#藝術繪畫#
《畫筆下的靈魂》,打造自己成為珍貴的藝術品,一朵雲著
當今藝術市場中,最昂貴的畫作達文西的《救世主》(Salvator Mundi),在2017年紐約佳士得(Christie's)以4.5億美拍出,是史上最貴畫作,它的價錢幾乎己超越人性對物質需求願付出價格的極限。
藝術品投資成為企業家和不少富人的投資標地物,藝術品也被視為一種國際貨幣,它不僅是讓人獲利豐厚,對人的吸引力,幾乎是一種靈魂的召喚。它到底具備了什麼條件讓人痴迷?藝術品裡必定存在渾然天成的心靈真善美,因為缺乏真善的美並不具有藝術內涵且隨時間凋零。
本書作者以為尚美是心靈厚德的體現,繪筆揮灑在一張張紙上的是文化氣質的散發,認為人該追求的不只著眼在金錢財富上,認為有限的人生,應轉化成無限的賽局,在靈魂的高度思考中,充份表現自我,在超個體人我的關係中獲取永久豐富的成就,讓自己的存在不只是廉價的日用品,而是昂貴的美好的藝術品。
《畫筆下的靈魂》,打造自己成為珍貴的藝術品,一朵雲著
當今藝術市場中,最昂貴的畫作達文西的《救世主》(Salvator Mundi),在2017年紐約佳士得(Christie's)以4.5億美拍出,是史上最貴畫作,它的價錢幾乎己超越人性對物質需求願付出價格的極限。
藝術品投資成為企業家和不少富人的投資標地物,藝術品也被視為一種國際貨幣,它不僅是讓人獲利豐厚,對人的吸引力,幾乎是一種靈魂的召喚。它到底具備了什麼條件讓人痴迷?藝術品裡必定存在渾然天成的心靈真善美,因為缺乏真善的美並不具有藝術內涵且隨時間凋零。
本書作者以為尚美是心靈厚德的體現,繪筆揮灑在一張張紙上的是文化氣質的散發,認為人該追求的不只著眼在金錢財富上,認為有限的人生,應轉化成無限的賽局,在靈魂的高度思考中,充份表現自我,在超個體人我的關係中獲取永久豐富的成就,讓自己的存在不只是廉價的日用品,而是昂貴的美好的藝術品。
《墨韵书道》对于孔子倡导的“克己复礼”。我非常认同这种解释:“礼的境界,就是心平气和、清明澄澈”。礼不是说人见了人都点头哈腰像日本人那样,那是礼的浮华表皮,搞过度了更加连表皮都算不得。礼是内在的精神。一个人内在达到了心平气和,清明澄澈,达到了内在的理智巅峰,也就是自然真善的境界,这时候这个人已经同时具备仁义礼智信了,不需要再去刻意做什么。内心平和,你自然与人为善,你自然不会口出妄言,龇牙咧嘴没大没小,你也自然坐有坐相站有站相吃有吃相,你也自然不会强迫别人,也不会因为被人侵害就怨恨满心,你内心平和,就有慈悲在发散作用,你就自然会乐善好施、自然会一诺千金、也会极其珍惜每一段缘分。这就是复礼。你见过一些山区的老人吗?他们是彻底的文盲,但是一辈子很亲和很平静,很有礼貌很和善,他们信任任何人哪怕陌生人,还对别人一诺千金。这些品德,几乎全部不是靠教育灌输得来的。这就是克己复礼的效果。他们是很在意自己的道德水平,也很自然的天生如此。(尚廷震)2022·10·31#书画艺术品信息[超话]#尚廷震作品欣赏
……世间的物有各种方面,各人所见的方面不同。譬如一株树,在博物家,在园丁,在木匠,在画家,所见各人不同。博物家见其性状,园丁见其生息,木匠见其材料,画家见其姿态。
但画家所见的,与前三者又根本不同。前三者都有目的,都想起树的因果关系,画家只是欣赏目前的树本身的姿态,而别无目的。所以画家所见的方面,是形式的方面,不是实用的方面。换言之,是美的世界,不是真善的世界。美的世界中的价值标准,与真善的世界中全然不同,我们仅就事物的形状、色彩、姿态而欣赏,更不顾问其实用方面的价值了。
所以,一枝枯木,一块怪石,在实用上全无价值,而在中国画家是很好的题材。无名的野花,在诗人的眼中异常美丽。故艺术家所见的世界,可说是一视同仁的世界,平等的世界。艺术家的心,对于世间一切事物都给以热诚的同情。
故普通世间的价值与阶级,入了画中便全部撤销了。画家把自己的心移入于儿童的天真的姿态中而描写儿童,又同样地把自己的心移入于乞丐的病苦的表情中而描写乞丐。画家的心,必常与所描写的对象相共鸣共感,共悲共喜,共泣共笑。倘不具备这种深广的同情心,而徒事手指的刻画,决不能成为真的画家。即使他能描画,所描的至多仅抵一幅照相。
画家须有这种深广的同情心,故同时又非有丰富而充实的精神力不可。倘其伟大不足与英雄相共鸣,便不能描写英雄;倘其柔婉不足与少女相共鸣,便不能描写少女。故大艺术家必是大人格者……
——丰子恺
但画家所见的,与前三者又根本不同。前三者都有目的,都想起树的因果关系,画家只是欣赏目前的树本身的姿态,而别无目的。所以画家所见的方面,是形式的方面,不是实用的方面。换言之,是美的世界,不是真善的世界。美的世界中的价值标准,与真善的世界中全然不同,我们仅就事物的形状、色彩、姿态而欣赏,更不顾问其实用方面的价值了。
所以,一枝枯木,一块怪石,在实用上全无价值,而在中国画家是很好的题材。无名的野花,在诗人的眼中异常美丽。故艺术家所见的世界,可说是一视同仁的世界,平等的世界。艺术家的心,对于世间一切事物都给以热诚的同情。
故普通世间的价值与阶级,入了画中便全部撤销了。画家把自己的心移入于儿童的天真的姿态中而描写儿童,又同样地把自己的心移入于乞丐的病苦的表情中而描写乞丐。画家的心,必常与所描写的对象相共鸣共感,共悲共喜,共泣共笑。倘不具备这种深广的同情心,而徒事手指的刻画,决不能成为真的画家。即使他能描画,所描的至多仅抵一幅照相。
画家须有这种深广的同情心,故同时又非有丰富而充实的精神力不可。倘其伟大不足与英雄相共鸣,便不能描写英雄;倘其柔婉不足与少女相共鸣,便不能描写少女。故大艺术家必是大人格者……
——丰子恺
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