是不是13版的萧朱恋糖最多?但我不喜欢。
目前最喜欢21版阿朱,为了苏青版阿朱,我宁愿放弃黄日华版萧峰,把祐宁哥版萧峰从原来的第二晋升为第一。其实现在想来,黄版萧峰略带港式浮夸,再收敛一下就好了。
有人说21版萧峰丑的天崩地裂,唉,人家明明只是造型邋遢,他演的萧峰很英雄接地气不草莽更没有匪气。还说尓晴演阿朱不适合,这不更说明苏青演技好吗?
我愿称21版萧朱为最佳。
当然期待的还是琪版阿朱
晚安啦,距离上映又近了一天
目前最喜欢21版阿朱,为了苏青版阿朱,我宁愿放弃黄日华版萧峰,把祐宁哥版萧峰从原来的第二晋升为第一。其实现在想来,黄版萧峰略带港式浮夸,再收敛一下就好了。
有人说21版萧峰丑的天崩地裂,唉,人家明明只是造型邋遢,他演的萧峰很英雄接地气不草莽更没有匪气。还说尓晴演阿朱不适合,这不更说明苏青演技好吗?
我愿称21版萧朱为最佳。
当然期待的还是琪版阿朱
晚安啦,距离上映又近了一天
请君 | 陆炎 x 于登登
#陆登夫妇柜咚吻# 来啦!!!是谁跟着心动我不说!!!
他俩这段对对方的表白和回应都做得好好,真诚中带着点霸道,任嘉伦和李沁演得也好,眼波流转里都是对彼此的深情!
“我的告白你都听到了,那你的回答呢?你不回答我久当你默许了”
“谢谢你出现在我的生命里,让我从此不再是一个人,快乐有人分享,困难有人同当,有你真好”
#想给陆登夫妇关门#
#陆登夫妇柜咚吻# 来啦!!!是谁跟着心动我不说!!!
他俩这段对对方的表白和回应都做得好好,真诚中带着点霸道,任嘉伦和李沁演得也好,眼波流转里都是对彼此的深情!
“我的告白你都听到了,那你的回答呢?你不回答我久当你默许了”
“谢谢你出现在我的生命里,让我从此不再是一个人,快乐有人分享,困难有人同当,有你真好”
#想给陆登夫妇关门#
F:哎,俺真的没有说起过这部吗,真不应该。
豆瓣导演没有做介绍,是不是演而优则导的另一位,不知道哎,演得也不多,北欧女导演,处女作,好大牌的处女作。
这部电影,很难猜测到,是一位年轻女导演的作品,而且是处女作,你看导演的力度,导演一点儿也不畏惧,一种理解,是朱丽叶她们理解了导演的用意,是演员在了导演的空间,虽然是一个共同的空间,但是明显,导演稳稳,同步,并,覆盖住。
突然想起,有点儿觉得好笑,想起上次觉到牢牢覆盖住场景的另一部电影,是梅尔基普逊的小女友的作品,也是处女作吧,好像,小女友也和上次看过的另一部美国电影的女导演一样,是一位国际赛马选手噢。噢。噢。
当然,好笑不是因为女导演,或者小女友,因为电影,是一种掩耳盗铃,太明显啦,电影都是老克勒的推背感。
哎,说起推背感,又要想起另一部法国女导演的电影,记得以前特别记录一下的,哎,还没有写。
很喜欢这部天堂高速,并不是因为所谓的公路电影,啊,我不觉得这样的电影可以归为公路电影,我喜欢,是因为导演在捕捉,她在捕捉一种很纯粹的,感觉。
就像,高速路上快速行进的大卡,探出半个身子欢呼的小姑娘的,那时那刻声音和眼睛中的那种纯粹,捕捉是很美的事情,捕捉作为一种过渡的表达方式,传递的,是电影内容之外的更重要的一种方式的讲述。
在我的印象中,遇到这样的电影,很容易的,就会和李婷的电影去比较,哎,说起,真应该比较,很应该比较。
你会发现,刻意,与自然,或者说刻意中存在着自然,就是那些捕捉的美好的印象,是另一面呈现了讲述者,自己,自己的一种重要。
无形中,电影的空间,已经拓开到了纯粹的故事的讲述之外,电影已经没有办法脱离,握着镜头的那双手的那颗心的,存在。
这个,是电影空间的发展。
或者说,这样的发展,在通俗化。
电影已经不完全是故事的电影,会成为生活的影,或者生活的影的过渡,与指引,或者,就是一种没有内容的形式的突显的内心,就像一种没有歌词的纯音乐,内心就是镜头后面的,那双手。
又想起了斯皮尔伯格复拍的 西区故事,也是啊,很简单的,要去回复一种纯粹,一种年轻人在那个年代的纯粹,一种现在的年轻人已经没有了的纯粹。
这些不在电影故事里面,在那双手里面。
同样,理解这些,就理解了 隐入尘烟。
豆瓣导演没有做介绍,是不是演而优则导的另一位,不知道哎,演得也不多,北欧女导演,处女作,好大牌的处女作。
这部电影,很难猜测到,是一位年轻女导演的作品,而且是处女作,你看导演的力度,导演一点儿也不畏惧,一种理解,是朱丽叶她们理解了导演的用意,是演员在了导演的空间,虽然是一个共同的空间,但是明显,导演稳稳,同步,并,覆盖住。
突然想起,有点儿觉得好笑,想起上次觉到牢牢覆盖住场景的另一部电影,是梅尔基普逊的小女友的作品,也是处女作吧,好像,小女友也和上次看过的另一部美国电影的女导演一样,是一位国际赛马选手噢。噢。噢。
当然,好笑不是因为女导演,或者小女友,因为电影,是一种掩耳盗铃,太明显啦,电影都是老克勒的推背感。
哎,说起推背感,又要想起另一部法国女导演的电影,记得以前特别记录一下的,哎,还没有写。
很喜欢这部天堂高速,并不是因为所谓的公路电影,啊,我不觉得这样的电影可以归为公路电影,我喜欢,是因为导演在捕捉,她在捕捉一种很纯粹的,感觉。
就像,高速路上快速行进的大卡,探出半个身子欢呼的小姑娘的,那时那刻声音和眼睛中的那种纯粹,捕捉是很美的事情,捕捉作为一种过渡的表达方式,传递的,是电影内容之外的更重要的一种方式的讲述。
在我的印象中,遇到这样的电影,很容易的,就会和李婷的电影去比较,哎,说起,真应该比较,很应该比较。
你会发现,刻意,与自然,或者说刻意中存在着自然,就是那些捕捉的美好的印象,是另一面呈现了讲述者,自己,自己的一种重要。
无形中,电影的空间,已经拓开到了纯粹的故事的讲述之外,电影已经没有办法脱离,握着镜头的那双手的那颗心的,存在。
这个,是电影空间的发展。
或者说,这样的发展,在通俗化。
电影已经不完全是故事的电影,会成为生活的影,或者生活的影的过渡,与指引,或者,就是一种没有内容的形式的突显的内心,就像一种没有歌词的纯音乐,内心就是镜头后面的,那双手。
又想起了斯皮尔伯格复拍的 西区故事,也是啊,很简单的,要去回复一种纯粹,一种年轻人在那个年代的纯粹,一种现在的年轻人已经没有了的纯粹。
这些不在电影故事里面,在那双手里面。
同样,理解这些,就理解了 隐入尘烟。
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