我知道，她本不应该出现在这的，但是她的身影带给我的熟悉感，我还是一眼就认了出来，她终于还是来了。
首先做个自我介绍吧，我叫苏言，是个疯子，也许你们对疯子的认知有很多种，但我可以负责的告诉你，我确实，不是一个正常人，我患有很严重的精神分裂，也就是你们常挂在口中的——神经病。
而现在在我面前，被我一眼认出来了的那个女人，她愣愣的看着我，仿佛有些不敢相信，原来我患病的传言，竟然是真的。
“苏，苏言？”
她的眼神中充满了情愫，如果不是已经分手了三年半，我可能，还会以为面前的她，依旧是我深爱的初恋女友。
我朝她苦涩的笑了笑，点了点头。
“对，是我。”
很简单的对话，有点像两个陌生人之间的寒暄，恰到好处的礼貌，没有任何的尴尬，只是，看着她着急的模样，我还是差点就流泪下来。
我们曾经爱得非常深，深到彼此的眼里，早已容不下任何人，假如不是因为患了这场病，我可能还会跟她在一起，一直到我们都老去。
可事实总是与假如这种词语相悖，在我们爱得最深的时候，我的父亲，意外的出了车祸，那车祸压垮了我的家庭，包括，我的防线。
我疯了。
于是，我与她的爱情故事，也在这场意外之下，没了下文。
我在这所医院待了很久，我不是没有想过跟她见面的场景，相反，我无数个日夜难以入眠的时候，我脑子里，全部是她的身影。
我只记得以往很少数的人，医生告诉我，这是选择性失忆的结果，但我知道，我最希望忘记的，便是她。
至于为什么，就连我自己也不知道，或许是在逃避，或许是想重新开始自己的生活，可好笑的是，我无论怎么去试着遗忘，跟她在一起的点滴，始终历历在目。
而此刻，她出现在我的面前，我竟然连一句问候的话语都说不出来，只能干干的看着旁边，缓解自己的紧张，然而我没有想到的是，在持续了一阵这样的僵持后，她向我走了过来，然后一把抱住了我。
仿佛在这一瞬间，我与她之间的记忆全部像星光一般进入我的脑海里，那一种无限于接近美好的感觉，蓦地就让我的泪水，流了下来。
“对不起。”
这是她说的第二句话。
我和她之间，根本就不存在谁对谁错，可听到这句对不起后，我整个人都乱了，虽然泪水还是流个不停，但我有生以来第一次感觉到，原来，我一直等待的人，我一直深爱的人，我一直，忘不了的人，也同样，深爱着我，等待着我，忘不了我…
泪水过多的流下，我也逐渐哽咽起来，但我还是用尽力气抱紧了她，在她耳边轻轻说道。
“对不起。”
我好像与她说了同样的话，我依稀间有点能体会她为什么要对我说对不起了，真正在乎彼此的人，总会觉得自己亏欠了对方。
我们相拥了许久，等到我们停止了哭泣后，她拿出了一件东西，捧在手心里，那是我曾送给她的廉价吊坠。
“还记得，七年前你送我这条吊坠的时候，说过的话吗？”
我当然记得，我从没有哪一天忘记过，可是，分开这么久，再来说这些，还有意义吗？
我尽量不去看她的目光，不去看她眼神中透露出的期待与希望，可我不喜欢伤害别人，更何况，这个人，是她。
我深吸了一口气，点了点头。
“我说过，如果七年后，我们还在一起的话，我会娶你。”
那不是送礼物给女孩时随口说出的一句话，那是我的承诺，是我的誓言，是我一生之中，无论怎样都不能违背的，方向。
可是患病之后，我的思想变化了许多，我很清楚，我不能因为自己的念想，而去毁了她的余生，哪怕，她根本不在意这些。
她的眼里，再次泛起了泪光，我依旧不敢与她对视，只听见她嘴唇微启，对我说道。
“那现在，还算数吗？”
还算数吗，这四个字我听得格外的清晰，我心脏处像是在滴血一般隐隐作痛，先且不说如今我的家庭状况糟糕的不行，就连我每个月稳固病情需要的药物也是一笔很大的开销，我的母亲已经被我拖垮，如果要连累她，那我，宁可不要这份爱情。
我能感觉到时间在一点一滴的流逝，她在等我的回答，但我没有勇气开口，我们再次僵着起来。
“回答我！”
她的声音逐渐大声起来，她的声音引来了其他人的注视，但我丝毫不在意他们异样的目光，因为只有我知道，此时的她，心里是有多痛苦。
我将手放在了她的头发上，然后给她展现了一个笑容，我明白我为什么会笑，或许，这最后的笑容，给她看到，是最好不过了的。
如果说未来会让她无限期的痛苦，那么，此时的拒绝，是给她最好的解脱。
我终于还是狠下心，说出了拒绝，然后转身离开，留下麻木的她，一直在哭泣着。
我走远了，我没有回头去看，我握紧拳头，咬着嘴唇，痛觉使我没那么难受，直到我走到了拐角处，这一步迈出，恐怕就永远，永远，失去彼此了吧。
我曾经很多次的探寻着生命的意义，可我一直参悟不透其中的奥妙所在，但此刻，我突然就明白过来了，生命，它本身应该就是一种没有意义的意义，就像风一样，停止的时候，你触不到它，误以为风是不存在的，而刮起风的时候，你就能觉察到，原来它早早的就存在于你的四周。
我还是走上了楼，我有一种突然轻松了的感觉，然后，两楼，三楼，我的心情愈加轻松起来，我慢慢的走上了顶楼，望着远处的美丽景色，今天，是多么美丽的一天啊。
我摊开了双手，感受着周遭的微妙，我在心中默念了一句对不起，然后风的呼啸让我的大脑一片空白起来，世界有很多美好，有一种美好，叫做，回忆。
我希望每个人都能记住我，
当然，我也希望她，不要忘记爱过她的我… https://t.cn/RL8pcv4
首先做个自我介绍吧，我叫苏言，是个疯子，也许你们对疯子的认知有很多种，但我可以负责的告诉你，我确实，不是一个正常人，我患有很严重的精神分裂，也就是你们常挂在口中的——神经病。
而现在在我面前，被我一眼认出来了的那个女人，她愣愣的看着我，仿佛有些不敢相信，原来我患病的传言，竟然是真的。
“苏，苏言？”
她的眼神中充满了情愫，如果不是已经分手了三年半，我可能，还会以为面前的她，依旧是我深爱的初恋女友。
我朝她苦涩的笑了笑，点了点头。
“对，是我。”
很简单的对话，有点像两个陌生人之间的寒暄，恰到好处的礼貌，没有任何的尴尬，只是，看着她着急的模样，我还是差点就流泪下来。
我们曾经爱得非常深，深到彼此的眼里，早已容不下任何人，假如不是因为患了这场病，我可能还会跟她在一起，一直到我们都老去。
可事实总是与假如这种词语相悖，在我们爱得最深的时候，我的父亲，意外的出了车祸，那车祸压垮了我的家庭，包括，我的防线。
我疯了。
于是，我与她的爱情故事，也在这场意外之下，没了下文。
我在这所医院待了很久，我不是没有想过跟她见面的场景，相反，我无数个日夜难以入眠的时候，我脑子里，全部是她的身影。
我只记得以往很少数的人，医生告诉我，这是选择性失忆的结果，但我知道，我最希望忘记的，便是她。
至于为什么，就连我自己也不知道，或许是在逃避，或许是想重新开始自己的生活，可好笑的是，我无论怎么去试着遗忘，跟她在一起的点滴，始终历历在目。
而此刻，她出现在我的面前，我竟然连一句问候的话语都说不出来，只能干干的看着旁边，缓解自己的紧张，然而我没有想到的是，在持续了一阵这样的僵持后，她向我走了过来，然后一把抱住了我。
仿佛在这一瞬间，我与她之间的记忆全部像星光一般进入我的脑海里，那一种无限于接近美好的感觉，蓦地就让我的泪水，流了下来。
“对不起。”
这是她说的第二句话。
我和她之间，根本就不存在谁对谁错，可听到这句对不起后，我整个人都乱了，虽然泪水还是流个不停，但我有生以来第一次感觉到，原来，我一直等待的人，我一直深爱的人，我一直，忘不了的人，也同样，深爱着我，等待着我，忘不了我…
泪水过多的流下，我也逐渐哽咽起来，但我还是用尽力气抱紧了她，在她耳边轻轻说道。
“对不起。”
我好像与她说了同样的话，我依稀间有点能体会她为什么要对我说对不起了，真正在乎彼此的人，总会觉得自己亏欠了对方。
我们相拥了许久，等到我们停止了哭泣后，她拿出了一件东西，捧在手心里，那是我曾送给她的廉价吊坠。
“还记得，七年前你送我这条吊坠的时候，说过的话吗？”
我当然记得，我从没有哪一天忘记过，可是，分开这么久，再来说这些，还有意义吗？
我尽量不去看她的目光，不去看她眼神中透露出的期待与希望，可我不喜欢伤害别人，更何况，这个人，是她。
我深吸了一口气，点了点头。
“我说过，如果七年后，我们还在一起的话，我会娶你。”
那不是送礼物给女孩时随口说出的一句话，那是我的承诺，是我的誓言，是我一生之中，无论怎样都不能违背的，方向。
可是患病之后，我的思想变化了许多，我很清楚，我不能因为自己的念想，而去毁了她的余生，哪怕，她根本不在意这些。
她的眼里，再次泛起了泪光，我依旧不敢与她对视，只听见她嘴唇微启，对我说道。
“那现在，还算数吗？”
还算数吗，这四个字我听得格外的清晰，我心脏处像是在滴血一般隐隐作痛，先且不说如今我的家庭状况糟糕的不行，就连我每个月稳固病情需要的药物也是一笔很大的开销，我的母亲已经被我拖垮，如果要连累她，那我，宁可不要这份爱情。
我能感觉到时间在一点一滴的流逝，她在等我的回答，但我没有勇气开口，我们再次僵着起来。
“回答我！”
她的声音逐渐大声起来，她的声音引来了其他人的注视，但我丝毫不在意他们异样的目光，因为只有我知道，此时的她，心里是有多痛苦。
我将手放在了她的头发上，然后给她展现了一个笑容，我明白我为什么会笑，或许，这最后的笑容，给她看到，是最好不过了的。
如果说未来会让她无限期的痛苦，那么，此时的拒绝，是给她最好的解脱。
我终于还是狠下心，说出了拒绝，然后转身离开，留下麻木的她，一直在哭泣着。
我走远了，我没有回头去看，我握紧拳头，咬着嘴唇，痛觉使我没那么难受，直到我走到了拐角处，这一步迈出，恐怕就永远，永远，失去彼此了吧。
我曾经很多次的探寻着生命的意义，可我一直参悟不透其中的奥妙所在，但此刻，我突然就明白过来了，生命，它本身应该就是一种没有意义的意义，就像风一样，停止的时候，你触不到它，误以为风是不存在的，而刮起风的时候，你就能觉察到，原来它早早的就存在于你的四周。
我还是走上了楼，我有一种突然轻松了的感觉，然后，两楼，三楼，我的心情愈加轻松起来，我慢慢的走上了顶楼，望着远处的美丽景色，今天，是多么美丽的一天啊。
我摊开了双手，感受着周遭的微妙，我在心中默念了一句对不起，然后风的呼啸让我的大脑一片空白起来，世界有很多美好，有一种美好，叫做，回忆。
我希望每个人都能记住我，
当然，我也希望她，不要忘记爱过她的我… https://t.cn/RL8pcv4
8-15
我能原谅 你的荒唐
荒唐的是我没办法遗忘
—《梦一场》
8-19
想要遗忘还是不甘
欢乐你邀请它一定来
9-2
就到这里 汹涌澎湃藏在心底
9-24
这世上，真的有人陪你手握屠龙刀，杀得生活措手不及
10-16 中秋月圆之夜
我喜欢你 当年说的时候不假思索
幸运的是 后来我仔细考虑了很多年 也还是想这么说
11-20
多么可笑的心事 ✪ 夜晚的来到
只剩我还在坚持 ✪ 也不会忘了阳光的温暖
——《像鱼》王贰浪
《你是人间四月天》——解忧邵帅
♥＿＿＿＿＿＿＿＿＿♥
我希望
从蓝天到名利
所有你想要的
都别随风去
《重生》11-23
我们一直活在彼此的羡慕中
你曾在我手心 塞过一片春天11-24
你是被我安安稳稳爱着的人，可以大胆做任何想做的事
找到日复一日的意义
你人生中每一个幸福的瞬间 我都不想错过
真不知道是该幸运还是可怜
幸运的是 终于不用抱着手机等某人的消息
好可怜 喜欢的人不在身边也不在手机里
短视频
女孩送闺密一个钻戒
“哪有送钻戒的”
“如果你以后是因为结婚而结婚，那钻戒一定要比这个大，如果以后是因为爱情结婚而买不起钻戒也不用遗憾 因为你已经有一个了”2020-1-4
太阳能维修
月亮可更换
星星不闪包退换
希望他懂你的奇奇怪怪也愿意陪你可可爱爱
人生苦短 遇见他 只剩甜长
想见就见 想见才见
是不动声色就把你想要的东西捧到你眼前
安安心心做一个撒娇卖萌的小女生
你是散落人间的日常三三两两
愿岁月无可回头亦不忧愁2020-1-26
总以为明天会更好，但其实今天就是你的全部。
网上说 如果哪天遇到一个 只要看到他就会忍不住地微笑时，一定不要轻易放过他，怎么办，那个时候我太胆小了，弄丢了。
2020-2-15
那么喜欢 别说合影 连张照片都没有。
网上说能把你逗的开开心心，笑容挂在脸上，你一见到他就想笑的人是对的人，哪里是对的人，我看到他会开心，会笑，完全是因为我喜欢他呀，并不是因为他做了什么，可是他不喜欢我。
——2020-3-25
于人间烟火寻找诗意，于柴米油盐中安放人生
如果此时你也抬头看月亮，那就是我们唯一的联系
人间温暖 不虚此行
爱这个世界上 所有的美好与纯真
原来你还在这里
我好像在放弃你，又好像在等你2020-2-21
月亮河，宽不过一里，总有一天，我会优雅的遇见你——《Moon river》
城南小陌又逢春，只见梅花不见人，人有生老三千疾，唯有相思不可医。
关于大冰捐款 送车票
只希望 你娶的人是我
就让我陪他恋完这场爱，只求心花终于盛开，没有别的期待，等梦完醒来，再去收拾残骸
既然决定要一起往前走，就不要在意过去，过去的你没有依靠，以后就靠我了。多温暖的话呀。2020-2-29
思考时要像一位智者，讲话时要像个普通人。
把你归还于人海
南山有谷堆 北海有墓碑
相遇总是在九月 离别在六月
如果我再漂亮一点，看你的眼神就不用躲避了，可惜我相貌平平，不能惊鸿一瞥，你想错过 就错过吧
过往种种，山和海，风和月，皆是想念——《冬眠》
千里之外 你我仍在同一月光下
我愿明月 照亮你的前方路
——《杨花落尽子规啼》
古巨基《情歌王》
揣着一口袋的开心满载而归
钟于 忠于 衷于 终于
我喜欢热闹，如果没有众生，就没有庆国——《庆余年》
女儿结婚后在超市上班，母亲想他了都只能去超市假装买东西，一天两遍。（2020-3-22）
等我失望攒够了，就换一个大点的瓶子重新攒
你是我生命中最重要的事，心心念念，不敢忘记。
————————
石头 剪刀 布倒过来念是什么？
布刀 剪头 石
你看，他不是不知道，他只是不爱你。
终于到了春分，想你的夜开始慢慢变短
吟游诗人沙宝亮
—————————
有时候 也想自己是那种谁对我好 我就跟谁走的人很可惜我不是
真希望有一天我能自信地说：”幸好我不是 才得以等到他”
歌曲《好想爱这个世界》
——我抓不住这世间的美好 只能装作万事顺遂的模样
——柴米油盐酱醋茶 琴棋书画诗酒花
——春天是温柔的
夏天是热情的
希望喜欢和合适能撞个满怀
你迟到了很多年 可依然为你的到来高兴
我本是个理性怪物 可遇到你之后 还是忍不住想靠近
———————
芳春柳摇染花香 槐序蝉鸣入深巷
———————
我不祝一帆风顺 我祝乘风破浪
好不容易上了岸 就别提海里的事
梦到三次 便是缘尽
为我 不合时宜的出现
不知深浅的喜欢
不知廉耻的纠缠
向你道歉————《南下》
我们都擅长口是心非 又希望对方能有所察觉
旧帐重提是因为 它从未被妥善解决
生命中是需要有像何老师这样的益友
吴昕玩答案之书提问 是否能遇到一个合适的人 答案多次扎心 不知所措和坚强 拼凑不了的明天 真的是扎心 何老师提前做好了准备 要求再来一次 不出所料 有了满意的答案 会有人陪着你
他会逗你 他能帮你 他不会拿你重要严肃认真的事情开玩笑 他以他的方式给你答案 漫不经心的认真 让你觉得冥冥之中自有定数 坚信努力的走下去
2020-7-11
我能原谅 你的荒唐
荒唐的是我没办法遗忘
—《梦一场》
8-19
想要遗忘还是不甘
欢乐你邀请它一定来
9-2
就到这里 汹涌澎湃藏在心底
9-24
这世上，真的有人陪你手握屠龙刀，杀得生活措手不及
10-16 中秋月圆之夜
我喜欢你 当年说的时候不假思索
幸运的是 后来我仔细考虑了很多年 也还是想这么说
11-20
多么可笑的心事 ✪ 夜晚的来到
只剩我还在坚持 ✪ 也不会忘了阳光的温暖
——《像鱼》王贰浪
《你是人间四月天》——解忧邵帅
♥＿＿＿＿＿＿＿＿＿♥
我希望
从蓝天到名利
所有你想要的
都别随风去
《重生》11-23
我们一直活在彼此的羡慕中
你曾在我手心 塞过一片春天11-24
你是被我安安稳稳爱着的人，可以大胆做任何想做的事
找到日复一日的意义
你人生中每一个幸福的瞬间 我都不想错过
真不知道是该幸运还是可怜
幸运的是 终于不用抱着手机等某人的消息
好可怜 喜欢的人不在身边也不在手机里
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安安心心做一个撒娇卖萌的小女生
你是散落人间的日常三三两两
愿岁月无可回头亦不忧愁2020-1-26
总以为明天会更好，但其实今天就是你的全部。
网上说 如果哪天遇到一个 只要看到他就会忍不住地微笑时，一定不要轻易放过他，怎么办，那个时候我太胆小了，弄丢了。
2020-2-15
那么喜欢 别说合影 连张照片都没有。
网上说能把你逗的开开心心，笑容挂在脸上，你一见到他就想笑的人是对的人，哪里是对的人，我看到他会开心，会笑，完全是因为我喜欢他呀，并不是因为他做了什么，可是他不喜欢我。
——2020-3-25
于人间烟火寻找诗意，于柴米油盐中安放人生
如果此时你也抬头看月亮，那就是我们唯一的联系
人间温暖 不虚此行
爱这个世界上 所有的美好与纯真
原来你还在这里
我好像在放弃你，又好像在等你2020-2-21
月亮河，宽不过一里，总有一天，我会优雅的遇见你——《Moon river》
城南小陌又逢春，只见梅花不见人，人有生老三千疾，唯有相思不可医。
关于大冰捐款 送车票
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既然决定要一起往前走，就不要在意过去，过去的你没有依靠，以后就靠我了。多温暖的话呀。2020-2-29
思考时要像一位智者，讲话时要像个普通人。
把你归还于人海
南山有谷堆 北海有墓碑
相遇总是在九月 离别在六月
如果我再漂亮一点，看你的眼神就不用躲避了，可惜我相貌平平，不能惊鸿一瞥，你想错过 就错过吧
过往种种，山和海，风和月，皆是想念——《冬眠》
千里之外 你我仍在同一月光下
我愿明月 照亮你的前方路
——《杨花落尽子规啼》
古巨基《情歌王》
揣着一口袋的开心满载而归
钟于 忠于 衷于 终于
我喜欢热闹，如果没有众生，就没有庆国——《庆余年》
女儿结婚后在超市上班，母亲想他了都只能去超市假装买东西，一天两遍。（2020-3-22）
等我失望攒够了，就换一个大点的瓶子重新攒
你是我生命中最重要的事，心心念念，不敢忘记。
————————
石头 剪刀 布倒过来念是什么？
布刀 剪头 石
你看，他不是不知道，他只是不爱你。
终于到了春分，想你的夜开始慢慢变短
吟游诗人沙宝亮
—————————
有时候 也想自己是那种谁对我好 我就跟谁走的人很可惜我不是
真希望有一天我能自信地说：”幸好我不是 才得以等到他”
歌曲《好想爱这个世界》
——我抓不住这世间的美好 只能装作万事顺遂的模样
——柴米油盐酱醋茶 琴棋书画诗酒花
——春天是温柔的
夏天是热情的
希望喜欢和合适能撞个满怀
你迟到了很多年 可依然为你的到来高兴
我本是个理性怪物 可遇到你之后 还是忍不住想靠近
———————
芳春柳摇染花香 槐序蝉鸣入深巷
———————
我不祝一帆风顺 我祝乘风破浪
好不容易上了岸 就别提海里的事
梦到三次 便是缘尽
为我 不合时宜的出现
不知深浅的喜欢
不知廉耻的纠缠
向你道歉————《南下》
我们都擅长口是心非 又希望对方能有所察觉
旧帐重提是因为 它从未被妥善解决
生命中是需要有像何老师这样的益友
吴昕玩答案之书提问 是否能遇到一个合适的人 答案多次扎心 不知所措和坚强 拼凑不了的明天 真的是扎心 何老师提前做好了准备 要求再来一次 不出所料 有了满意的答案 会有人陪着你
他会逗你 他能帮你 他不会拿你重要严肃认真的事情开玩笑 他以他的方式给你答案 漫不经心的认真 让你觉得冥冥之中自有定数 坚信努力的走下去
2020-7-11
【我说文艺】林森：“知青”原点与时间之书 ——论韩少功长篇小说《日夜书》（下篇）
“日”与“夜”之二：革命与日常
《日夜书》在革命与日常之间处理得最有意味、最为复杂的人物，显然是马涛。作为叙述者陶小布的妻子马楠的哥哥，在《日夜书》中，马涛占据了极大的篇幅，也是全书中韩少功刻画得最耗心力的一位人物。马涛是一位“革命者”，或者说自以为的“革命者”，他读书甚多，有自己的思想理论体系，体内涌动着革命者的坚韧，不少的知青都被他的魅力所倾倒，包括小说中的“我”——陶小布。除了有革命的理想，马涛也有胆量，在因密谋被揭发入狱之后，他仍然不改其志，他犹如永动机，一直喷涌出“革命”的力量。而且，他身上保持着这种状态数十年，直到多年后身处国外，仍是一副引领全世界思想革命的派头。在这个意义上，马涛是一个超脱之人，他几乎放弃了所有的世俗生活，为了某种“理想之光”便把一切都压了上去，从不后悔。我们可以不认可他的思想，可我们又很难不为他这种追索的毅力所震撼。马涛的让人难忘，当然不仅是因为这“伟光正”的一面，甚至可以说，韩少功刻画他、读者记住他，完全是因为他的另外一面。作为革命者的反面，马涛在日常生活当中，完全没有了那种面对历史、面对思想、面对时代的如鱼得水，他失去了那种“对自己入迷的书过目不忘，能一字不漏地背出某一段，甚至能准确锁定哪一页，讲一个小说或电影里的故事，也能风生水起和准确无误”的“超能力”。在日常生活当中，他“把姓王的喊成姓刘的，把杀猪的叫成弹棉花的，把人家的三大姨叫成四姑娘……”饭烧焦了，他路过几次也不熄火。马涛的这种“与生命相脱节的纯粹来自知识演绎的思想狂妄。他内心的自我膨胀和傲慢来自于知识给人带来的心理优越，他忽略了思想的奇葩只有落实到常识的现实才能开出真实的花”。马涛把一家人尤其是马楠伤害极深，陶小布作为旁观者，在讲述之时饱含愤恨。马涛对家人、朋友的伤害是持久性地，他甚至把自己的女儿笑月也丢给马楠，基本放弃了自己作为父亲的责任，这也酿成了小说结尾处笑月自杀的惨剧。而马涛本人，对那些被他伤害的人毫无知觉，只认为所有人都轻慢了他，他的“伟大”被所有人扼杀了——他认为马楠为保护他而在他下狱期间烧掉他的手稿，造成了他曾提出的某个伟大思想未被承认，这对他是摧毁性的。马涛的这些自以为是和思想狂妄，都身披一件“伟大”的外衣，他永远觉得身边人没有给他创造足够多的条件，让他一展身手，于是把“匕首”一次次刺向最亲的人。
革命的轰轰烈烈和日常的鸡毛蒜皮，在这里形成了某种刺眼的对比。一个个疑问也由此诞生：以牺牲身边最亲的人来完成的“革命”，是否具有合法性？连最亲的人都可以如此肆意践踏的理想，是否仍然值得尊敬？革命与日常的摩擦、冲突，是否就像“夜”未能融于“日”？
日”与“夜”之三：身体与精神
《日夜书》里，韩少功极力回归传统长篇的表达，更多地以故事本身来讲述，作者的强行介入不多，但也还是有。韩少功在故事讲述的中间，插入一些章节，分析人物的身体和精神状况，有“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节。“泄点与醉点”先分析了这两者的不同，这两个描述生理高潮的概念，“泄点”相当于饮食当中的“吃饱”，“醉点”相当于饮食当中的“吃好”。之后则是分析N、安燕、姚大甲、吴天保、贺亦民等人的性经历，试图从这里头，挖掘性经历与他们的性格演变、命运走向之间的隐秘关系。“准精神病”则是以蔡海伦、马楠、万哥、马涛几人的某些几近精神病的性格表现作为分析对象：蔡海伦无论任何场合，都把女权挂在嘴边，把所有的话题都引向关于女权的争论；马楠任何时候都让陶小布表达对她的爱，以此来证明他没有变心；万哥是一个穷怕的人，到南方最早开放的城市见识一番之后，心态失衡，导致后来被骗，而这个经历颇多的人，最后变成了喋喋不休的“营养专家”；马涛永远活在他的伟大理想和现实庸常的摩擦当中。“器官与身体”则主要是关于贺亦民的奇人奇事，贺身材很矮，也不识几个字，要谈女朋友还得请别人介绍《红楼梦》等名著中的典故，以方便其“找话题”，就是这么一个人，竟极有偏才，发现了电表上的极大漏洞，长期用电而表不走动，他还有多项技术专利……这个奇人也是畸人，他的腿与腰、手、脑、舌、耳、心等器官被韩少功缓缓道来。
身体作用于精神，精神也支撑着身体。很显然，这相对、相反的概念，被插入完整、线性的叙事当中，不仅仅是一种技术上的花活儿，而是要在人物的命运向前发展的时候，稍微歇一歇，停下来思考那些被故事裹挟着往前的人物，除了社会的、时代的浪潮裹挟，还有没有一些不被注意的因素，潜在地影响着那群人的生命走向？作为个体，精神方面的追求、喜好甚至怪癖，其实也在左右着一个人——虽然这可能很难被我们所看见。除了精神，身体、样貌也跟一个人的成长息息相关，贺亦民就是一个例子。尤其值得注意的是，关于“泄点”和“醉点”，这本是身体上的反应，可这种身体反应，又往往抵达精神层面。身体和精神，显然不是割裂的，而是相连一体、互相转化的，就像“日”与“夜”的永远相连，不可分割。
日”与“夜”之四：少年与老年
《日夜书》里，人物从知青时期的少年，变成活在当下，逐步退出职场的老年。针对少年时期，韩少功少见地在自己的长篇小说当中书写爱情了——而对情感的书写，往往被视为韩少功的一个“薄弱环节”。《日夜书》不仅仅写爱情，甚至也有了性描写，这更是韩少功作品中罕见的。马楠为救哥哥马涛，去找徐副主任，被夺了初夜。后来的第22章、23章里，陶小布和马楠两人进行着让人唏嘘心碎的“第一次”。所谓的性描写，当然不是为了描写性，而是在对话、动作当中，写出马楠和陶小布所受到的身体、心理伤害。陶小布失败的第一次，当然是因为介怀马楠被徐副主任夺取了初夜——虽然他极力否认；马楠后来没法生育，跟当初的徐副主任是不是也有着某些隐秘的关系？这些被时代抛到山沟沟里的少年人，其被时代给予的伤害，通过一次“失败”的性关系，被折射出来。他们下乡之前的那种冲天豪情，被现实雨打风吹去。可以看出，韩少功在书写知青这一段少年生活的时候，既对那个时代保持着警惕性的思考，“将与自己同时代并且命运交集在一起的人作为麻雀，加以刻薄地剖析”，也有对这一段少年经历保持着某种刻骨的痛惜。
老年这一段，韩少功还写了职场，写了办公室政治。比如说第28章突然出现的陆学文，这个在厅长陶小布手下任副厅长的活宝，和陶小布来了一场“宫斗”。韩少功也写到了家庭里的日常，马涛和妻子离婚后，把女儿笑月丢给了马楠，陶小布和马楠之间为笑月的教育，发生了诸多摩擦。而马涛作为一个“时代英雄”，自以为在国外能呼风唤雨，却不过落得一个被鄙夷、嘲笑的下场，他开启一场国内之旅时，已经身患绝症，仍再次把陶小布等人折磨得七零八落。陶小布只能把这当成一个绝症之人的最后任性，把所有委屈吞回肚子。
抛弃掉历史的浪潮，仅仅时间本身，仅仅是少年变成老年的过程，就让人如此触目惊心。这种时间不舍昼夜的流逝感，通过少年和老年的对比，更显清晰，这也是属于作者的感怀，如黄灯所言，“在史铁生无法克服生理的极限早已离世之后，在张承志已越来越远离主流并自动边缘化的形单影只中，韩少功是否感到了一代人被历史的风吹雨打之后的落寞和悲凉？”
“日”与“夜”之五：畸人与英雄
《日夜书》里，韩少功一反《暗示》当中人物和故事只提供例证的方式，开始用心刻画一个个活灵活现的人物。关于这一点，韩少功自己也说：“《日夜书》讲的是一些‘50后’国人的故事……他们是畸人，也是英雄。说畸人，是他们困于社会和时代的局限，有怯懦，有幻想，有自负，有盲目，有粗鄙……说英雄，是他们抗打击，能折腾，用于反抗，富于激情，相当于一片蓬蓬勃勃的野草，有顽强的生命力度和底层根系。”韩少功本人特别清楚这一代人身上的两面性，他看到了那些同龄人，在这数十年里的人生轨迹和恩怨纠葛，在这里，有人性暗淡的一面，也有人性光辉的一面；有时代不堪的一面，也有时代动人心魄的一面。很显然，真正有价值的思想、真正感人的人物，都绝非仅有所谓“正面”“正能量”的那一面，一定是两面甚至多面的混杂交织，其丰富性才足以让人从不同的入口进入，其丰富性才经得起推敲和细品，畸人和英雄同为一体两面，也是“日”与“夜”混杂交织的一种。
可以看出，韩少功在《日夜书》里，通过一组组相对概念的对照、彼此映射，来构建他心中的“50后”一代人的生命历程。它们有时是界限分明的，黑就是黑白就是白、日就是日夜就是夜；可更多时候，它们又是混合交织、互相转化的，黑可以逐步过度到白、日可以慢慢变成夜。所谓《日夜书》，有日、有夜，也得有“书”，有记录的冲动、有书写中的沉思和犹豫，才能组成这一代人、这一个时代的故事。
感性的“回归”
《日夜书》有着结构方面上的考量，比如说，大量的插叙、倒叙，使得过去的时空和后来的时空，得以穿插、映照。这种手法的运用，对于大体上知晓中国历史发展脉络的读者，阅读障碍不算太大，可对于境外的读者，其进入难度肯定是存在的，以至于《日夜书》的台湾繁体字版、韩文版，不得不“将这部小说里的情节布局稍作调整”。除了跳跃和闪回的大量运用，还在一些章节中间插入“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节，隔断完整的阅读，让读者有放慢脚步、略作沉思的时间。
《日夜书》的首版简介上写着“知青一代的精神史，具有社会广角与人性深度的心灵书写，灵动的言表与深刻的思辨自然融合，当代文学独步标高之作。”“当代文学独步标高之作”这话我们可以当广告词来理解，前面的话则是对这部小说的概括。相对国内其他作家的作品，这句话是没有问题的，但相对韩少功自己的作品，其“思辨”其实是在“后撤”的，因为韩少功最擅长的思想，在这部小说里，得到了最大的“压制”。《马桥词典》和《暗示》中，韩少功本人经常会跑出来，和作为叙事者的“我”混为一体，而且，因为这两部小说中，那个叙事者“我”都是没有姓名的，这就让作者韩少功和叙事者“我”的串场特别厉害。而在《日夜书》中，这一做法基本绝迹，韩少功本人隐遁了，只有作为叙事者的陶小布存在。从这一个小切片便可发现，韩少功在努力压制着思考的冲动，让故事本身去阐释，让故事自然生发意义，也就是说，在《日夜书》里，感性在大面积“回归”。
为什么在思考一代人命运的作品当中，韩少功放弃了自己最擅长的思辨，而“臣服”于故事本身？我觉得最大的原因在于，韩少功或许认为，他本人的思辨与历史的“真实”相比，他更愿意诚实地记录，而不是交出个人的思考——又或许，年满耳顺之年的韩少功，内心萦绕着当年知青生活里遇到的念念不忘的人，他的记录冲动远远大于他的思考冲动。“岁月流逝，数十年一晃就过去了。弹指之间，千年变局。天地之间，唯心是归。当熠熠闪光的那么多人和物正变得模糊，相伴相守的日子渐次凋零，受惠者的一眼回望岂是多余？……放下技法，放下风格，放下创新野心，放下禁忌掐算和风险规避，一切从内心开始，便成了一件轻松的事。”把这些既畸人又英雄的旧日故交记录下来，以免他们被遗忘在历史的烟尘处，是韩少功写《日夜书》最大的缘由。把这些后来成为了官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者的知青一代如实呈现，让后人从活生生的人物和生活中，感受当时的历史现场，便是《日夜书》最大的价值。
也正是出于这最质朴的记录、“书”的初心，“感性”在《日夜书》里得到了“回归”，《日夜书》也成为韩少功笔下最像传统长篇小说的作品。韩少功的中短篇小说，完全符合我们对经典中短篇的理解，很少在作品当中直接以思辨性的语言进行介入，而多以故事来自然呈现。可长篇小说里，他的探索性太强，于是老老实实地讲故事，成为了一种“奢侈”，《日夜书》的出现，算是一个意外的特例。
——原发《中国现代文学研究丛刊》
2020年5月
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林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》《岛》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》、随笔集《乡野之神》等。曾获茅盾文学新人奖、人民文学奖、百花文学奖、华语青年作家奖、北京文学奖、长江文艺双年奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、海南文学双年奖等，作品入选收获文学排行榜、中国小说排行榜、《扬子江评论》文学排行榜等。
“日”与“夜”之二：革命与日常
《日夜书》在革命与日常之间处理得最有意味、最为复杂的人物，显然是马涛。作为叙述者陶小布的妻子马楠的哥哥，在《日夜书》中，马涛占据了极大的篇幅，也是全书中韩少功刻画得最耗心力的一位人物。马涛是一位“革命者”，或者说自以为的“革命者”，他读书甚多，有自己的思想理论体系，体内涌动着革命者的坚韧，不少的知青都被他的魅力所倾倒，包括小说中的“我”——陶小布。除了有革命的理想，马涛也有胆量，在因密谋被揭发入狱之后，他仍然不改其志，他犹如永动机，一直喷涌出“革命”的力量。而且，他身上保持着这种状态数十年，直到多年后身处国外，仍是一副引领全世界思想革命的派头。在这个意义上，马涛是一个超脱之人，他几乎放弃了所有的世俗生活，为了某种“理想之光”便把一切都压了上去，从不后悔。我们可以不认可他的思想，可我们又很难不为他这种追索的毅力所震撼。马涛的让人难忘，当然不仅是因为这“伟光正”的一面，甚至可以说，韩少功刻画他、读者记住他，完全是因为他的另外一面。作为革命者的反面，马涛在日常生活当中，完全没有了那种面对历史、面对思想、面对时代的如鱼得水，他失去了那种“对自己入迷的书过目不忘，能一字不漏地背出某一段，甚至能准确锁定哪一页，讲一个小说或电影里的故事，也能风生水起和准确无误”的“超能力”。在日常生活当中，他“把姓王的喊成姓刘的，把杀猪的叫成弹棉花的，把人家的三大姨叫成四姑娘……”饭烧焦了，他路过几次也不熄火。马涛的这种“与生命相脱节的纯粹来自知识演绎的思想狂妄。他内心的自我膨胀和傲慢来自于知识给人带来的心理优越，他忽略了思想的奇葩只有落实到常识的现实才能开出真实的花”。马涛把一家人尤其是马楠伤害极深，陶小布作为旁观者，在讲述之时饱含愤恨。马涛对家人、朋友的伤害是持久性地，他甚至把自己的女儿笑月也丢给马楠，基本放弃了自己作为父亲的责任，这也酿成了小说结尾处笑月自杀的惨剧。而马涛本人，对那些被他伤害的人毫无知觉，只认为所有人都轻慢了他，他的“伟大”被所有人扼杀了——他认为马楠为保护他而在他下狱期间烧掉他的手稿，造成了他曾提出的某个伟大思想未被承认，这对他是摧毁性的。马涛的这些自以为是和思想狂妄，都身披一件“伟大”的外衣，他永远觉得身边人没有给他创造足够多的条件，让他一展身手，于是把“匕首”一次次刺向最亲的人。
革命的轰轰烈烈和日常的鸡毛蒜皮，在这里形成了某种刺眼的对比。一个个疑问也由此诞生：以牺牲身边最亲的人来完成的“革命”，是否具有合法性？连最亲的人都可以如此肆意践踏的理想，是否仍然值得尊敬？革命与日常的摩擦、冲突，是否就像“夜”未能融于“日”？
日”与“夜”之三：身体与精神
《日夜书》里，韩少功极力回归传统长篇的表达，更多地以故事本身来讲述，作者的强行介入不多，但也还是有。韩少功在故事讲述的中间，插入一些章节，分析人物的身体和精神状况，有“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节。“泄点与醉点”先分析了这两者的不同，这两个描述生理高潮的概念，“泄点”相当于饮食当中的“吃饱”，“醉点”相当于饮食当中的“吃好”。之后则是分析N、安燕、姚大甲、吴天保、贺亦民等人的性经历，试图从这里头，挖掘性经历与他们的性格演变、命运走向之间的隐秘关系。“准精神病”则是以蔡海伦、马楠、万哥、马涛几人的某些几近精神病的性格表现作为分析对象：蔡海伦无论任何场合，都把女权挂在嘴边，把所有的话题都引向关于女权的争论；马楠任何时候都让陶小布表达对她的爱，以此来证明他没有变心；万哥是一个穷怕的人，到南方最早开放的城市见识一番之后，心态失衡，导致后来被骗，而这个经历颇多的人，最后变成了喋喋不休的“营养专家”；马涛永远活在他的伟大理想和现实庸常的摩擦当中。“器官与身体”则主要是关于贺亦民的奇人奇事，贺身材很矮，也不识几个字，要谈女朋友还得请别人介绍《红楼梦》等名著中的典故，以方便其“找话题”，就是这么一个人，竟极有偏才，发现了电表上的极大漏洞，长期用电而表不走动，他还有多项技术专利……这个奇人也是畸人，他的腿与腰、手、脑、舌、耳、心等器官被韩少功缓缓道来。
身体作用于精神，精神也支撑着身体。很显然，这相对、相反的概念，被插入完整、线性的叙事当中，不仅仅是一种技术上的花活儿，而是要在人物的命运向前发展的时候，稍微歇一歇，停下来思考那些被故事裹挟着往前的人物，除了社会的、时代的浪潮裹挟，还有没有一些不被注意的因素，潜在地影响着那群人的生命走向？作为个体，精神方面的追求、喜好甚至怪癖，其实也在左右着一个人——虽然这可能很难被我们所看见。除了精神，身体、样貌也跟一个人的成长息息相关，贺亦民就是一个例子。尤其值得注意的是，关于“泄点”和“醉点”，这本是身体上的反应，可这种身体反应，又往往抵达精神层面。身体和精神，显然不是割裂的，而是相连一体、互相转化的，就像“日”与“夜”的永远相连，不可分割。
日”与“夜”之四：少年与老年
《日夜书》里，人物从知青时期的少年，变成活在当下，逐步退出职场的老年。针对少年时期，韩少功少见地在自己的长篇小说当中书写爱情了——而对情感的书写，往往被视为韩少功的一个“薄弱环节”。《日夜书》不仅仅写爱情，甚至也有了性描写，这更是韩少功作品中罕见的。马楠为救哥哥马涛，去找徐副主任，被夺了初夜。后来的第22章、23章里，陶小布和马楠两人进行着让人唏嘘心碎的“第一次”。所谓的性描写，当然不是为了描写性，而是在对话、动作当中，写出马楠和陶小布所受到的身体、心理伤害。陶小布失败的第一次，当然是因为介怀马楠被徐副主任夺取了初夜——虽然他极力否认；马楠后来没法生育，跟当初的徐副主任是不是也有着某些隐秘的关系？这些被时代抛到山沟沟里的少年人，其被时代给予的伤害，通过一次“失败”的性关系，被折射出来。他们下乡之前的那种冲天豪情，被现实雨打风吹去。可以看出，韩少功在书写知青这一段少年生活的时候，既对那个时代保持着警惕性的思考，“将与自己同时代并且命运交集在一起的人作为麻雀，加以刻薄地剖析”，也有对这一段少年经历保持着某种刻骨的痛惜。
老年这一段，韩少功还写了职场，写了办公室政治。比如说第28章突然出现的陆学文，这个在厅长陶小布手下任副厅长的活宝，和陶小布来了一场“宫斗”。韩少功也写到了家庭里的日常，马涛和妻子离婚后，把女儿笑月丢给了马楠，陶小布和马楠之间为笑月的教育，发生了诸多摩擦。而马涛作为一个“时代英雄”，自以为在国外能呼风唤雨，却不过落得一个被鄙夷、嘲笑的下场，他开启一场国内之旅时，已经身患绝症，仍再次把陶小布等人折磨得七零八落。陶小布只能把这当成一个绝症之人的最后任性，把所有委屈吞回肚子。
抛弃掉历史的浪潮，仅仅时间本身，仅仅是少年变成老年的过程，就让人如此触目惊心。这种时间不舍昼夜的流逝感，通过少年和老年的对比，更显清晰，这也是属于作者的感怀，如黄灯所言，“在史铁生无法克服生理的极限早已离世之后，在张承志已越来越远离主流并自动边缘化的形单影只中，韩少功是否感到了一代人被历史的风吹雨打之后的落寞和悲凉？”
“日”与“夜”之五：畸人与英雄
《日夜书》里，韩少功一反《暗示》当中人物和故事只提供例证的方式，开始用心刻画一个个活灵活现的人物。关于这一点，韩少功自己也说：“《日夜书》讲的是一些‘50后’国人的故事……他们是畸人，也是英雄。说畸人，是他们困于社会和时代的局限，有怯懦，有幻想，有自负，有盲目，有粗鄙……说英雄，是他们抗打击，能折腾，用于反抗，富于激情，相当于一片蓬蓬勃勃的野草，有顽强的生命力度和底层根系。”韩少功本人特别清楚这一代人身上的两面性，他看到了那些同龄人，在这数十年里的人生轨迹和恩怨纠葛，在这里，有人性暗淡的一面，也有人性光辉的一面；有时代不堪的一面，也有时代动人心魄的一面。很显然，真正有价值的思想、真正感人的人物，都绝非仅有所谓“正面”“正能量”的那一面，一定是两面甚至多面的混杂交织，其丰富性才足以让人从不同的入口进入，其丰富性才经得起推敲和细品，畸人和英雄同为一体两面，也是“日”与“夜”混杂交织的一种。
可以看出，韩少功在《日夜书》里，通过一组组相对概念的对照、彼此映射，来构建他心中的“50后”一代人的生命历程。它们有时是界限分明的，黑就是黑白就是白、日就是日夜就是夜；可更多时候，它们又是混合交织、互相转化的，黑可以逐步过度到白、日可以慢慢变成夜。所谓《日夜书》，有日、有夜，也得有“书”，有记录的冲动、有书写中的沉思和犹豫，才能组成这一代人、这一个时代的故事。
感性的“回归”
《日夜书》有着结构方面上的考量，比如说，大量的插叙、倒叙，使得过去的时空和后来的时空，得以穿插、映照。这种手法的运用，对于大体上知晓中国历史发展脉络的读者，阅读障碍不算太大，可对于境外的读者，其进入难度肯定是存在的，以至于《日夜书》的台湾繁体字版、韩文版，不得不“将这部小说里的情节布局稍作调整”。除了跳跃和闪回的大量运用，还在一些章节中间插入“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节，隔断完整的阅读，让读者有放慢脚步、略作沉思的时间。
《日夜书》的首版简介上写着“知青一代的精神史，具有社会广角与人性深度的心灵书写，灵动的言表与深刻的思辨自然融合，当代文学独步标高之作。”“当代文学独步标高之作”这话我们可以当广告词来理解，前面的话则是对这部小说的概括。相对国内其他作家的作品，这句话是没有问题的，但相对韩少功自己的作品，其“思辨”其实是在“后撤”的，因为韩少功最擅长的思想，在这部小说里，得到了最大的“压制”。《马桥词典》和《暗示》中，韩少功本人经常会跑出来，和作为叙事者的“我”混为一体，而且，因为这两部小说中，那个叙事者“我”都是没有姓名的，这就让作者韩少功和叙事者“我”的串场特别厉害。而在《日夜书》中，这一做法基本绝迹，韩少功本人隐遁了，只有作为叙事者的陶小布存在。从这一个小切片便可发现，韩少功在努力压制着思考的冲动，让故事本身去阐释，让故事自然生发意义，也就是说，在《日夜书》里，感性在大面积“回归”。
为什么在思考一代人命运的作品当中，韩少功放弃了自己最擅长的思辨，而“臣服”于故事本身？我觉得最大的原因在于，韩少功或许认为，他本人的思辨与历史的“真实”相比，他更愿意诚实地记录，而不是交出个人的思考——又或许，年满耳顺之年的韩少功，内心萦绕着当年知青生活里遇到的念念不忘的人，他的记录冲动远远大于他的思考冲动。“岁月流逝，数十年一晃就过去了。弹指之间，千年变局。天地之间，唯心是归。当熠熠闪光的那么多人和物正变得模糊，相伴相守的日子渐次凋零，受惠者的一眼回望岂是多余？……放下技法，放下风格，放下创新野心，放下禁忌掐算和风险规避，一切从内心开始，便成了一件轻松的事。”把这些既畸人又英雄的旧日故交记录下来，以免他们被遗忘在历史的烟尘处，是韩少功写《日夜书》最大的缘由。把这些后来成为了官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者的知青一代如实呈现，让后人从活生生的人物和生活中，感受当时的历史现场，便是《日夜书》最大的价值。
也正是出于这最质朴的记录、“书”的初心，“感性”在《日夜书》里得到了“回归”，《日夜书》也成为韩少功笔下最像传统长篇小说的作品。韩少功的中短篇小说，完全符合我们对经典中短篇的理解，很少在作品当中直接以思辨性的语言进行介入，而多以故事来自然呈现。可长篇小说里，他的探索性太强，于是老老实实地讲故事，成为了一种“奢侈”，《日夜书》的出现，算是一个意外的特例。
——原发《中国现代文学研究丛刊》
2020年5月
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林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》《岛》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》、随笔集《乡野之神》等。曾获茅盾文学新人奖、人民文学奖、百花文学奖、华语青年作家奖、北京文学奖、长江文艺双年奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、海南文学双年奖等，作品入选收获文学排行榜、中国小说排行榜、《扬子江评论》文学排行榜等。
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