周末的商场，饮料立即领，吃饭不排队，观影全包场[苦涩]
好在这部小众的影片收获了全家一致好评，《陪你在全世界长大》，辛巴小朋友三岁就跟着探险家爸爸从大理出发，途径20个国家走过亚马逊，来到南北极，八岁在青藏高原攀登雪山、跟随摄影师拍摄雪豹、独自驾舟漂流大河。。。自然学校给了他很多旁人无法实现的体验，而小朋友能与辛巴的勇敢坚强产生共鸣，就已经达到了老母亲带他观影的目的[心]
回家收了芡实糕，传统食物还是与国风包装最般配。
好在这部小众的影片收获了全家一致好评，《陪你在全世界长大》，辛巴小朋友三岁就跟着探险家爸爸从大理出发，途径20个国家走过亚马逊，来到南北极，八岁在青藏高原攀登雪山、跟随摄影师拍摄雪豹、独自驾舟漂流大河。。。自然学校给了他很多旁人无法实现的体验，而小朋友能与辛巴的勇敢坚强产生共鸣，就已经达到了老母亲带他观影的目的[心]
回家收了芡实糕，传统食物还是与国风包装最般配。
#虎夜聊天室# 【当我们期待《阿凡达2》的时候，是在期待什么？】
有的导演注定要写入影史，他们的出现，改变了电影本身。就像卢米埃兄弟在一块幕布上投射出真实的影像；就像艾伦·克罗斯兰将电影从无声变为有声；就像詹姆斯·卡梅隆让我们在影院中戴上了3D眼镜。
他们是改变电影基础设施的一群人，用传播学的说法就是电影的“物质性”被改变了。从第一部电影《火车进站》到第一部有声片《爵士歌王》经过了32年，而现在，当《阿凡达1》过去13年后，詹姆斯·卡梅隆携《阿凡达2》归来，他会不会再次改变我们的电影物质性呢？有消息说，卡梅隆将会带来裸眼3D技术。这不仅意味着我们将会摘下眼镜来看3D影片，而且会影响到更为广阔的领域。可穿戴设备的3D头盔还要不要了？元宇宙是否可以直接嵌入现实？
李安在技术上是激进的，也是妥协的，所以《比利·林恩的中场战事》有三个版本，最低的版本在普通影院就可以播放，虽然本质上有所不同，但是120帧版和24帧版毕竟都带着同样的眼镜，大家观感其实也差不多。而《阿凡达2》如果实现了裸眼3D技术，那么带着3D眼镜看，和不戴3D眼镜看，这完全不是一部电影。
也就是说，李安的电影没有让中国影院改善基础设施，而卡梅隆则会倒逼影院的发展从简单的增加银幕数演进成在视听设施上的真正投资。这个逻辑就跟游戏和手机与电脑的关系一样，技术引领基础设施的发展。3DIMAX之后需要有新的发展。
当年《阿凡达1》问世之后，几乎所有的影院都能播放3D电影了，而李安的迁就并没有促进真正能体现他技术的影院增加，那么《阿凡达2》的到来会不会定义一个新时代呢？我们在期待！
1998年，一位在解放前的上海看过《乱世佳人》《一曲难忘》《魂断蓝桥》的老人给《泰坦尼克号》的引进按下了绿灯，由此创造出保持11年的中国电影市场票房纪录。具有标志意义的作品总会带来一定的时代风潮。上世纪九十年代，阿尔巴尼亚、南斯拉夫、法国、罗马尼亚、墨西哥、巴基斯坦等国的电影百花齐放，托起了上海电影译制厂和老配音演员的黄金时代。
电影是一种视听的享受，家中的设备再好，其实也不如电影院的氛围感来得好，本质上说，观众还是愿意走进电影院的，但如果可供选择的片源过于单一的话，那么就只能用网络看片或者其他的休闲方式来替代。并不是说开放美国片就是电影市场多元化。恰恰相反，我们过去二十年几乎被好莱坞包圆的经历正好证明了影院购片经理的路径依赖，从而使得整个市场观影单一化。在很多城市，年轻人自发组成了小众观影群，其实就是对这种过于单一化的购片模式不满。
那么，《阿凡达2》又会带来什么呢？ 我们期待《阿凡达2》能将近年来逐渐单一化的电影市场供给改换一个面貌。我们的主力观众在互联网时代长大，其画像早就不是前几年津津乐道的“小镇青年”，他们有能力观看和欣赏更多元化的电影作品。如果影院不给这个途径，他们自有途径。
《阿凡达2》里有杨紫琼。实际上，国际大片中有华人或者中国影星并不在少数，梁朝伟、王学圻、范冰冰、李冰冰、甄子丹、章子怡和刘亦菲等，都在中国题材的好莱坞影片中主演或者客串其他题材作品，毕竟中国电影市场在全球也是名列前茅的。但是，真正在影史意义的作品中担任重要角色的却难以见到。我们处在一个开放而多元的世界中，但是在世界电影的参与度上却做得远远不够。
并不是说国产片不重要，而是我们应该深度参与到世界电影制作分工的大格局中，既有现在已经成为一定规模的技术分包，资本加磅，也要有一些剧组重要职能，如导演、编剧、演员、作曲的参与，以及在电影中呈现中国美学的世界作品。现在中国制造“出海”成为共识，然而艺术不能为出海而出海，它本身要具备春风化雨的属性。我们拭目以待杨紫琼在《阿凡达2》中的表演，也希望她的出场不是卡梅隆对于中国市场的重视而得来的。
这三种期待，说的是对《阿凡达2》的期待，但其实更是对中国电影本身。无论是影院设备、市场类型，还是人才的全球参与，中国电影需要在新时代有自己的答案。https://t.cn/A6oYxYdV（作者：秦朔朋友圈 ）
有的导演注定要写入影史，他们的出现，改变了电影本身。就像卢米埃兄弟在一块幕布上投射出真实的影像；就像艾伦·克罗斯兰将电影从无声变为有声；就像詹姆斯·卡梅隆让我们在影院中戴上了3D眼镜。
他们是改变电影基础设施的一群人，用传播学的说法就是电影的“物质性”被改变了。从第一部电影《火车进站》到第一部有声片《爵士歌王》经过了32年，而现在，当《阿凡达1》过去13年后，詹姆斯·卡梅隆携《阿凡达2》归来，他会不会再次改变我们的电影物质性呢？有消息说，卡梅隆将会带来裸眼3D技术。这不仅意味着我们将会摘下眼镜来看3D影片，而且会影响到更为广阔的领域。可穿戴设备的3D头盔还要不要了？元宇宙是否可以直接嵌入现实？
李安在技术上是激进的，也是妥协的，所以《比利·林恩的中场战事》有三个版本，最低的版本在普通影院就可以播放，虽然本质上有所不同，但是120帧版和24帧版毕竟都带着同样的眼镜，大家观感其实也差不多。而《阿凡达2》如果实现了裸眼3D技术，那么带着3D眼镜看，和不戴3D眼镜看，这完全不是一部电影。
也就是说，李安的电影没有让中国影院改善基础设施，而卡梅隆则会倒逼影院的发展从简单的增加银幕数演进成在视听设施上的真正投资。这个逻辑就跟游戏和手机与电脑的关系一样，技术引领基础设施的发展。3DIMAX之后需要有新的发展。
当年《阿凡达1》问世之后，几乎所有的影院都能播放3D电影了，而李安的迁就并没有促进真正能体现他技术的影院增加，那么《阿凡达2》的到来会不会定义一个新时代呢？我们在期待！
1998年，一位在解放前的上海看过《乱世佳人》《一曲难忘》《魂断蓝桥》的老人给《泰坦尼克号》的引进按下了绿灯，由此创造出保持11年的中国电影市场票房纪录。具有标志意义的作品总会带来一定的时代风潮。上世纪九十年代，阿尔巴尼亚、南斯拉夫、法国、罗马尼亚、墨西哥、巴基斯坦等国的电影百花齐放，托起了上海电影译制厂和老配音演员的黄金时代。
电影是一种视听的享受，家中的设备再好，其实也不如电影院的氛围感来得好，本质上说，观众还是愿意走进电影院的，但如果可供选择的片源过于单一的话，那么就只能用网络看片或者其他的休闲方式来替代。并不是说开放美国片就是电影市场多元化。恰恰相反，我们过去二十年几乎被好莱坞包圆的经历正好证明了影院购片经理的路径依赖，从而使得整个市场观影单一化。在很多城市，年轻人自发组成了小众观影群，其实就是对这种过于单一化的购片模式不满。
那么，《阿凡达2》又会带来什么呢？ 我们期待《阿凡达2》能将近年来逐渐单一化的电影市场供给改换一个面貌。我们的主力观众在互联网时代长大，其画像早就不是前几年津津乐道的“小镇青年”，他们有能力观看和欣赏更多元化的电影作品。如果影院不给这个途径，他们自有途径。
《阿凡达2》里有杨紫琼。实际上，国际大片中有华人或者中国影星并不在少数，梁朝伟、王学圻、范冰冰、李冰冰、甄子丹、章子怡和刘亦菲等，都在中国题材的好莱坞影片中主演或者客串其他题材作品，毕竟中国电影市场在全球也是名列前茅的。但是，真正在影史意义的作品中担任重要角色的却难以见到。我们处在一个开放而多元的世界中，但是在世界电影的参与度上却做得远远不够。
并不是说国产片不重要，而是我们应该深度参与到世界电影制作分工的大格局中，既有现在已经成为一定规模的技术分包，资本加磅，也要有一些剧组重要职能，如导演、编剧、演员、作曲的参与，以及在电影中呈现中国美学的世界作品。现在中国制造“出海”成为共识，然而艺术不能为出海而出海，它本身要具备春风化雨的属性。我们拭目以待杨紫琼在《阿凡达2》中的表演，也希望她的出场不是卡梅隆对于中国市场的重视而得来的。
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#前行美术馆[超话]##前行观影# VOL.30
绝美诗意的乡村画卷，黄昏天空下的命运悲鸣，泰伦斯·马力克《天堂之日》即将上映
10月28日（本周五）晚7点，来前行·太平里看电影吧！
报名请戳https://t.cn/A6o9FWDJ
#长沙身边事##遇见艺术##遇见美好##小众电影图书馆##电影推荐# https://t.cn/A6yWztwF
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