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千姿百态弥勒佛
弥勒佛为什么既是菩萨、又是佛呢?
为什么所有佛都无比庄严神圣,菩萨亦极尽华美高贵,唯独弥勒“不修边幅”一个平常模样呢?
相传中国民间之所以更喜欢布袋佛和尚形象的弥勒佛,是因为寺院里供奉的佛菩萨大都让人肃然,惟有大肚子弥勒给人以安然、和蔼、平等的感觉。而这也更符合弥勒大慈—给人欢乐的象征。
他在笑什么?为什么笑?
笑看人生百态,乐观万里浮云。
研究弥勒的笑,也是研究咱们自己,人间笑容千万种,种种都笑出豁达,笑出温善。
1、乐境
夸张、俏皮的面部特写是乐境系列最大特点,表现弥勒三笑之乐。
喜与乐不相离,但乐更是表达一种简单直接的快乐,高贵、好玩,有趣的情绪。
2、容境
容境系列雕刻的是全身像的造型,不单用表情,更加上了动作来表现弥勒的三笑人。
容天下事,笑可笑之人。
生命的容是智慧,生活的容是自由。
3、喜境
喜境系列用宝宝佛的天真可爱的造型表现三笑人生之喜。
身有苦乐,心有忧喜,喜是一种心理和精深上的愉悦感,满足感。
千姿百态弥勒佛
弥勒佛为什么既是菩萨、又是佛呢?
为什么所有佛都无比庄严神圣,菩萨亦极尽华美高贵,唯独弥勒“不修边幅”一个平常模样呢?
相传中国民间之所以更喜欢布袋佛和尚形象的弥勒佛,是因为寺院里供奉的佛菩萨大都让人肃然,惟有大肚子弥勒给人以安然、和蔼、平等的感觉。而这也更符合弥勒大慈—给人欢乐的象征。
他在笑什么?为什么笑?
笑看人生百态,乐观万里浮云。
研究弥勒的笑,也是研究咱们自己,人间笑容千万种,种种都笑出豁达,笑出温善。
1、乐境
夸张、俏皮的面部特写是乐境系列最大特点,表现弥勒三笑之乐。
喜与乐不相离,但乐更是表达一种简单直接的快乐,高贵、好玩,有趣的情绪。
2、容境
容境系列雕刻的是全身像的造型,不单用表情,更加上了动作来表现弥勒的三笑人。
容天下事,笑可笑之人。
生命的容是智慧,生活的容是自由。
3、喜境
喜境系列用宝宝佛的天真可爱的造型表现三笑人生之喜。
身有苦乐,心有忧喜,喜是一种心理和精深上的愉悦感,满足感。
唐朝永徽年间,太原忽然有真佛现身。
佛是弥勒佛,礼拜的人都能亲眼看得到,那尊活生生的弥勒,顶天立地地立在天地间,时间长了,才渐渐地变为五六尺。
弥勒出场,自带行头,只见他周围矗立着幡花旄盖。弥勒华丽庄严,宛如红莲花颤巍巍立在叶中。
佛问世人,
“你们知不知道佛有三身(化身、报身、法身)?其中最大的是正身。”
众人合掌诵佛。
一时间,全县的百姓们都知道本地有佛现身,纷纷前来礼拜。
当时,有位名字唤作服礼的僧人,他精通佛法,见到佛的真身后,赞叹道,
“正法之后,是像法时代,像法时代过后,是末法时代。末法之法,最终以至于无法。像法处于其中,已经有几千年了。
释教走到尽头,经过成住坏空的劫难后,弥勒才入兜率天,下阎浮提。
现在释教还没灭,不知弥勒佛为什么忽然下来了呢?”
于是和尚就像平常对弥勒佛行礼般虔诚地礼拜。
拜罢起身时,和尚睁开眼,忽然发现脚下竟然出现了一条毛茸茸的大尾巴,顺着尾巴看过去,和尚发现,被自己虔诚礼拜的,竟是一只老狐狸。
狐狸蹲在华美的幡华旄盖中——这些不过是坟墓间的纸钱变成的。狐狸此时,满脸错愕,它似乎被和尚的问题给问倒了。
和尚拍掌一笑,
“弥勒佛竟然长这个样子吗?”
和尚赶紧对虔诚礼拜的百姓们说了自己所看到的,狐狸见自己露馅,于是飞一般跑远了。
没有被追上。
——广异记
#妖怪档案馆#
这是个学问不及格的狐狸,建议延毕重修
故事里有不少佛教用语,勉强翻译,有不对的地方,欢迎评论区指正[作揖][作揖][作揖]
佛是弥勒佛,礼拜的人都能亲眼看得到,那尊活生生的弥勒,顶天立地地立在天地间,时间长了,才渐渐地变为五六尺。
弥勒出场,自带行头,只见他周围矗立着幡花旄盖。弥勒华丽庄严,宛如红莲花颤巍巍立在叶中。
佛问世人,
“你们知不知道佛有三身(化身、报身、法身)?其中最大的是正身。”
众人合掌诵佛。
一时间,全县的百姓们都知道本地有佛现身,纷纷前来礼拜。
当时,有位名字唤作服礼的僧人,他精通佛法,见到佛的真身后,赞叹道,
“正法之后,是像法时代,像法时代过后,是末法时代。末法之法,最终以至于无法。像法处于其中,已经有几千年了。
释教走到尽头,经过成住坏空的劫难后,弥勒才入兜率天,下阎浮提。
现在释教还没灭,不知弥勒佛为什么忽然下来了呢?”
于是和尚就像平常对弥勒佛行礼般虔诚地礼拜。
拜罢起身时,和尚睁开眼,忽然发现脚下竟然出现了一条毛茸茸的大尾巴,顺着尾巴看过去,和尚发现,被自己虔诚礼拜的,竟是一只老狐狸。
狐狸蹲在华美的幡华旄盖中——这些不过是坟墓间的纸钱变成的。狐狸此时,满脸错愕,它似乎被和尚的问题给问倒了。
和尚拍掌一笑,
“弥勒佛竟然长这个样子吗?”
和尚赶紧对虔诚礼拜的百姓们说了自己所看到的,狐狸见自己露馅,于是飞一般跑远了。
没有被追上。
——广异记
#妖怪档案馆#
这是个学问不及格的狐狸,建议延毕重修
故事里有不少佛教用语,勉强翻译,有不对的地方,欢迎评论区指正[作揖][作揖][作揖]
弄女等造弥勒像
东魏 武定五年(547年)
弥勒菩萨双手分结手印,交脚而坐,胁侍菩萨手中持物站于两侧莲台上。舟形背屏边缘雕刻三身对称飞天,顶部雕刻佛塔。方形基座正面雕刻童子托香炉、弟子、供养人与力士,左右两侧面雕刻四身神王像,背面雕刻象神王、珠神王及造像题记。背屏背面雕刻“白马吻别”场景,其中太子半跏趺坐于筌蹄上,身姿右倾,作思惟状。前方的白马曲腿引颈吻向太子左足,仆人待立于一侧。
根据题记内容可知,此像主尊为弥勒。弥勒具有两重身份,一是现今在兜率天说法的弥勒菩萨,一是将来下生人间的弥勒佛,表现在造像上就是菩萨和佛两种造型,此像为弥勒菩萨造型。南北朝时期弥勒信仰在上层社会和民间广为流传,弥勒造像成为主要题材之一。
邺城考古队存
东魏 武定五年(547年)
弥勒菩萨双手分结手印,交脚而坐,胁侍菩萨手中持物站于两侧莲台上。舟形背屏边缘雕刻三身对称飞天,顶部雕刻佛塔。方形基座正面雕刻童子托香炉、弟子、供养人与力士,左右两侧面雕刻四身神王像,背面雕刻象神王、珠神王及造像题记。背屏背面雕刻“白马吻别”场景,其中太子半跏趺坐于筌蹄上,身姿右倾,作思惟状。前方的白马曲腿引颈吻向太子左足,仆人待立于一侧。
根据题记内容可知,此像主尊为弥勒。弥勒具有两重身份,一是现今在兜率天说法的弥勒菩萨,一是将来下生人间的弥勒佛,表现在造像上就是菩萨和佛两种造型,此像为弥勒菩萨造型。南北朝时期弥勒信仰在上层社会和民间广为流传,弥勒造像成为主要题材之一。
邺城考古队存
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