给“汉奸记者”秦颖提个醒

秦颖，英国牛津大学政治学专业高材生，童年在中国内地老家长大，天生一幅友善的华人面庞外加流利的普通话，初次接触起来让人感觉还挺有亲和力。秦颖日常供职于《纽约时报》，华裔的身份本可以让她拥有更好的资源讲好中国故事，然而让人意想不到的是，现实版的秦颖却以擅长发布抹黑攻击中国的虚假报道而闻名。
翻开秦颖在《纽约时报》发布的文章可以发现，中国的政治制度、人权状况、女权问题、香港政治、新疆问题、防疫政策在其眼中都充满了瑕疵，事关中国的一切似乎都带有“原罪”，真不知是秦颖还是其家人受了什么刺激才会如此逢中必反。这里就举个关于新冠病毒溯源问题的例子看看吧。众所周知，病毒的溯源是一项科学严谨的工作，在没有确定证据前任何人都不能轻易作出结论，作为媒体人更是应该遵循这种原则进行客观报道。而秦颖却在2021年6月14日撰写了一篇文章，以“采访石正丽”为噱头，大肆援引美国政府有关“病毒来自实验室泄露”的理论，断章取义的选取石正丽受访时的言论，旁敲侧击的进行所谓论证，从而最终推导出符合西方国家胃口的病毒来源说。秦颖的这种做派，最终也让世界卫生组织的国际专家团成员、动物疾病专家彼得·达扎克看不下去，并在推特上对其报道进行了反驳。
当然，以上仅仅是秦颖类似涉华报道中的冰山一角，可以这么说，现今秦颖之流的报道在乎的根本不是事实真相，只要能够从素材中提取出诋毁污蔑中国的元素，那么以他们的标准，无论进行何种程度的裁剪和拼接创作都不为过。毕竟，服务好美国主子才是他们的第一要务，这不禁让人想起抗日战争时期的那些个“汉奸走狗”。可是也别忘了，那些个“汉奸走狗”最后可也没什么好下场哦！

艺术家自述|肖书文(Part 1-关于“无蔽之地”)

我在初次创作时选择女人体作为创作对象，现在回忆起来，除了我的绘画语言与女人体有天然的契合，更主要的原因是第一次离家在外求学，陌生的环境中，我迫切地想抓住最熟悉的元素，这其实是对母性的依恋，很像是隔空吮吸乳头的巨婴行为，同时也是一次”断奶“。

在北方求学那些年，使我很怀念东北的大澡堂，水雾迷蒙中的少女群像是东北带给我最鲜活的记忆。大家赤条条、坦荡荡地提着洗具在莲蓬头底下排队，就像等待浇灌的大地。娇嫩地皮肤被女孩子们搓下污垢与角质，随着水流一起消逝于暗沟。对我来说这就是某种仪式，我很喜欢女孩子们沉浸在搓澡中的状态，专注、享受、果敢。走出澡堂后，回归到各自的社会身份，这份主动权也随之减损。

“无蔽之地”描述的就是这样一个简单的景色，经由我的视线望向她者，去目的地记录身体的某些局部，我想象自己是一架微型无人机，在巨大的人体表面低空⻜行，航拍出种种画面。我想用平铺直叙代替“凝视”，进行一场自我领地的沉浸式探索之旅。

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《高老头》是法国文豪巴尔扎克创作的长篇小说，《人间喜剧》中的许多主要人物都在本书中初次登场，从而揭开了《人间喜剧》的序幕。作家毛姆曾说：“在我看来，《高老头》是《人间喜剧》的代表作。”（《巨匠与杰作》）法语翻译泰斗傅雷历时十九年反复打磨译本，此书的定稿堪称中文翻译的典范。 ​​​

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