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某天开始看的~11.9
《青春咖啡馆》(我不喜欢这个题目)莫迪亚诺
莫迪亚诺的文风非常独特,更可贵的是,他独特文风的成因不是行文而是内容,所以即使他的书由不同译者翻译——只要不是太喜欢卖弄自己的译者——读起来的质感都非常统一。
首先,他的角色很少用双引号“”的方式直接说话,他采用了一些技法,第三人称转述,或者闪回叙述代替解释。但他又不是像马丁瓦尔泽那样完全舍弃双引号,双引号会出现,但用双引号直接说出的话非常精简,永远不会超过一行。这样的处理方式让他笔下所有角色都相对内敛、忧郁。
第二,他永远的、唯一的主题——存在。我不知道莫迪亚诺是怎么长大的,但他无疑是相当怀疑人类的“存在”,这个简简单单的状态。
“存在”和什么有关?一是外物,二是记忆。所有莫迪亚诺的书里面都痴迷地描写象征一个人“曾经存在”的痕迹,一本笔记,一个行李箱,房间里的气味。如果这些外物消失,是不是留下痕迹的人也会彻底消失?当然不会,因为还有他人对这个人的记忆。但是,什么样的记忆?模模糊糊,扭曲变形的记忆。没关系,这个人本人肯定是知道自己存在吧——但如果这个人失忆了呢?那就是《暗店街》的故事了。
第三,时间和地理位置的精巧设计。有些人说莫迪亚诺是意识流,我不喜欢“意识流”,也不认为他是意识流。莫迪亚诺的叙事顺序远超常规,但他并不是像意识流那样随意联想,他在用时间和地点构造迷宫。如果认真看他的书,他所谓的跳跃和联想从来没有超出此人、此地。
他让他的角色处于一个地点,然后这个角色随意的跳跃到此地的另一个时间,然后再回来,然后再前去另外一个地点。地点,在莫迪亚诺的作品里不仅仅是地理位置,还往往代表角色生命中的不同阶段。时间,在时间维度上的跳跃、折叠,可以……我说不出来(具体例子看图),但是会给我一种很特殊的感觉,就是莫迪亚诺的文风。
迷宫,一般指物理意义上的迷宫。但是莫迪亚诺不进让他的角色在城市中寻寻觅觅,往事和将来的阴影将三维的迷宫拔高了一个层级。非常佩服莫迪亚诺对结构的把控。
《青春咖啡馆》(我不喜欢这个题目)莫迪亚诺
莫迪亚诺的文风非常独特,更可贵的是,他独特文风的成因不是行文而是内容,所以即使他的书由不同译者翻译——只要不是太喜欢卖弄自己的译者——读起来的质感都非常统一。
首先,他的角色很少用双引号“”的方式直接说话,他采用了一些技法,第三人称转述,或者闪回叙述代替解释。但他又不是像马丁瓦尔泽那样完全舍弃双引号,双引号会出现,但用双引号直接说出的话非常精简,永远不会超过一行。这样的处理方式让他笔下所有角色都相对内敛、忧郁。
第二,他永远的、唯一的主题——存在。我不知道莫迪亚诺是怎么长大的,但他无疑是相当怀疑人类的“存在”,这个简简单单的状态。
“存在”和什么有关?一是外物,二是记忆。所有莫迪亚诺的书里面都痴迷地描写象征一个人“曾经存在”的痕迹,一本笔记,一个行李箱,房间里的气味。如果这些外物消失,是不是留下痕迹的人也会彻底消失?当然不会,因为还有他人对这个人的记忆。但是,什么样的记忆?模模糊糊,扭曲变形的记忆。没关系,这个人本人肯定是知道自己存在吧——但如果这个人失忆了呢?那就是《暗店街》的故事了。
第三,时间和地理位置的精巧设计。有些人说莫迪亚诺是意识流,我不喜欢“意识流”,也不认为他是意识流。莫迪亚诺的叙事顺序远超常规,但他并不是像意识流那样随意联想,他在用时间和地点构造迷宫。如果认真看他的书,他所谓的跳跃和联想从来没有超出此人、此地。
他让他的角色处于一个地点,然后这个角色随意的跳跃到此地的另一个时间,然后再回来,然后再前去另外一个地点。地点,在莫迪亚诺的作品里不仅仅是地理位置,还往往代表角色生命中的不同阶段。时间,在时间维度上的跳跃、折叠,可以……我说不出来(具体例子看图),但是会给我一种很特殊的感觉,就是莫迪亚诺的文风。
迷宫,一般指物理意义上的迷宫。但是莫迪亚诺不进让他的角色在城市中寻寻觅觅,往事和将来的阴影将三维的迷宫拔高了一个层级。非常佩服莫迪亚诺对结构的把控。
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