XUZHEN分享 | 绘画 Edward Hopper（贰）

像阿什坎画派的画家一样，霍普描绘了城市生活的平凡。但是，与他们组织松散、活泼的画作不同，他的《铁路之家》（1925 年）和《布鲁克林的房间》（1932 年）仍然在快照般的构图中展示了匿名人物和严峻的几何形式，创造了一种不可避免的孤独感。无论是在刺眼的晨光（1930 年初的周日早晨）还是通宵咖啡摊的怪异光线（Nighthawks，1942），霍普特有的使用光来隔离空气中的人和物体，这加剧了他的主题的隔离。

Hopper 的成熟风格在 1920 年代中期已经形成。他随后的发展表明他的视野不断完善。诸如《第二层阳光》（1960 年）这样的晚期绘画以极其微妙的空间关系和对光的掌握程度比他 1920 年代的作品中所见的更为出色。

【投稿】十月末的首尔一直阴雨绵绵，但今天却出现了少有的晨光。你迷糊地睁开眼，看了一眼透进来的阳光，有些轻微刺眼，等你适应了屋内的光线，垂眸便看到了一张十分精致的睡颜，心底一片柔软。

她窝在你身侧，小脑袋枕在了你的胸口，大概是连续参加了好几个生日party，令她实在太累，所以睡得很沉。你忍不住抬手，摸了摸她柔顺的发丝。

就在这时她的手机闹钟响了，打破了属于这一刻的宁静，你担心吵醒她，伸了手过去将她放在枕头底下的闹铃摁掉。

等闹铃的声音结束，你紧张地看了一眼怀里的人，发现她不但没有被影响，反而睡得格外沉稳，你在心里松了口气的同时也忍不住笑了。

果然她的闹钟对她自己是没什么用的，闹醒的永远都是身边的人，比如JK1里的姐姐…

比如现在的你。

清晨，第一缕阳光照进房间。看见一个人，双膝盘坐，脸上无丝毫波澜，空洞的目光直视远处，他好像在行思坐想。以至于努力去充实精神，平静灵魂，洗涤心灵。可能身躯的疲惫已经变的少气无力。晨光照射在地上，形成的分界线，格外的刺眼，好像在呼唤，在指引，只要越过，温暖落在身上，便能治愈精神的焦渴，消除内心的疑虑。对尘世而言你我都是陌生人，对世人而言你我更是陌生人，但身后一直吹着一股炙热气息。那是平静的激情，消极的修行和无情的自我否定。与自己讲和与否？初始的光重与否？我看见树上跳跃的鸟变成了果实。在梦里，一只手的出现，它托起我，它不是风的印记，它是光的重临，仍有一种温柔的力量好像来自于过往 ！

十月二十一日

晨记