田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆，
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光，
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁，
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德？曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮，
念此私自愧，尽日不能忘。 《观刈麦》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?第二层八句，通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是"虎口夺粮"，时间必须抓紧呀！舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。作品的题目叫《观刈麦》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。诗人由农民生活的痛苦联想到自己生活的舒适，感到惭愧，内心里久久不能平静。这段抒情文字是全诗的精华所在。它是作者触景生情的产物，表现了诗人对劳动人民的深切同情。白居易写讽谕诗，目的是“唯歌生民病，愿得天子知”。在这首诗中，他以自己切身的感受，把农民和作为朝廷官员的自己作鲜明对比，就是希望“天子”有所感悟，手法巧妙而委婉，可谓用心良苦。参考资料：
1、贾文昭 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：853-854
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆，
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光，
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁，
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德？曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮，
念此私自愧，尽日不能忘。 《观刈麦》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?第二层八句，通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是"虎口夺粮"，时间必须抓紧呀！舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。作品的题目叫《观刈麦》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。诗人由农民生活的痛苦联想到自己生活的舒适，感到惭愧，内心里久久不能平静。这段抒情文字是全诗的精华所在。它是作者触景生情的产物，表现了诗人对劳动人民的深切同情。白居易写讽谕诗，目的是“唯歌生民病，愿得天子知”。在这首诗中，他以自己切身的感受，把农民和作为朝廷官员的自己作鲜明对比，就是希望“天子”有所感悟，手法巧妙而委婉，可谓用心良苦。参考资料：
1、贾文昭 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：853-854
田野里的麦子熟了，金灿灿的，像金色的海洋，微风拂煦，荡漾起了一层层麦浪。[鼓掌][good]
我弯下腰，左手抓住一把麦子的上半部分，右手拿住镰刀，把它放在麦子的下半部分，镰刀的刀头向我身体的左后方向使劲一割，一把麦子就被割下来了。抓一把割一次，一会儿就割了一大堆，丰收的喜悦洋溢在我的脸庞。[笑cry][耶]
我弯下腰，左手抓住一把麦子的上半部分，右手拿住镰刀，把它放在麦子的下半部分，镰刀的刀头向我身体的左后方向使劲一割，一把麦子就被割下来了。抓一把割一次，一会儿就割了一大堆，丰收的喜悦洋溢在我的脸庞。[笑cry][耶]
三月：
◇忙忙碌碌的三月，零零散散读了一些诗，最喜欢的一本是《永恒的骰子：巴列霍诗选》。巴列霍写诗真的很凶，没有一个现代人可以不被巴列霍刺伤，但又实在是很难拒绝他，呃呃，是那种左手举着死神镰刀右手提着小猫崽子型诗人（比划）。最爱《人类的诗（1939）》这一辑，几乎每一首都好极了，会重读和慢慢摘抄。
◇《杨牧诗选（1956-2013）》，很适合春天的一本诗集，介于浑厚和轻灵之间，是类似玉兰的一种很诚恳的浪漫。
◇也是春天的保留活动了，总会想在睡前读几首词，又翻出来叶嘉莹老师的书放在床头。讲吴梦窗的几话觉得很好，她是我喜欢的那种评讲者，不会轻率地瞧不起什么，不轻易划级和丢弃。一类作品有一类作品的读法，一位作家冥冥之中也自有他的读者，至少我是这么想的，给读过的东西打分的时候，虽然也很主观，但几乎不会打到三星以下，因为觉得不喜欢只能说明不是为我写的，不想因为低分耽误了它遇到它的读者。读书只是各自拾岸的漂流。
◇戴留斯真的很适合早春，三月的前半截都属于戴留斯。后半截属于林生祥。形容一下的话大概是从山间蛋壳青的稀淡薄雾到脆生生的豆荚和湿沃的泥土。
◇最喜欢的一张专是《菊花夜行军》，好得想哭。
◇看了《狼行者》，去年就想看，一忘就忘了这么久。剧情上其实感觉没有之前几部那么好，但实在是对汤姆摩尔的画面有迷信一样的喜欢，小狼又实在太可爱，哪怕结局圆满得让人不敢相信也还是幸福地放任自己相信了，谁能拒绝一个童话呢。插曲也合耳缘，一直到今天都还在哼I'm running with the wolves tonight，四月来得太快了，有些猝不及防，想就这么晕乎乎地，被山林间满含着草腥气的暖风吹着，撒开脚丫子，一路狂奔下去，窜进四月的深处。
◇忙忙碌碌的三月，零零散散读了一些诗，最喜欢的一本是《永恒的骰子：巴列霍诗选》。巴列霍写诗真的很凶，没有一个现代人可以不被巴列霍刺伤，但又实在是很难拒绝他，呃呃，是那种左手举着死神镰刀右手提着小猫崽子型诗人（比划）。最爱《人类的诗（1939）》这一辑，几乎每一首都好极了，会重读和慢慢摘抄。
◇《杨牧诗选（1956-2013）》，很适合春天的一本诗集，介于浑厚和轻灵之间，是类似玉兰的一种很诚恳的浪漫。
◇也是春天的保留活动了，总会想在睡前读几首词，又翻出来叶嘉莹老师的书放在床头。讲吴梦窗的几话觉得很好，她是我喜欢的那种评讲者，不会轻率地瞧不起什么，不轻易划级和丢弃。一类作品有一类作品的读法，一位作家冥冥之中也自有他的读者，至少我是这么想的，给读过的东西打分的时候，虽然也很主观，但几乎不会打到三星以下，因为觉得不喜欢只能说明不是为我写的，不想因为低分耽误了它遇到它的读者。读书只是各自拾岸的漂流。
◇戴留斯真的很适合早春，三月的前半截都属于戴留斯。后半截属于林生祥。形容一下的话大概是从山间蛋壳青的稀淡薄雾到脆生生的豆荚和湿沃的泥土。
◇最喜欢的一张专是《菊花夜行军》，好得想哭。
◇看了《狼行者》，去年就想看，一忘就忘了这么久。剧情上其实感觉没有之前几部那么好，但实在是对汤姆摩尔的画面有迷信一样的喜欢，小狼又实在太可爱，哪怕结局圆满得让人不敢相信也还是幸福地放任自己相信了，谁能拒绝一个童话呢。插曲也合耳缘，一直到今天都还在哼I'm running with the wolves tonight，四月来得太快了，有些猝不及防，想就这么晕乎乎地，被山林间满含着草腥气的暖风吹着，撒开脚丫子，一路狂奔下去，窜进四月的深处。
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