用了差不多一个下午点完主线
这样就可以解释为什么燐音一直在强调【正确】和【错误】了，正因为自己一直活在得不到肯定的患得患失中，才希望大家都有自己的思想，自己来定义【正确】和【错误】。即使自己被当成棋子差点要被献祭得渣都不剩了，也要飞蛾扑火一样通过闹出这样的乱子来让大家记得曾经有这样的一个人在舞台上说过，【不要让那些有权有势的家伙，来替你们定义正确和错误啊。】
可是你自己呢燐音同学，天才和笨蛋一线之隔，好像把什么道理都想的很通透什么都不在意的你，为什么又自己身陷囹圄中呢，自己说了不要让别人定义自己，然后又要独自一人做自以为对别人好的事情。就像琥珀说的，明明也有很多人认为你是正确的，很在意你啊
幸好蜂团和弟弟同学的团大家也都很亚撒西把这个笨蛋抓回来了。。平时上个舞台都想把哥给踢下去，各跳各的，关键时刻还是要当妈妈把人rua好。。
真让人胃痛。。还好是happy ending。。
在此我郑重宣布我是蜂团全员推[泪]
这样就可以解释为什么燐音一直在强调【正确】和【错误】了，正因为自己一直活在得不到肯定的患得患失中，才希望大家都有自己的思想，自己来定义【正确】和【错误】。即使自己被当成棋子差点要被献祭得渣都不剩了，也要飞蛾扑火一样通过闹出这样的乱子来让大家记得曾经有这样的一个人在舞台上说过，【不要让那些有权有势的家伙，来替你们定义正确和错误啊。】
可是你自己呢燐音同学，天才和笨蛋一线之隔，好像把什么道理都想的很通透什么都不在意的你，为什么又自己身陷囹圄中呢，自己说了不要让别人定义自己，然后又要独自一人做自以为对别人好的事情。就像琥珀说的，明明也有很多人认为你是正确的，很在意你啊
幸好蜂团和弟弟同学的团大家也都很亚撒西把这个笨蛋抓回来了。。平时上个舞台都想把哥给踢下去，各跳各的，关键时刻还是要当妈妈把人rua好。。
真让人胃痛。。还好是happy ending。。
在此我郑重宣布我是蜂团全员推[泪]
生态环境向好，但断板龟的未来仍然堪忧 | 志愿者豫南生态调研（一）
断板龟，即黄缘闭壳龟，闭壳龟属所有野外种群均属于国家二级保护野生动物。曾经广泛分布于丘陵山区的林缘、杂草及灌木之中，后因其栖息环境遭到严重破坏，再加上盗猎猖獗，繁殖较慢等，断板龟的数量急剧下降，现在其种群数量已十分稀少，存在濒临灭绝的危险。
为了解当地断板龟等动物分布及周围的生态环境状况，绿会罗山断板龟保护地主任定期组织志愿者们上山调研。近日，绿会研究室收到保护地近一年的调研记录。
2020年7至11月，志愿者们主要对彭新天竺村附近、定远“两寨（黄寨和孙王寨）”、灵山镇附近、豫鄂交界的九里水库附近、陈家沟北安八字沟、新县卡房等地进行了调研。
调研时，志愿者们经历了各种复杂环境与天气，但这些都没有打败志愿者们的调研的意志。途中总能遇到潺潺小溪、鸟鸣花香，偶尔还会有野兔、野鸡、白鹭、野鸭等作伴，真是“乱花渐欲迷人眼”。身临其境，志愿者们无不感叹大自然的鬼斧神工与生物多样性之美。
遇到当地居民，志愿者们都会与他们攀谈，以了解当地断板龟以及其他野生动物分布的情况。对于狼、狐狸以及豺等肉食性的动物，村民们都一致表示，40年前环境好，这些动物都有，后来就绝迹了……对于短板龟，志愿者们了解到，二十年前比较常见，经常有人带猎犬上山猎捕，而近几年，在彭新天竺村、黄寨，灵山镇附近以及新县卡房，偶尔有人捡到，但都难逃被贩卖的厄运。
这让志愿者们感到又喜又忧。喜的是，政府加大对野生动物的保护力度之后，当地生态环境有好转的趋势；忧的是，断板龟黑市仍然横流，它们的未来该怎么办。
志愿者们希望通过这些记录，引起公众对断板龟的关注、对生态环境的重视。其中一志愿者在九里水库附近的调研记录中写道：“调研时，我们常遇到2-3只鹭鸟或飞翔，或跟着牛觅食；山谷里还有近三百只野鸭在戏水，野花野果遍布周围，环境非常的好。但是，我们提醒大家，生态的破坏很容易，修复却非常艰难！希望大家好好珍惜、呵护我们的家园！
ps：志愿们每次调研之后都会用小诗记录所见所想，每一首都充满了对大自然的热爱，选几首与大家分享：
（一）
寻龟考察选题切，
扼腕叹息龟迹绝。
无良商贾贪小利，
怎堪此物山里灭！
生态保护满腔血，
情高趣雅身心悦。
自与天地为一体，
我与大千万万结。
——缜行者（2020.07.28）
（二）
定远三寨日攀两寨。
坎坷不平崎岖上登，
蝶舞蜂吟原生生态。
乡风纯朴放生龟蛇，
豹狼不见野猪成灾。
五老同护千年银杏，
大练纲铁躲过一灾。
三两白鹭翱翔蓝天，
不畏酷暑共护生态！
——志愿者（2020.08.06）（三）
雨中寻觅天台山，
雾满峰顶云满天。
溪流潺潺石上过，
寻寻觅觅终不见。
坎坷山坳迂回找，
古木古屋古村转。
红色故里民风淳，
峰回路转喜连连。
一一白露随友庚子教师节
新县卡房一日游有感2020.9.10
整理/Ann 图源/ 白露等志愿者 审核/老夏 编/Ann
#生物多样性保护# #中国绿发会保护地# #志愿者行动# #野生动植物保护#
断板龟，即黄缘闭壳龟，闭壳龟属所有野外种群均属于国家二级保护野生动物。曾经广泛分布于丘陵山区的林缘、杂草及灌木之中，后因其栖息环境遭到严重破坏，再加上盗猎猖獗，繁殖较慢等，断板龟的数量急剧下降，现在其种群数量已十分稀少，存在濒临灭绝的危险。
为了解当地断板龟等动物分布及周围的生态环境状况，绿会罗山断板龟保护地主任定期组织志愿者们上山调研。近日，绿会研究室收到保护地近一年的调研记录。
2020年7至11月，志愿者们主要对彭新天竺村附近、定远“两寨（黄寨和孙王寨）”、灵山镇附近、豫鄂交界的九里水库附近、陈家沟北安八字沟、新县卡房等地进行了调研。
调研时，志愿者们经历了各种复杂环境与天气，但这些都没有打败志愿者们的调研的意志。途中总能遇到潺潺小溪、鸟鸣花香，偶尔还会有野兔、野鸡、白鹭、野鸭等作伴，真是“乱花渐欲迷人眼”。身临其境，志愿者们无不感叹大自然的鬼斧神工与生物多样性之美。
遇到当地居民，志愿者们都会与他们攀谈，以了解当地断板龟以及其他野生动物分布的情况。对于狼、狐狸以及豺等肉食性的动物，村民们都一致表示，40年前环境好，这些动物都有，后来就绝迹了……对于短板龟，志愿者们了解到，二十年前比较常见，经常有人带猎犬上山猎捕，而近几年，在彭新天竺村、黄寨，灵山镇附近以及新县卡房，偶尔有人捡到，但都难逃被贩卖的厄运。
这让志愿者们感到又喜又忧。喜的是，政府加大对野生动物的保护力度之后，当地生态环境有好转的趋势；忧的是，断板龟黑市仍然横流，它们的未来该怎么办。
志愿者们希望通过这些记录，引起公众对断板龟的关注、对生态环境的重视。其中一志愿者在九里水库附近的调研记录中写道：“调研时，我们常遇到2-3只鹭鸟或飞翔，或跟着牛觅食；山谷里还有近三百只野鸭在戏水，野花野果遍布周围，环境非常的好。但是，我们提醒大家，生态的破坏很容易，修复却非常艰难！希望大家好好珍惜、呵护我们的家园！
ps：志愿们每次调研之后都会用小诗记录所见所想，每一首都充满了对大自然的热爱，选几首与大家分享：
（一）
寻龟考察选题切，
扼腕叹息龟迹绝。
无良商贾贪小利，
怎堪此物山里灭！
生态保护满腔血，
情高趣雅身心悦。
自与天地为一体，
我与大千万万结。
——缜行者（2020.07.28）
（二）
定远三寨日攀两寨。
坎坷不平崎岖上登，
蝶舞蜂吟原生生态。
乡风纯朴放生龟蛇，
豹狼不见野猪成灾。
五老同护千年银杏，
大练纲铁躲过一灾。
三两白鹭翱翔蓝天，
不畏酷暑共护生态！
——志愿者（2020.08.06）（三）
雨中寻觅天台山，
雾满峰顶云满天。
溪流潺潺石上过，
寻寻觅觅终不见。
坎坷山坳迂回找，
古木古屋古村转。
红色故里民风淳，
峰回路转喜连连。
一一白露随友庚子教师节
新县卡房一日游有感2020.9.10
整理/Ann 图源/ 白露等志愿者 审核/老夏 编/Ann
#生物多样性保护# #中国绿发会保护地# #志愿者行动# #野生动植物保护#
主编按语：
2021年是动画片《九色鹿》制作完成40周年，也是该片导演钱家骏先生逝世10周年。为表纪念，空藏动漫资料馆团队将一份《九色鹿》创作人员曾使用过的导演阐述铅印稿进行了整理和编校，并在这个值得纪念的时间点与大家分享。
这份导演阐述印发于1980年11月，应是根据导演钱家骏先生的手写草稿或口述内容进行整理的，未进行过细致的校对，所以文中有不少错字、漏字、病句的现象，大量标点符号和文法的运用都不符合标准现代汉语书面语规范，对影片创作背景不熟悉的朋友读起来会有很大的障碍。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》导演阐述铅印稿封面
为此，我们在将这篇导演阐述原文转录为电子稿之后，又整理了一个精校精编版，以便于广大的动画史研究者、爱好者阅读。经过编校的文稿仅对错字、漏字、标点及各种容易引起阅读障碍的问题进行了处理，对表述不完整或容易引起歧义的词句进行了调整。
因为种种条件的限制，最终完成的动画片《九色鹿》留下了许多遗憾，甚至远没能达到钱家骏的预期。好在我们可以通过这篇导演阐述来了解钱家骏对于影片的最初构想以及提出的创作方法，并以此为案例去研究老一辈动画人的创作理念。
——傅广超
我对《九色鹿》的创作构思和艺术处理方面的设想、方法、要求
作者|钱家骏
整理|潘宣伯
编校|傅广超
排版|王艺菲
这里，除说明主题思想及人物性格以外，我试图从二个方面来谈《九色鹿》这个戏的创作方法：
第一部分是我对《九色鹿》这个剧本的认识和设想。
第二部分是我将使用怎样的表现手段使全剧成为一个动画艺术整体，（使之）具体而形象地呈现在观众眼前。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
钱家骏（1916-2011）
《九色鹿》主题思想
《九色鹿》出自敦煌壁画，原名《鹿王本生故事》。这个故事通过鹿救溺人、溺人见利负鹿的一段情节，谴责了溺人的忘恩负义，歌颂了鹿王的正直、勇敢、善良、仁慈。（另）一方面（鹿王的高贵与）王后的贪婪无度、国王的软弱无能，构成了鲜明的对照。小动物与毒蛇也各自代表善与恶的一方。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
九色鹿、军士、内侍造型设计图 胡永凯绘
这个戏的主题可以说是：“善良的人受到尊敬，而邪恶的人永远达不到他们罪恶的目的，并将自食恶果。”这样的因果关联，不同于宗教的唯心因果轮回，是拂拭掉迷信灰尘后的珍宝，是很有现实教育意义的。
《九色鹿》的创作要求
一、美术设计
人物设计：总的来说是以北魏风格的敦煌壁画为主，也可参照隋代或魏以前的壁画人物风格，包括结构、形象和色彩。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
飞天造型设计图 胡永凯绘
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
飞天造型设计图 胡永凯绘
背景设计：基本上是从敦煌壁画的景物摹拟绘制，也（可）专为戏的需要而借用壁画中某些较为接近的形象资料为基础进行再创作，加以一定的气氛渲染，创作出合乎戏剧内容的背景。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
弄蛇人溺水处场景设计图 冯健男
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
王宫大殿场景设计图 冯健男绘
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
王宫内廷场景设计图 冯健男绘
二．原动画的戏与动作表现
每一段戏要做足，要处理得有节奏。
每一镜头的内容（要）充实，要有重点突出。
每一动作要注意首尾关系，人物和动物各有动作特征。
注意动作（的）艺术性：美感、趣味性、气氛特征。
三、背景的绘制
除根据敦煌壁画的景物形象及色彩特征（进行再创作）之外，在具体绘制背景时（呈现出）壁画古老（的质感），又能助长环境感染力。
1、背衬。用高丽纸画背景，（正面、）背面（都可）着色，表现壁画厚重。
2、浆渍。新壁画感，表现城墙、王宫、坚实的建筑物。
3、水渍。一般壁画的表现。
4、残破。破旧的壁画感，表现古老墙垣或残破场所。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
鹿栖仙境（选自冯健男《九色鹿》绘本）
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
密林深处（选自冯健男《九色鹿》绘本）
四、音乐方面
以敦煌古代乐曲为主要参考资料，打击乐器与弹拔乐器应当占最多的篇幅。吹奏乐器、锣鼓与铃镗的声音可以替代拟音效果，渲染特殊气氛。
五、对白、效果（拟音）方面
对白除内容（如）诗歌一般，音色必须带有音乐性，各人物（的声音要）符合（各自）身份，组成音乐的群像。效果（声）的使用，大部分采用乐器的拟音，以便与音乐声相结合，产生和谐的音响效果。
六、摄影方面
九色鹿闪耀辉光的三个阶段，要一个比一个更突出，以摄影的特技来处理：
1、鹿救使臣时华光跳动及显示彩光，用一般的发光处理表现。
2、鹿救弄蛇人后，出现神奇彩光，这次彩光和辉光分量较重些。
3、鹿斗胜弄蛇人之后回归快乐的山林生活，（这次）所显示的神奇彩光（要能够推动戏的）高潮。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》影片画面
在全片的背景摄影方面，也要有一定的加光措施，以保证人景在和谐的色光环境中充分得到表现：
1、局部加色光
2、全体布光外加主强光(或色光)
3、各种色光强弱并用。
七、人物性格塑造：
九色鹿：十八到二十岁女性，诚实、伶俐、热情、坦率、无私、与人为善，是善良、智慧、真理、正义的化身。
美莺：三十岁左右，热情、正直、善良、娴淑、任劳任怨而胆怯，心细、逢事小心谨慎的妇人形象。
小动物：一群质朴可爱、活泼、热情、善良的不同年龄的山林居民。蜂、蝶、蚁、萤也是小动物们快乐世界中的成员。
弄蛇人：三十多岁，虚伪、狡诈、卑贱、投机取巧，以及一切流氓劣性的集中。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
弄蛇人造型 胡永凯绘
王后：三十岁不到，虚荣、娇媚、泼辣、暴戾、残忍、诡诈、自私自利、自尊自傲的少妇。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
王后造型头像线稿 胡永凯设计
蛇与蝎蜥：是害人蛇虫，它们与弄蛇人为伍，助纣为虐。
国王：四十到五十岁之间，平庸、老钝、遇事无决断，王后的作为对他殊有影响，他对王后的所作所为常姑息迁就。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
国王造型 胡永凯绘
猎士：二十至五十岁不等，他们是勤劳、勇敢、正直、好义之辈，但仍有忠于国王服从合令的一面。
群众：有妇孺老少以及不同行业的一些人，他们忠厚、老实、软弱、诚朴，患难时听天由命，是一群古代典型的善良百姓。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
侍女造型设计图 胡永凯绘
第一部分 创作构思
九色鹿是一头善良美丽的神鹿，它的人格化和故事里所出现的情景，是富于动画电影艺术特点的。因此，我从这些感性认识入手，深入一步探究九色鹿出现的几段情节，以及反面人物弄蛇人（与鹿王）、王后与鹿王的矛盾关系。另外，国王和猎士在戏中所处的地位，小动物与九色鹿的和睦相亲关系，都应是围绕九色鹿的善良品德而层层突出。
我首先设法使九色鹿在出现之前（就显示出）神话色彩，并且使它的种种神话色彩逐步上升。（又通过）她抢救小动物脱离险恶环境而重获生命（的情节来）表现出小动物与鹿的情感深厚，（由此）显得弄蛇人忘恩负义、品格低下。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
弄蛇人的虚伪和卑贱要在几个特定环境下分层次表现，（当他）看到王榜之后，面对利禄的吸引，见利忘义的罪恶品格暴露了出来。王后与国王在这个剧本里，只能起到从反面衬托出九色鹿精神境界（的作用）。
在戏一开头，安排九色鹿拯救使臣与小动物的生命，平凡而又神奇的出场（呈现出）亲热和睦的情景。（随着）剧情的发展，使臣透露见鹿消息，王后向国王索鹿，弄蛇人遇鹿后揭榜报讯，经过几种情况的反复，最后（在）国王出猎、鹿见弄蛇人的时刻达到全剧冲突的高潮。在渲染这一高潮之前，美莺的活动，也添加了富有紧张色彩的笔触，使鹿在这一高潮到来之前，始终是站在危岩的顶端，使（影片）气氛惴惴不安。经过这一高潮后，通过最后的欢乐场面充分表现“善良的人受到尊敬”这个主题。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
第二部分 艺术处理
为了使情节更紧凑，我将《九色鹿》剧本的三、四、五、六、七等场次更变了次序，（使其更适合）动画电影（这一）媒介的表现。
（要）使《九色鹿》这个敦煌壁画故事活生生地出现在电影银幕上，除了（要在）绘画形式上尽量摹仿敦煌壁画的特点外，（还）必须（对）人物形象、动作加以推敲，以敦煌壁画中的多种人物动态为（影片）人物动作设计（的）依据。鹿与马及其他动物的基本特征，也以敦煌壁画中原有的形象为依据。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
在渲染九色鹿的神奇色彩时，必须有层次地表现其各个阶段的神奇程度。在使臣见鹿时，一般的曝光闪现已足够显示其神力。鹿救弄蛇人后姗姗步入山林时的神奇闪光，就必须稍进一层。揭露弄蛇人的狡诈丑恶行为之后，九色鹿在湖边徘徊时发出的神奇闪光是最突出、最华丽的。音乐方面，（也要）随着九色鹿各个阶段神奇色彩的变化，奏出有层次、动人的带有敦煌色彩的（曲调）。
几个关键性的、有典型意义的动作形象（或场景），必须刻意加工，才能给观众以深刻印象。王后入梦一场戏中，（先）出现各种古代吉祥图案和凶恶神兽形象，最后出现九色鹿。这是王后主观想象的幻觉，我们处理这场戏时，要使之彩色缤纷、炫耀夺目，但仍是幻梦中（的）感觉，光不宜过亮。再配以各种吹奏乐、弹拨乐（以及表现）烟、云的细杂声，（表现）火、雷（的）暴击之音，（表现）狮龙的锣鼓乐音等，以沉、浑、低、远的声音渲染似云若霞的梦中景象。这一场戏（具有）神秘和欢乐的色彩，而后面王后恼怒毁物的戏（则是）阴郁和焦燥苦闷（的），（两场戏）在（人物）精神面貌（的表现）和环境气氛的渲染（上要形成）鲜明的对照。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
国王赐宴（上）舞伎的舞姿，必须根据壁画中原有的舞伎动态进行推演，使古代舞姿得到重现，并（配）以清新的弹拨乐，（和）富有节奏感（的）打击乐，（整体上呈现出）朴素典雅的特色。轻快的舞姿中，（也可加入）近乎滑稽的摆动，（人物可以尽情）搅动衣袖。
人物、动物的动作表现方面，除了（要）依据敦煌壁画中的各种姿态来确定（体现）典型人物（性格）的典型动作外，还必须（注重刻画）脸部和手、脚的表情动作，头发、衣服、衣带的飘动也要画足，（场景中的）枝叶摆动以及水、风、烟、云的动作也（要）画足。背景的每个角落（也）都（要）重视敦煌壁画的形式特点，（才能使）影片具有完整的敦煌绘画风格。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
全片的剪接希望宁紧勿松，符合短片的（节奏要求）。
关于全剧特定情景的戏和色彩处理的一些说明
全剧用国画写实画开头和结束，中国的敦煌壁画风格才能突出、有力。
-END-
2021年是动画片《九色鹿》制作完成40周年，也是该片导演钱家骏先生逝世10周年。为表纪念，空藏动漫资料馆团队将一份《九色鹿》创作人员曾使用过的导演阐述铅印稿进行了整理和编校，并在这个值得纪念的时间点与大家分享。
这份导演阐述印发于1980年11月，应是根据导演钱家骏先生的手写草稿或口述内容进行整理的，未进行过细致的校对，所以文中有不少错字、漏字、病句的现象，大量标点符号和文法的运用都不符合标准现代汉语书面语规范，对影片创作背景不熟悉的朋友读起来会有很大的障碍。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》导演阐述铅印稿封面
为此，我们在将这篇导演阐述原文转录为电子稿之后，又整理了一个精校精编版，以便于广大的动画史研究者、爱好者阅读。经过编校的文稿仅对错字、漏字、标点及各种容易引起阅读障碍的问题进行了处理，对表述不完整或容易引起歧义的词句进行了调整。
因为种种条件的限制，最终完成的动画片《九色鹿》留下了许多遗憾，甚至远没能达到钱家骏的预期。好在我们可以通过这篇导演阐述来了解钱家骏对于影片的最初构想以及提出的创作方法，并以此为案例去研究老一辈动画人的创作理念。
——傅广超
我对《九色鹿》的创作构思和艺术处理方面的设想、方法、要求
作者|钱家骏
整理|潘宣伯
编校|傅广超
排版|王艺菲
这里，除说明主题思想及人物性格以外，我试图从二个方面来谈《九色鹿》这个戏的创作方法：
第一部分是我对《九色鹿》这个剧本的认识和设想。
第二部分是我将使用怎样的表现手段使全剧成为一个动画艺术整体，（使之）具体而形象地呈现在观众眼前。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
钱家骏（1916-2011）
《九色鹿》主题思想
《九色鹿》出自敦煌壁画，原名《鹿王本生故事》。这个故事通过鹿救溺人、溺人见利负鹿的一段情节，谴责了溺人的忘恩负义，歌颂了鹿王的正直、勇敢、善良、仁慈。（另）一方面（鹿王的高贵与）王后的贪婪无度、国王的软弱无能，构成了鲜明的对照。小动物与毒蛇也各自代表善与恶的一方。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
九色鹿、军士、内侍造型设计图 胡永凯绘
这个戏的主题可以说是：“善良的人受到尊敬，而邪恶的人永远达不到他们罪恶的目的，并将自食恶果。”这样的因果关联，不同于宗教的唯心因果轮回，是拂拭掉迷信灰尘后的珍宝，是很有现实教育意义的。
《九色鹿》的创作要求
一、美术设计
人物设计：总的来说是以北魏风格的敦煌壁画为主，也可参照隋代或魏以前的壁画人物风格，包括结构、形象和色彩。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
飞天造型设计图 胡永凯绘
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
飞天造型设计图 胡永凯绘
背景设计：基本上是从敦煌壁画的景物摹拟绘制，也（可）专为戏的需要而借用壁画中某些较为接近的形象资料为基础进行再创作，加以一定的气氛渲染，创作出合乎戏剧内容的背景。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
弄蛇人溺水处场景设计图 冯健男
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
王宫大殿场景设计图 冯健男绘
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
王宫内廷场景设计图 冯健男绘
二．原动画的戏与动作表现
每一段戏要做足，要处理得有节奏。
每一镜头的内容（要）充实，要有重点突出。
每一动作要注意首尾关系，人物和动物各有动作特征。
注意动作（的）艺术性：美感、趣味性、气氛特征。
三、背景的绘制
除根据敦煌壁画的景物形象及色彩特征（进行再创作）之外，在具体绘制背景时（呈现出）壁画古老（的质感），又能助长环境感染力。
1、背衬。用高丽纸画背景，（正面、）背面（都可）着色，表现壁画厚重。
2、浆渍。新壁画感，表现城墙、王宫、坚实的建筑物。
3、水渍。一般壁画的表现。
4、残破。破旧的壁画感，表现古老墙垣或残破场所。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
鹿栖仙境（选自冯健男《九色鹿》绘本）
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
密林深处（选自冯健男《九色鹿》绘本）
四、音乐方面
以敦煌古代乐曲为主要参考资料，打击乐器与弹拔乐器应当占最多的篇幅。吹奏乐器、锣鼓与铃镗的声音可以替代拟音效果，渲染特殊气氛。
五、对白、效果（拟音）方面
对白除内容（如）诗歌一般，音色必须带有音乐性，各人物（的声音要）符合（各自）身份，组成音乐的群像。效果（声）的使用，大部分采用乐器的拟音，以便与音乐声相结合，产生和谐的音响效果。
六、摄影方面
九色鹿闪耀辉光的三个阶段，要一个比一个更突出，以摄影的特技来处理：
1、鹿救使臣时华光跳动及显示彩光，用一般的发光处理表现。
2、鹿救弄蛇人后，出现神奇彩光，这次彩光和辉光分量较重些。
3、鹿斗胜弄蛇人之后回归快乐的山林生活，（这次）所显示的神奇彩光（要能够推动戏的）高潮。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》影片画面
在全片的背景摄影方面，也要有一定的加光措施，以保证人景在和谐的色光环境中充分得到表现：
1、局部加色光
2、全体布光外加主强光(或色光)
3、各种色光强弱并用。
七、人物性格塑造：
九色鹿：十八到二十岁女性，诚实、伶俐、热情、坦率、无私、与人为善，是善良、智慧、真理、正义的化身。
美莺：三十岁左右，热情、正直、善良、娴淑、任劳任怨而胆怯，心细、逢事小心谨慎的妇人形象。
小动物：一群质朴可爱、活泼、热情、善良的不同年龄的山林居民。蜂、蝶、蚁、萤也是小动物们快乐世界中的成员。
弄蛇人：三十多岁，虚伪、狡诈、卑贱、投机取巧，以及一切流氓劣性的集中。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
弄蛇人造型 胡永凯绘
王后：三十岁不到，虚荣、娇媚、泼辣、暴戾、残忍、诡诈、自私自利、自尊自傲的少妇。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
王后造型头像线稿 胡永凯设计
蛇与蝎蜥：是害人蛇虫，它们与弄蛇人为伍，助纣为虐。
国王：四十到五十岁之间，平庸、老钝、遇事无决断，王后的作为对他殊有影响，他对王后的所作所为常姑息迁就。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
国王造型 胡永凯绘
猎士：二十至五十岁不等，他们是勤劳、勇敢、正直、好义之辈，但仍有忠于国王服从合令的一面。
群众：有妇孺老少以及不同行业的一些人，他们忠厚、老实、软弱、诚朴，患难时听天由命，是一群古代典型的善良百姓。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
侍女造型设计图 胡永凯绘
第一部分 创作构思
九色鹿是一头善良美丽的神鹿，它的人格化和故事里所出现的情景，是富于动画电影艺术特点的。因此，我从这些感性认识入手，深入一步探究九色鹿出现的几段情节，以及反面人物弄蛇人（与鹿王）、王后与鹿王的矛盾关系。另外，国王和猎士在戏中所处的地位，小动物与九色鹿的和睦相亲关系，都应是围绕九色鹿的善良品德而层层突出。
我首先设法使九色鹿在出现之前（就显示出）神话色彩，并且使它的种种神话色彩逐步上升。（又通过）她抢救小动物脱离险恶环境而重获生命（的情节来）表现出小动物与鹿的情感深厚，（由此）显得弄蛇人忘恩负义、品格低下。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
弄蛇人的虚伪和卑贱要在几个特定环境下分层次表现，（当他）看到王榜之后，面对利禄的吸引，见利忘义的罪恶品格暴露了出来。王后与国王在这个剧本里，只能起到从反面衬托出九色鹿精神境界（的作用）。
在戏一开头，安排九色鹿拯救使臣与小动物的生命，平凡而又神奇的出场（呈现出）亲热和睦的情景。（随着）剧情的发展，使臣透露见鹿消息，王后向国王索鹿，弄蛇人遇鹿后揭榜报讯，经过几种情况的反复，最后（在）国王出猎、鹿见弄蛇人的时刻达到全剧冲突的高潮。在渲染这一高潮之前，美莺的活动，也添加了富有紧张色彩的笔触，使鹿在这一高潮到来之前，始终是站在危岩的顶端，使（影片）气氛惴惴不安。经过这一高潮后，通过最后的欢乐场面充分表现“善良的人受到尊敬”这个主题。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
第二部分 艺术处理
为了使情节更紧凑，我将《九色鹿》剧本的三、四、五、六、七等场次更变了次序，（使其更适合）动画电影（这一）媒介的表现。
（要）使《九色鹿》这个敦煌壁画故事活生生地出现在电影银幕上，除了（要在）绘画形式上尽量摹仿敦煌壁画的特点外，（还）必须（对）人物形象、动作加以推敲，以敦煌壁画中的多种人物动态为（影片）人物动作设计（的）依据。鹿与马及其他动物的基本特征，也以敦煌壁画中原有的形象为依据。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
在渲染九色鹿的神奇色彩时，必须有层次地表现其各个阶段的神奇程度。在使臣见鹿时，一般的曝光闪现已足够显示其神力。鹿救弄蛇人后姗姗步入山林时的神奇闪光，就必须稍进一层。揭露弄蛇人的狡诈丑恶行为之后，九色鹿在湖边徘徊时发出的神奇闪光是最突出、最华丽的。音乐方面，（也要）随着九色鹿各个阶段神奇色彩的变化，奏出有层次、动人的带有敦煌色彩的（曲调）。
几个关键性的、有典型意义的动作形象（或场景），必须刻意加工，才能给观众以深刻印象。王后入梦一场戏中，（先）出现各种古代吉祥图案和凶恶神兽形象，最后出现九色鹿。这是王后主观想象的幻觉，我们处理这场戏时，要使之彩色缤纷、炫耀夺目，但仍是幻梦中（的）感觉，光不宜过亮。再配以各种吹奏乐、弹拨乐（以及表现）烟、云的细杂声，（表现）火、雷（的）暴击之音，（表现）狮龙的锣鼓乐音等，以沉、浑、低、远的声音渲染似云若霞的梦中景象。这一场戏（具有）神秘和欢乐的色彩，而后面王后恼怒毁物的戏（则是）阴郁和焦燥苦闷（的），（两场戏）在（人物）精神面貌（的表现）和环境气氛的渲染（上要形成）鲜明的对照。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
国王赐宴（上）舞伎的舞姿，必须根据壁画中原有的舞伎动态进行推演，使古代舞姿得到重现，并（配）以清新的弹拨乐，（和）富有节奏感（的）打击乐，（整体上呈现出）朴素典雅的特色。轻快的舞姿中，（也可加入）近乎滑稽的摆动，（人物可以尽情）搅动衣袖。
人物、动物的动作表现方面，除了（要）依据敦煌壁画中的各种姿态来确定（体现）典型人物（性格）的典型动作外，还必须（注重刻画）脸部和手、脚的表情动作，头发、衣服、衣带的飘动也要画足，（场景中的）枝叶摆动以及水、风、烟、云的动作也（要）画足。背景的每个角落（也）都（要）重视敦煌壁画的形式特点，（才能使）影片具有完整的敦煌绘画风格。
钱家骏：写在动画片《九色鹿》制作前｜史料钩沉
《九色鹿》画面分镜头台本选页
构图：钱家骏，定稿：胡永凯、冯健男
（冯健男提供）
全片的剪接希望宁紧勿松，符合短片的（节奏要求）。
关于全剧特定情景的戏和色彩处理的一些说明
全剧用国画写实画开头和结束，中国的敦煌壁画风格才能突出、有力。
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