中文：摩尔同胞团
英文：Moore Brotherhood
日文：ムーア同胞団
设定所属势力：地球联邦
成立时间：UC（宇宙纪年）0079
已知著名人物：
克劳迪娅·皮尔（少校）
伊欧·弗莱明（上尉）
目前以知主要机型：
RMG—79 吉姆C型（陆战用）
RX—79 吉姆S型（陆战用）
RX—75 钢坦克
RX—77 钢加农
RX—77AQ 钢加农（水中型）
RGC—80 吉姆加农
FA—78 全装甲型高达（又称雷霆宙域高达）
RX—78AL 阿特拉斯高达（水中型）
RB—79 铁球
由原SIDE4（摩尔）的市民们组成，主要作战任务是收复SIDE4，以光复摩尔，在被轰成废墟的SIDE4中产生了放电现象，于是这块区域被称之为“雷霆宙域”，作战初期由于各种原因导致同胞团被与之为敌的“活死人军团”藏匿在暗中的狙击手被击落了30余架次吉姆C型，但后来随着联邦“正规”军的加入（30台吉姆加农和4台钢加农）与全装甲型高达（驾驶员：伊欧·克莱明）的加入，最终在援军赶到后成功收复摩尔，并取得神经感应系统技术。后又进入大气圈和南阳同盟作战。

#抗战胜利77周年#【《九二受降图》：重现77年前“受降仪式”现场】77年前的1945年9月2日上午，曾在硫磺岛、冲绳岛登陆战中立下赫赫战功的“密苏里”号战列舰停泊在日本东京湾，日本签署无条件投降书的仪式就在这艘战舰上举行。
1945年9月2日9时许，日本外相重光葵和参谋总长梅津美治郎代表日本政府在投降书上签字。随后，接受投降的同盟国代表，包括中国的徐永昌将军，依次签字。当重光葵拖着那条13年前在上海被炸断的残腿步履沉重地走下“密苏里”号时，上千架庆祝胜利的美军飞机从东京湾上空呼啸而过。“密苏里”战列舰退役之后被改建成博物馆，供人们参观。
文献式全景画《九二受降图》（油画画布 305x1200厘米）是著名画家、上海交通大学东京审判研究中心研究员李斌创作的，这幅作品经过其长期构思，搜集相关文献，上海交通大学战后审判与世界和平研究院专家团队担任学术顾问，反复讨论创作而成。画作以视觉艺术的方式再现了1945年9月2日在东京湾密苏里号军舰上同盟国9个代表团接受日本投降的历史场景，还将全体中国代表团成员形象呈现在画面上。
除此之外，画面上还标注了签字的双方代表姓名与签字时间。具体为：
投降方:
1.日本天皇和日本政府代表:重光葵(09：04）
2.日本大本营代表:梅津美治郎
受降方:
1.同盟国最高司令官 美国五星上将：道格拉斯.麦克阿瑟（9：08）
2.美国：五星海军上将 C.W.尼米兹（09：12）
3.中国：陆军上将徐永昌（09：13）
4.英国：海军上将布鲁斯·福拉塞爵士（09：14）
5.苏联：中将库斯玛·德雷维扬库（09：16）
6.澳大利亚联邦：上将托马斯·不来梅（09：17）
7.加拿大：上校L.莫罗·科斯恪雷夫（09：18）
8.法国临时政府：少将雅各布·勒克莱（09：20）
9.荷兰：海军中将S.E.L.赫尔弗里克（09：21）
10.新西兰：空军少将莱尔纳德·M.埃斯特（09：22）
图2 中国代表团部分成员
右上为画作：杨宣诚、朱世明、李树正、王丕承（自右向左）
左下为照片：徐永昌、杨宣诚、朱世明、王之、李树正（自右向左）
图3 日本代表团成员：外务大臣重光葵、参谋总长梅津美治郎、宫崎周一陆军中将、永井八津次陆军少将、杉田一次陆军大佐、富冈定俊海军少将、横山一郎海军少将、柴胜男海军大佐、冈崎胜男（外务省）、大田三郎（外务省）、加濑俊一（外务省）。
图4 美国“密苏里号”战列舰近照
《九二受降图》由上海淞沪抗战纪念馆去年9月3日收藏并永久陈列，市民朋友平时如果去参观也能看到这幅作品。这幅作品是美学与史学再一次成功的跨界合作，让观众在欣赏艺术作品的同时速读当年日本投降签字的概况，感受和平的可贵。

陈曼生•石铫提梁壶
君子有酒，奉爵称寿。
2005年初，29件虚陶斋陶器现身纽约艺术市场﹣法兰高公司举行的宜兴陶器拍卖会上，其中有三把曼生壶：石铫提梁壶、仿大彬扁壶和箬笠壶。这些文物据说是一位曾任国民政府空军上校的李姓军人在1930年占领日军在山东的一个仓库时所得，1940年空运至台湾，寄存台北故宫博物院，直到1970年李上校与香港收藏家罗桂祥先生相识，慧眼识宝的罗先生希望购买李氏全部藏品，但李上校无意割爱，后传至其孙，而这些藏品应当原是著名上海收藏家庞元济的藏品。
庞元济（1864-1949年），字莱臣，号虚斋，浙江吴兴南浔人。清代举人，江南民族工业的先驱者，从光绪二十一年(1895年）起，与他人合资开设世经缫丝厂通益公纱厂龙章机器造纸有限公司以及米行、酱园、酒坊、药店等企业，拥有大量房产并进人银行业。
庞元济既有财力，又擅书画，能诗文，精鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为当时全国著名的五大书画收藏名家之一。郑孝胥称其“虚斋主人收藏甲于东南，有“南庞（元济）北张（伯驹）之誉。他所藏的书法作品仅唐代就有张旭、怀素、颜真卿、孙过庭等人真迹。所藏名画则有五代名家董源、宋代巨然，马远、夏圭等；元有黄公望、王蒙、吴镇元四家及王冕、柯九思等；明有沈周、文徴明、仇英、唐寅及董其昌等；清有四王、四僧、杨州八怪等。自谓“稍有疑窦，宁慎毋滥，往往于数百幅中选择不过二三幅”。
庞氏曾请上海著名画家在成都北路的虚斋内任职，协助其考证、汇编、厘定所藏书画达数十年，清宣统元年
(1909年）刊刻《虚斋名画录》十六卷，民国十四年（1925年）补刻《虚斋名画续录》四卷补遗一卷。《虚斋名陶录》成书于民国中期，书分上、下两册，著录庞氏的紫砂藏品，每件有全器形拓及款识的拓片，并附详尽的文字说明和考释，述其曼生壶8把）。现着重赏析这把石提梁壶及其铭文。
此壶呈圆简形，壶身由下向上渐敛，有提梁及直流、穹形壶盖，盖钮半环形，一如提梁，提梁缠有丝线，因岁月长久而微黝。壶身两面均有隶书刻铭。一面刻“仿坡公石作酒器”；另一面刻“君子有酒，奉爵称寿。曼生铭。”壶底有“阿曼陀室”方印，印的上方刻“午”字。（以上见谢瑞华《海外藏曼生壶》)
对照庞元济所著《虚斋名陶录》的记载：“此壶形圆而有提梁，砂紫黑色。一面隶书铭云‘君子有酒，奉爵称寿’。称寿上句汉焦氏易林，下句汉史晨飨孔庙碑语。一面隶书云‘仿坡公石作酒器’。隶法纵逸为曼翁得意书，颇近东汉摩崖。壶底有‘阿曼陀室’方印，旁书一午字，或是造壶时以地支纪数耳。”将图录的描述与实物对照，可确证此壶为庞氏所藏之曼生壶真品。
此壶在曼生壶款式中即“石跳壶”，但此壶注明是酒器而非茶壶，故铭文“君子有酒”，切酒；而敬酒祝寿是常见之礼数，故下句云“奉爵称寿”。奉，两手捧着；爵，古代一种酒器；称寿，即祝寿，即举起酒杯祝寿之意。曼生的铭文，即便不是自撰，引用典籍原句时，也并非随心所欲，而是贴切壶形和情景的。加上其“善书，酷嗜摩崖碑版，行楷古雅，八分书尤简古超逸，脱尽恒蹊”(《阳羡砂壶图考》)，此壶镌刻的正是他最拿手的“八分书”即隶书，曼生又精篆刻，所以在鉴赏此壶时，我们认为是融造型、铭文、书法、篆刻于一炉的一件精品佳作。