【驳锁门说,推出说,递刀说 和杀人目标是刘】
案子我在各微信群里分析过很多次 发现有人还是停留在老版本的第一集里 停留在当年网上那个假江歌案上。
一。如果刘真的在里面反锁门了 导致江歌进不去才遇害 那么她绝对有责任。但她没有 理由如下:
1 锁门必建立在她看到了陈的基础上 如果没看到 就不可能锁门。那么 她上楼的时候看见陈了?陈埋伏在三楼 这是她想不到的 江也许想到了 但只想到陈会揍人 想不到杀人 能想到二人当晚就不回家了 且一般人上楼的时候也不会特意往楼上看 况且走廊光线暗 所以刘不会看见陈。假如看见了 她要么停下问话 要么赶紧跑~实际刘没做什么对不起陈的事 她没有那么深的恐惧~所以大概率她会停下脚步问他。可她没停 把伞好好地挂在门口的水表上 进门了 这是看见陈的表现吗?就算她看见陈了害怕想跑 那应该赶紧扔了伞掏钥匙开门 还有时间和心情把伞好好挂那儿吗 再说跑也没用 陈下来就几秒钟 还追不上她?还给她时间挂伞 完了再掏钥匙开门?
2 如果她看到陈了 陈杀完江会害怕 会赶紧外逃 因为刘成了目击证人。可是他没有害怕没有逃 他回家了。过后还给刘店里老板娘打电话说 听说东中野那边出事了 帮我转告刘让她注意安全。还装模作样给刘打过电话 刘在警局没接。这一切都是笃信 刘没有看到他。
3 刘当晚进了警局第一时间就说出了陈的名字 想抓陈 可是没有目击证据。这是刘陈未见面的最有力的证明。如果她见过陈 她就能说出目击证据 可她说不出 如果她有但是不想说 那么她就不会第一时间说出陈的名字。这逻辑能看明白吧。她完全可以晚一些再说出陈的名字 那么警察就不可能在案发两个多小时后就包围了陈的住所 陈的血衣也可能就处理妥当了。
综上 既然刘没看见陈 何来锁门 锁门干嘛?!
二。推出说不成立。因为
1 江走在后面 没有和刘一起上楼 所以不可能一起进门。没一起进门推什么?
2 就算一起进门了 但刘没有看到陈 推江干什么?难道她回头忽然看到陈了 把江推出去了?首先她不知道陈来杀人 不会反应那么快看到陈立刻把朋友推出去。就算当时陈手里拿着刀 人的反应也没那么快 忽然看到陈只能是愣在那里。而且就算反应快 一起进门了也应该是赶紧把江拉进来关上门更快 而不是把朋友推出去再锁门更快。推出去 门要打开很大 很容易被赶上来的陈扒住门 那岂不是更危险。
3 假设推出说成立 那么刘就是看见陈了。这与⬆️所述二人并未见面相悖。
4 递刀一样要开门 这很危险 门一开陈就可能扒住门进来 刘既然吓到递刀 又怎敢开门 刀又从何来 据警方调查家里只有两把菜刀。
5 不存在三人都在门口 刘看到危险就赶紧先进去 把江留在外面。因为实验证明三人如果都堵在门口 任何一个人想先进去都进不去。
三 杀人目标不是刘。因为
1陈与刘无仇 二人和平分手。
2 陈与刘同校 且知道刘打工地 杀刘跑到江家杀 怎么也说不通 最容易暴露。
3 事实是当晚确实放过了走在前面的刘。
如果你说 陈当晚在楼上是犹豫了 没及时下来堵住刘 等她挂完伞掏出钥匙打开门了 他才下来 那么他确实来不及了。假设刘也可能真的看到他了 赶紧进去把门锁上了。可是这种可能性有多大呢 刘不会反应那么快迅速判断出陈想杀人 反锁门这个举止必然建立在极度害怕被杀的情况下才会做。且好朋友还在后面 她能毫不犹豫地锁门?你能吗?一个令人难堪的事实是 你判断她锁门的概率越大 你自己锁门的概率也就越大。再说陈 他做了一系列杀人准备 就是来杀人的 想杀刘的话怎么可能犹豫着把刘错过?他在二、三楼之间的转弯处 一眼就能看到刘上二楼了 想杀冲下来就是。就算犹豫错过杀不成了 或者担心杀刘被后面的江看到 那就按兵不动 等江也进门转身离开就是 改天再杀。
他为什么不走 倒把后面的江杀了?
4 二人根本没有争吵 上来就动手 时间极短下刀极狠。说明他就是想杀江 只想杀江。你说不对 他是想先杀了江 再杀刘。因为先杀前面的刘会暴露 江在后面呢 江会跑会报警 所以他有意先放过刘 杀了江再说。那也行 那这也说明 他还是想杀江 如果不想杀 只想杀刘一人 他完全可以按兵不动 杀江干嘛 哪怕江看见他了他怕啥 他啥都没干。我来找刘 刘进去了 咋的 那我走呗。哪怕他当时手里拿着刀都没事 拿刀咋了 我又没杀任何人 对吧 也不至于莫名其妙把江杀了。
所以他是打算好的杀江。不然能快准狠一点没犹豫?你根本没打算杀的人 你会几秒钟忽然起意杀她?神精病吧 问题是陈是研究生 木有精神病证书
5 杀江有动机 这个已经说过。杀刘没有动机 刘温和、柔弱、经济上不计较 从不看低他不伤他自尊 他喜欢刘。从行为上来看 也没有杀刘的意思。
实际上 既然他想杀江 他能让江进门吗 反锁不反锁 江都来不及进去 门就是大敞四开着也白扯。
案子我在各微信群里分析过很多次 发现有人还是停留在老版本的第一集里 停留在当年网上那个假江歌案上。
一。如果刘真的在里面反锁门了 导致江歌进不去才遇害 那么她绝对有责任。但她没有 理由如下:
1 锁门必建立在她看到了陈的基础上 如果没看到 就不可能锁门。那么 她上楼的时候看见陈了?陈埋伏在三楼 这是她想不到的 江也许想到了 但只想到陈会揍人 想不到杀人 能想到二人当晚就不回家了 且一般人上楼的时候也不会特意往楼上看 况且走廊光线暗 所以刘不会看见陈。假如看见了 她要么停下问话 要么赶紧跑~实际刘没做什么对不起陈的事 她没有那么深的恐惧~所以大概率她会停下脚步问他。可她没停 把伞好好地挂在门口的水表上 进门了 这是看见陈的表现吗?就算她看见陈了害怕想跑 那应该赶紧扔了伞掏钥匙开门 还有时间和心情把伞好好挂那儿吗 再说跑也没用 陈下来就几秒钟 还追不上她?还给她时间挂伞 完了再掏钥匙开门?
2 如果她看到陈了 陈杀完江会害怕 会赶紧外逃 因为刘成了目击证人。可是他没有害怕没有逃 他回家了。过后还给刘店里老板娘打电话说 听说东中野那边出事了 帮我转告刘让她注意安全。还装模作样给刘打过电话 刘在警局没接。这一切都是笃信 刘没有看到他。
3 刘当晚进了警局第一时间就说出了陈的名字 想抓陈 可是没有目击证据。这是刘陈未见面的最有力的证明。如果她见过陈 她就能说出目击证据 可她说不出 如果她有但是不想说 那么她就不会第一时间说出陈的名字。这逻辑能看明白吧。她完全可以晚一些再说出陈的名字 那么警察就不可能在案发两个多小时后就包围了陈的住所 陈的血衣也可能就处理妥当了。
综上 既然刘没看见陈 何来锁门 锁门干嘛?!
二。推出说不成立。因为
1 江走在后面 没有和刘一起上楼 所以不可能一起进门。没一起进门推什么?
2 就算一起进门了 但刘没有看到陈 推江干什么?难道她回头忽然看到陈了 把江推出去了?首先她不知道陈来杀人 不会反应那么快看到陈立刻把朋友推出去。就算当时陈手里拿着刀 人的反应也没那么快 忽然看到陈只能是愣在那里。而且就算反应快 一起进门了也应该是赶紧把江拉进来关上门更快 而不是把朋友推出去再锁门更快。推出去 门要打开很大 很容易被赶上来的陈扒住门 那岂不是更危险。
3 假设推出说成立 那么刘就是看见陈了。这与⬆️所述二人并未见面相悖。
4 递刀一样要开门 这很危险 门一开陈就可能扒住门进来 刘既然吓到递刀 又怎敢开门 刀又从何来 据警方调查家里只有两把菜刀。
5 不存在三人都在门口 刘看到危险就赶紧先进去 把江留在外面。因为实验证明三人如果都堵在门口 任何一个人想先进去都进不去。
三 杀人目标不是刘。因为
1陈与刘无仇 二人和平分手。
2 陈与刘同校 且知道刘打工地 杀刘跑到江家杀 怎么也说不通 最容易暴露。
3 事实是当晚确实放过了走在前面的刘。
如果你说 陈当晚在楼上是犹豫了 没及时下来堵住刘 等她挂完伞掏出钥匙打开门了 他才下来 那么他确实来不及了。假设刘也可能真的看到他了 赶紧进去把门锁上了。可是这种可能性有多大呢 刘不会反应那么快迅速判断出陈想杀人 反锁门这个举止必然建立在极度害怕被杀的情况下才会做。且好朋友还在后面 她能毫不犹豫地锁门?你能吗?一个令人难堪的事实是 你判断她锁门的概率越大 你自己锁门的概率也就越大。再说陈 他做了一系列杀人准备 就是来杀人的 想杀刘的话怎么可能犹豫着把刘错过?他在二、三楼之间的转弯处 一眼就能看到刘上二楼了 想杀冲下来就是。就算犹豫错过杀不成了 或者担心杀刘被后面的江看到 那就按兵不动 等江也进门转身离开就是 改天再杀。
他为什么不走 倒把后面的江杀了?
4 二人根本没有争吵 上来就动手 时间极短下刀极狠。说明他就是想杀江 只想杀江。你说不对 他是想先杀了江 再杀刘。因为先杀前面的刘会暴露 江在后面呢 江会跑会报警 所以他有意先放过刘 杀了江再说。那也行 那这也说明 他还是想杀江 如果不想杀 只想杀刘一人 他完全可以按兵不动 杀江干嘛 哪怕江看见他了他怕啥 他啥都没干。我来找刘 刘进去了 咋的 那我走呗。哪怕他当时手里拿着刀都没事 拿刀咋了 我又没杀任何人 对吧 也不至于莫名其妙把江杀了。
所以他是打算好的杀江。不然能快准狠一点没犹豫?你根本没打算杀的人 你会几秒钟忽然起意杀她?神精病吧 问题是陈是研究生 木有精神病证书
5 杀江有动机 这个已经说过。杀刘没有动机 刘温和、柔弱、经济上不计较 从不看低他不伤他自尊 他喜欢刘。从行为上来看 也没有杀刘的意思。
实际上 既然他想杀江 他能让江进门吗 反锁不反锁 江都来不及进去 门就是大敞四开着也白扯。
情中景,景中情
[唐 李白。獨坐敬亭山]
衆鳥高飛盡,
孤雲獨去閒。
相看兩不厭,
只有敬亭山。
「鳥兒們飛得沒有了蹤跡,天上飄浮的孤雲也不願意留下,慢慢向遠處飄去。只有我看着高高的敬亭山,敬亭山也默默無語地注視着我,我們誰也不會覺得滿足。誰能理解我此時寂寞的心情,只有這高大的敬亭山了。」
此詩前兩句“衆鳥高飛盡,孤雲獨去閒”,看似寫眼前之景,其實,把傷心之感寫盡了:天上幾隻鳥兒高飛遠去,直至無影無蹤;寥廓的長空還有一片白雲,卻也不願停留,慢慢地越飄越遠,似乎世間萬物都在厭棄詩人。“盡”、“閒”兩個字,把讀者引入一個“靜”的境界:彷彿是在一羣山鳥的喧鬧聲消除之後格外感到清靜;在翻滾的厚雲消失之後感到特別的清幽平靜,盡既有消失的意思,又有慢慢消失在天際的感覺。閒,主要是爲了表達閒適的感情,是以孤雲的閒適襯托作者心境的閒適。這兩個詞對“獨”有意境上的烘托作用。主要是爲了寫作者此刻獨坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
因此,這兩句是寫“動”見“靜”,以“動”襯“靜”。這種“靜”,正烘托出詩人心靈的孤獨和寂寞。這種生動形象的寫法,能給讀者以聯想,並且暗示了詩人在敬亭山遊覽觀望之久,勾畫出他“獨坐”出神的形象,爲下聯“相看兩不厭”作了鋪墊。
這兩句的意象以“衆星拱月”式並置,前句中心詞“鳥”是中心意象,加上“飛”字形成一個複合意象,強化動態表現意義。“衆鳥”原可以讓讀者聯想到山中閒靜寧謐的場景,羣鳥兒在空山中婉轉鳴啼,有一種格外的逸趣,而眼前衆鳥高飛,離人越來越遠,“高”字起到一個拓展空間的作用,擡頭仰望,空闊的藍天上,鳥兒在遠走高飛,直至看不見。一個“盡”字,增強了此句的表現力度,表現出李白此時的萬般惆悵。後句“雲”爲中心詞,與“去”複合,默默的雲也在漸漸飄走。而云並非滿天白雲,原本就只是“孤雲”無伴,偏偏還悠閒地慢慢地飄離。詩人以“閒”寫出了孤雲的狀態,突出了離去的過程,讓讀者在品味孤雲離去的狀態時,感知詩人內心的不忍和無奈。
“盡”、“閒”兩個字,把讀者引入一個“靜”的境界:彷彿是在一羣山鳥的喧鬧聲消除之後格外感到清靜;在薄雲離散之後感到特別的清幽平靜。它們都似乎有靈性,不願與詩人爲伴,遠離詩人而去,只留下一個闊大茫茫的空間,詩人坐在這樣的空間之中,更顯孤獨和渺小。其實,山林的鳥是飛不盡的,雲也不會飄遊到天外。在詩中,衆鳥孤雲都離詩人而去,這是詩人情感外射的結果,是詩人有意創造爲表現自己的孤獨情感的茫茫空間。這種生動形象的寫法,能給讀者以聯想:李白坐在那裏已經有一段時間了,他眼看着衆鳥、孤雲漸漸飛去,衆鳥和孤雲都離開了敬亭山,只有他自己依舊坐在那裏欣賞着它,勾畫出他“獨坐”出神的形象,爲下聯“相看兩不厭”作了鋪墊。
三、四兩句“相看兩不厭,只有敬亭山”用浪漫主義手法,將敬亭山人格化、個性化。儘管鳥飛雲去,詩人仍沒有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽靜秀麗的敬亭山,覺得敬亭山似乎也正含情脈脈地看着他自己。他們之間不必說什麼話,已達到了感情上的交流。“相看兩不厭”表達了詩人與敬亭山之間的深厚感情。“相”、“兩”二字同義重複,把詩人與敬亭山緊緊地聯繫在一起,表現出強烈的感情。同時,“相看”也點出此時此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景與“兩”字相重,山與人的相依之情油然而生。結句中“只有”兩字也是經過錘鍊的,更突出詩人對敬亭山的喜愛。“人生得一知己足矣”,鳥飛雲去對詩人來說不足掛齒。這兩句詩所創造的意境仍然是“靜”的,表面看來,是寫了詩人與敬亭山相對而視,脈脈含情。實際上,詩人愈是寫山的“有情”,愈是表現出人的“無情”;而他那橫遭冷遇,寂寞淒涼的處境,也就在這靜謐的場面中透露出來了。
“衆鳥”、“孤雲”這種動的意象與“敬亭山”這種靜的意象相反並置,時間和空間的維度裏僅僅出現了量的變化,而心理的維度卻產生着質的變化:有理想、有才能而在政治上遭受壓抑的士大夫往往對“逝去”,對“消散”有着特殊的敏感,人事短暫,宇宙永恆,常常是他們不遇時發出的慨嘆。詩人引恆久的山爲知己,可能是“長安不得見”後,不得已而爲之的一種方式了。就算長安招引他,他也不知道自己會不會隨“衆鳥高飛”而去。
詩人筆下,不見敬亭山秀麗的山色、溪水、小橋,並非敬亭山無物可寫,因爲敬亭山“東臨宛溪,南俯城闉,煙市風帆,極目如畫”。從詩中來看,無從知曉詩人相對於山的位置,或許是在山頂,或許在空闊地帶,然而這些都不重要了。這首詩的寫作目的不是讚美景物,而是借景抒情,藉此地無言之景,抒內心無奈之情。詩人在被擬人化了的敬亭山中尋到慰藉,似乎少了一點孤獨感。然而,恰恰在這裏,詩人內心深處的孤獨之情被表現得更加突出。人世間的深重的孤獨之情,詩人人生悲劇的氣氛充溢在整首詩中。
PS. 沒人喜歡孤獨,只不過是受夠了失望。 https://t.cn/R47dNJB
[唐 李白。獨坐敬亭山]
衆鳥高飛盡,
孤雲獨去閒。
相看兩不厭,
只有敬亭山。
「鳥兒們飛得沒有了蹤跡,天上飄浮的孤雲也不願意留下,慢慢向遠處飄去。只有我看着高高的敬亭山,敬亭山也默默無語地注視着我,我們誰也不會覺得滿足。誰能理解我此時寂寞的心情,只有這高大的敬亭山了。」
此詩前兩句“衆鳥高飛盡,孤雲獨去閒”,看似寫眼前之景,其實,把傷心之感寫盡了:天上幾隻鳥兒高飛遠去,直至無影無蹤;寥廓的長空還有一片白雲,卻也不願停留,慢慢地越飄越遠,似乎世間萬物都在厭棄詩人。“盡”、“閒”兩個字,把讀者引入一個“靜”的境界:彷彿是在一羣山鳥的喧鬧聲消除之後格外感到清靜;在翻滾的厚雲消失之後感到特別的清幽平靜,盡既有消失的意思,又有慢慢消失在天際的感覺。閒,主要是爲了表達閒適的感情,是以孤雲的閒適襯托作者心境的閒適。這兩個詞對“獨”有意境上的烘托作用。主要是爲了寫作者此刻獨坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
因此,這兩句是寫“動”見“靜”,以“動”襯“靜”。這種“靜”,正烘托出詩人心靈的孤獨和寂寞。這種生動形象的寫法,能給讀者以聯想,並且暗示了詩人在敬亭山遊覽觀望之久,勾畫出他“獨坐”出神的形象,爲下聯“相看兩不厭”作了鋪墊。
這兩句的意象以“衆星拱月”式並置,前句中心詞“鳥”是中心意象,加上“飛”字形成一個複合意象,強化動態表現意義。“衆鳥”原可以讓讀者聯想到山中閒靜寧謐的場景,羣鳥兒在空山中婉轉鳴啼,有一種格外的逸趣,而眼前衆鳥高飛,離人越來越遠,“高”字起到一個拓展空間的作用,擡頭仰望,空闊的藍天上,鳥兒在遠走高飛,直至看不見。一個“盡”字,增強了此句的表現力度,表現出李白此時的萬般惆悵。後句“雲”爲中心詞,與“去”複合,默默的雲也在漸漸飄走。而云並非滿天白雲,原本就只是“孤雲”無伴,偏偏還悠閒地慢慢地飄離。詩人以“閒”寫出了孤雲的狀態,突出了離去的過程,讓讀者在品味孤雲離去的狀態時,感知詩人內心的不忍和無奈。
“盡”、“閒”兩個字,把讀者引入一個“靜”的境界:彷彿是在一羣山鳥的喧鬧聲消除之後格外感到清靜;在薄雲離散之後感到特別的清幽平靜。它們都似乎有靈性,不願與詩人爲伴,遠離詩人而去,只留下一個闊大茫茫的空間,詩人坐在這樣的空間之中,更顯孤獨和渺小。其實,山林的鳥是飛不盡的,雲也不會飄遊到天外。在詩中,衆鳥孤雲都離詩人而去,這是詩人情感外射的結果,是詩人有意創造爲表現自己的孤獨情感的茫茫空間。這種生動形象的寫法,能給讀者以聯想:李白坐在那裏已經有一段時間了,他眼看着衆鳥、孤雲漸漸飛去,衆鳥和孤雲都離開了敬亭山,只有他自己依舊坐在那裏欣賞着它,勾畫出他“獨坐”出神的形象,爲下聯“相看兩不厭”作了鋪墊。
三、四兩句“相看兩不厭,只有敬亭山”用浪漫主義手法,將敬亭山人格化、個性化。儘管鳥飛雲去,詩人仍沒有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽靜秀麗的敬亭山,覺得敬亭山似乎也正含情脈脈地看着他自己。他們之間不必說什麼話,已達到了感情上的交流。“相看兩不厭”表達了詩人與敬亭山之間的深厚感情。“相”、“兩”二字同義重複,把詩人與敬亭山緊緊地聯繫在一起,表現出強烈的感情。同時,“相看”也點出此時此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景與“兩”字相重,山與人的相依之情油然而生。結句中“只有”兩字也是經過錘鍊的,更突出詩人對敬亭山的喜愛。“人生得一知己足矣”,鳥飛雲去對詩人來說不足掛齒。這兩句詩所創造的意境仍然是“靜”的,表面看來,是寫了詩人與敬亭山相對而視,脈脈含情。實際上,詩人愈是寫山的“有情”,愈是表現出人的“無情”;而他那橫遭冷遇,寂寞淒涼的處境,也就在這靜謐的場面中透露出來了。
“衆鳥”、“孤雲”這種動的意象與“敬亭山”這種靜的意象相反並置,時間和空間的維度裏僅僅出現了量的變化,而心理的維度卻產生着質的變化:有理想、有才能而在政治上遭受壓抑的士大夫往往對“逝去”,對“消散”有着特殊的敏感,人事短暫,宇宙永恆,常常是他們不遇時發出的慨嘆。詩人引恆久的山爲知己,可能是“長安不得見”後,不得已而爲之的一種方式了。就算長安招引他,他也不知道自己會不會隨“衆鳥高飛”而去。
詩人筆下,不見敬亭山秀麗的山色、溪水、小橋,並非敬亭山無物可寫,因爲敬亭山“東臨宛溪,南俯城闉,煙市風帆,極目如畫”。從詩中來看,無從知曉詩人相對於山的位置,或許是在山頂,或許在空闊地帶,然而這些都不重要了。這首詩的寫作目的不是讚美景物,而是借景抒情,藉此地無言之景,抒內心無奈之情。詩人在被擬人化了的敬亭山中尋到慰藉,似乎少了一點孤獨感。然而,恰恰在這裏,詩人內心深處的孤獨之情被表現得更加突出。人世間的深重的孤獨之情,詩人人生悲劇的氣氛充溢在整首詩中。
PS. 沒人喜歡孤獨,只不過是受夠了失望。 https://t.cn/R47dNJB
为什么那么喜欢一闪一闪亮星星,大概是因为我们虽然也经历过青春的美好,但是却没能等到一个张万森的人出现吧。人生终有遗憾,我们并不可能像林北星那样穿梭在平行时空,一次次弥补张万森的遗憾,但是我们可以珍惜眼前人,别让当下成为之后回想起来的遗憾。
啊啊啊,一定要出电影呀,据说到了23年了,我要去支持,年龄越大越喜欢看纯纯的爱情,从东宫,到周生如故,再到一闪一闪亮星星,虐死我了,哭死了[泪][泪][泪]
啊啊啊,一定要出电影呀,据说到了23年了,我要去支持,年龄越大越喜欢看纯纯的爱情,从东宫,到周生如故,再到一闪一闪亮星星,虐死我了,哭死了[泪][泪][泪]
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