适而生，
而且还赋予它善知人意的灵性，
于是有李白“心静海鸥知”的佳句。
即只有心地纯正无邪、自然淡泊，
鸥鸟才会与之友善而不具防备之心，
整个世界才会和睦相处下去。
此曲曲情充满生趣和怡然自得，
和谐的琴声泛起，
引导人们的思维赶往美丽的大自然，
心境也随之而豁然开朗。
乐曲表现了真、善、美的精神世界。
此曲曲情充满生趣和怡然自得，和谐的琴声泛起，引导人们的思维赶往美丽的大自然，心境也随之而豁然开朗。
乐曲表现了真、善、美的精神世界。
古琴琴曲《鸥鹭忘机》，
一名《忘机》，
宋代刘志方所作。
曲谱最早见于明代朱权所编的
《神奇秘谱》（1425年刊行）。
明清以来的《鸥鹭忘机》
则是一首颇为精致的古琴抒情小品。
其曲意隽永，指法细腻，
哲理深邃，耐人寻味。
《五知斋琴谱》后记中说它表现了
“海日朝晖，沧江西照，
群鸟众和，翱翔自得”的意境。
该曲通过鸟的安详神态，
表现了人们对鸥鹭忘机式的质朴。
古人不仅仿鸥鸟，
退隐田园，闲适而生，
而且还赋予它善知人意的灵性，
于是有李白“心静海鸥知”的佳句。
即只有心地纯正无邪、自然淡泊，
鸥鸟才会与之友善而不具防备之心，
整个世界才会和睦相处下去。
此曲曲情充满生趣和怡然自得，
和谐的琴声泛起，
引导人们的思维赶往美丽的大自然，
心境也随之而豁然开朗。
乐曲表现了真、善、美的精神世界。
黄庭坚过荆州时，曾登江亭抒怀，忽见亭柱上题词曰：“帘卷曲阑独倚，山展暮天无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。”黄庭坚读之凄然，感慨道：这首词就好像专门是为我而作，不知是谁写的，读到“泪眼不曾晴”时，我甚至怀疑只有女鬼才能写出这样的句子。
当天晚上，黄庭坚梦到一位女子，她自述道：我家在豫章吴城山，随客舟来到荆州，不慎落水而死，回不了家，一日登上江亭，有感而作此词，不曾想我的心思竟被您所读懂。黄庭坚惊醒，叹道：这一定是吴城小龙女！
此事一经流传，便成一段佳话，那首《江亭怨》词也迅速走红，成了文学史上最诡异的一首宋词。《全宋词》、《词综》、《词谱》都收录了此词，并署名为“吴城小龙女”。《冷斋夜话》、《异闻总录》都记载了此事，无一不充满神秘色彩。
接下来一同来赏读此词。
江亭怨
帘卷曲阑独倚，山展暮天无际。
泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。
数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起。
诗句欲成时，没入苍烟丛里。
诗词赏析
“帘卷曲阑独倚，山展暮天无际”，首二句写登亭所见。登高望远，这是所有想家人所共有的姿态，鬼亦不能例外。她像寻常女子一样，卷起帘子，独倚栏杆，向远方眺望，看到了无非是连绵的山和无际的天。
山是阻隔，天是邈远，这些都是造成她不得归家的客观条件，倘若她尚在人间，此生就一定有机会回家，那“吴头楚尾”（吴地上游，楚地下游）的江西一带，便是家乡所在。
可她是一个游荡的孤魂啊！身死何处，魂便在何处，她注定被困在了荆州江亭，终日望乡，望乡……
“泪眼不曾晴”，每一次想家便流一次泪，思乡不止，眼泪不晴。
过片依旧写景。“数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起”，意谓：江上簇起的几朵浪花，如雪一样白净，很快浪花又被江水胡乱冲到沙滩，惊飞了沙滩上的鸥鸟。“委”有被抛弃之意，似乎暗示了她游子的身份；“惊”则是她漂泊异乡，内心不安定的写照。
末二句“诗句欲成时，没入苍烟丛里”，承“扑漉沙鸥惊起”写所见所感。本来她想写一首诗来记录眼前的景物，可还没等她吟成，沙鸥便消失在苍烟丛里。这“没入苍烟丛里”的沙鸥，又仿佛是她不幸遭遇（落水而亡）的缩影，给人以极凄冷的感觉。
薛砺若的《宋词通论》对此作评价极高，称：“词境极冷隽幽倩，如子规啼月，哀猿夜啸，为一切词家所无之境。即两宋最大手笔，亦不能写得如此凄冷动人。”
不过也有人认为，这大概是黄庭坚托鬼神之名而作的一首词。特别是“泪眼不曾晴”，大概借鉴了其师苏轼的名句，具体我们下次再谈论。
当天晚上，黄庭坚梦到一位女子，她自述道：我家在豫章吴城山，随客舟来到荆州，不慎落水而死，回不了家，一日登上江亭，有感而作此词，不曾想我的心思竟被您所读懂。黄庭坚惊醒，叹道：这一定是吴城小龙女！
此事一经流传，便成一段佳话，那首《江亭怨》词也迅速走红，成了文学史上最诡异的一首宋词。《全宋词》、《词综》、《词谱》都收录了此词，并署名为“吴城小龙女”。《冷斋夜话》、《异闻总录》都记载了此事，无一不充满神秘色彩。
接下来一同来赏读此词。
江亭怨
帘卷曲阑独倚，山展暮天无际。
泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。
数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起。
诗句欲成时，没入苍烟丛里。
诗词赏析
“帘卷曲阑独倚，山展暮天无际”，首二句写登亭所见。登高望远，这是所有想家人所共有的姿态，鬼亦不能例外。她像寻常女子一样，卷起帘子，独倚栏杆，向远方眺望，看到了无非是连绵的山和无际的天。
山是阻隔，天是邈远，这些都是造成她不得归家的客观条件，倘若她尚在人间，此生就一定有机会回家，那“吴头楚尾”（吴地上游，楚地下游）的江西一带，便是家乡所在。
可她是一个游荡的孤魂啊！身死何处，魂便在何处，她注定被困在了荆州江亭，终日望乡，望乡……
“泪眼不曾晴”，每一次想家便流一次泪，思乡不止，眼泪不晴。
过片依旧写景。“数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起”，意谓：江上簇起的几朵浪花，如雪一样白净，很快浪花又被江水胡乱冲到沙滩，惊飞了沙滩上的鸥鸟。“委”有被抛弃之意，似乎暗示了她游子的身份；“惊”则是她漂泊异乡，内心不安定的写照。
末二句“诗句欲成时，没入苍烟丛里”，承“扑漉沙鸥惊起”写所见所感。本来她想写一首诗来记录眼前的景物，可还没等她吟成，沙鸥便消失在苍烟丛里。这“没入苍烟丛里”的沙鸥，又仿佛是她不幸遭遇（落水而亡）的缩影，给人以极凄冷的感觉。
薛砺若的《宋词通论》对此作评价极高，称：“词境极冷隽幽倩，如子规啼月，哀猿夜啸，为一切词家所无之境。即两宋最大手笔，亦不能写得如此凄冷动人。”
不过也有人认为，这大概是黄庭坚托鬼神之名而作的一首词。特别是“泪眼不曾晴”，大概借鉴了其师苏轼的名句，具体我们下次再谈论。
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