命运在敲窗
（选自《岁月芳华—陈钢随想曲》）
我捂着耳朵满街逃。走到东，街头喇叭响起了巴赫—古诺的《圣母颂》，可那袅袅仙乐怎么地变成了爵士与迪斯科？这可真是对我们“音乐之父”巴赫爷爷的亵渎！走到西，巷尾又传出了曾经使多少恋人为之倾倒、洒泪的柴可夫斯基《悲怆交响曲》中抒情的副题；可是，通过安东尼乐队之手，它竟变成了轻歌曼舞的“消闲音乐”。是可忍，孰不可忍！这可真是对老柴的大不恭敬呀！
好不容易回到了家，赶紧打扫耳朵，扭开调频，电台正好在播放拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》，这才使我松开了心头千千结，冲冠的怒发也平顺了下来……
乐曲的“基石”是帕格尼尼在《随想曲》中用过的一个主题。它写得真够好，言简意赅，怪不得它既被拉赫玛尼诺夫所看中，也为李斯特和勃拉姆斯所青睐（他们曾分别用此主题创作了不同的钢琴曲）呢！拉赫玛尼诺夫就是用这块“基石”构筑起他的“狂想曲”大厦。一个主题引出了整整二十四首变奏——忽而纯静典雅，忽而轻快矫健，忽而幻想，忽而戏谑，忽而从主线退至背景，衬托出用中世纪歌调《愤怒的日子》所表现的“邪恶的力量的发展”；忽而又以钢琴来模仿帕格尼尼那“魔鬼般的拨奏技巧”……拉赫玛尼诺夫活像个音乐“齐天大圣”，将同一个“老孙”变成了面目迥异、各自不同的“七十二个”“小孙”。这——就是音乐的魔力！同样一个旋律，由于节奏、力速与演奏法的改变，可使形象“两极转换”；就像川剧中的“变脸”——《断桥》中的小青，见许仙到来，顿时怒火中烧，脸色数度变换，始而由青变红，再变成绿色或黑色那样。君不见《东方红》就是将陕北情歌《骑白马》的节奏放慢后谱写成的吗？那么，如果我们再将节奏变换和加快的话，《东方红》又何尝不
能改编成一首欢快的秧歌舞曲呢？！同出一辙，却又千姿百态，这里不无艺术的奥秘呀！美国“现代音乐之父”科普兰讲过：“永远记住，主题不过是一些音符的连续。只要改变力度，我们就能把一些音符的情感加以转变。改变一个和声，这主题就有一种新的感染力；或者用不同的节奏来处理，同样这几个音就成为一首战斗的舞曲，而不再是一首摇篮曲……”
音乐中的这种“转义”，犹如语言中的“语码转换”。在“语义场”中，每个词的词义（“语码”），取决于其在语言结构中的位置和它与场内其他词的关系。诗歌中“象”与“言”的关系也是如此；词常因组合次序与复合成分的不同，而造成了同“言”不同“象”和多义歧解的复杂的艺术效果。据统计，“月”字在杜甫诗集中复现凡一百零一次，但是“言”同“象”异，在同一个语言外壳下面，可以蕴含种种各不相同的意象含义。如杜甫在相隔一年中所写的《春宿左省》与《秦州杂诗》中的“月”的意象就各个不同——上诗中的“月傍九霄多”寄托了他对国家大事满怀希望的胸襟；而下诗中的“不夜月临关”则是咏叹他慷慨悲凉的“浮云游子意”的“玉关情”（见陈植锷《诗歌意象论》）。真是“诗无达诂”呀！
在各种艺术品种中，音乐的符号系统是最为开放的动态结构。所谓“音乐形象”，至多是指通过文字暗示提供的一个约定俗成的联想框架，而绝不可能是预制的具象；乐汇的细微量变，可能导致形象的根本质变；更不要说是“有一千个观众就有一千个哈姆雷特”了！
还是回到《圣母颂》和《东方红》吧！这两首乐曲原来都是庄严的颂歌，可是在用轻音乐的配器、演奏演唱法重新处理后，“语码”转换了，形象也改变了——从庄严走向世俗，从神坛走向人间。当代青年演唱《东方红》时的心态，是与 20 世纪 60 年代的爷们儿迥然不同的——在唱腻了那些大同小异、不着边际的港台流行歌曲后，突然发现在他们出世前诞生的那一大批旋律优美、清新朴实的民歌风的以《东方红》为“外壳”的歌曲“新大陆”；于是，他们欣喜若狂地用唱“西北风”的那股劲头来唱《东方红》。他们既非缅怀已往，仰视神坛；又非抨击时事，戏弄调侃；他们只是像过去唱流行歌曲那样地唱另一批“新”的“流行歌曲”。这正是当代青年的“审美心理距离”所致。爱德华·布洛在提出“距离”说时，曾以“海上遇雾”为例，说明普通经验与审美经验之间的差别——前者带着对无形中存在的危险的紧张、焦忧和恐惧心情；后者则是愉悦地观察雾本身的“客观”特征和激发美感的特质。他把这种审美模式说成是“心理距离”的结果。我想，对于历史及其文化产品，我们都应持有这种“审美心理距离”。这样，才能透过历史的“魔障”，窥见文化的深层结构和审美主体的本质。
人们都把贝多芬的《第五交响曲》说成是《命运》，因为贝多芬说过一句“命运就是这样敲门的”（指曲首的“动机”）。可第二次世界大战时有人将它说成胜利的象征，因为那三短一长的动机正好与电报中的 V 字相符。谁是谁非，谁来公断？为什么偏偏说命运在敲门，而不是敲桌子，敲板凳，敲你的后脑勺，敲我的前额头，或者说——命运在敲窗呢？
（选自《岁月芳华—陈钢随想曲》）
我捂着耳朵满街逃。走到东，街头喇叭响起了巴赫—古诺的《圣母颂》，可那袅袅仙乐怎么地变成了爵士与迪斯科？这可真是对我们“音乐之父”巴赫爷爷的亵渎！走到西，巷尾又传出了曾经使多少恋人为之倾倒、洒泪的柴可夫斯基《悲怆交响曲》中抒情的副题；可是，通过安东尼乐队之手，它竟变成了轻歌曼舞的“消闲音乐”。是可忍，孰不可忍！这可真是对老柴的大不恭敬呀！
好不容易回到了家，赶紧打扫耳朵，扭开调频，电台正好在播放拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》，这才使我松开了心头千千结，冲冠的怒发也平顺了下来……
乐曲的“基石”是帕格尼尼在《随想曲》中用过的一个主题。它写得真够好，言简意赅，怪不得它既被拉赫玛尼诺夫所看中，也为李斯特和勃拉姆斯所青睐（他们曾分别用此主题创作了不同的钢琴曲）呢！拉赫玛尼诺夫就是用这块“基石”构筑起他的“狂想曲”大厦。一个主题引出了整整二十四首变奏——忽而纯静典雅，忽而轻快矫健，忽而幻想，忽而戏谑，忽而从主线退至背景，衬托出用中世纪歌调《愤怒的日子》所表现的“邪恶的力量的发展”；忽而又以钢琴来模仿帕格尼尼那“魔鬼般的拨奏技巧”……拉赫玛尼诺夫活像个音乐“齐天大圣”，将同一个“老孙”变成了面目迥异、各自不同的“七十二个”“小孙”。这——就是音乐的魔力！同样一个旋律，由于节奏、力速与演奏法的改变，可使形象“两极转换”；就像川剧中的“变脸”——《断桥》中的小青，见许仙到来，顿时怒火中烧，脸色数度变换，始而由青变红，再变成绿色或黑色那样。君不见《东方红》就是将陕北情歌《骑白马》的节奏放慢后谱写成的吗？那么，如果我们再将节奏变换和加快的话，《东方红》又何尝不
能改编成一首欢快的秧歌舞曲呢？！同出一辙，却又千姿百态，这里不无艺术的奥秘呀！美国“现代音乐之父”科普兰讲过：“永远记住，主题不过是一些音符的连续。只要改变力度，我们就能把一些音符的情感加以转变。改变一个和声，这主题就有一种新的感染力；或者用不同的节奏来处理，同样这几个音就成为一首战斗的舞曲，而不再是一首摇篮曲……”
音乐中的这种“转义”，犹如语言中的“语码转换”。在“语义场”中，每个词的词义（“语码”），取决于其在语言结构中的位置和它与场内其他词的关系。诗歌中“象”与“言”的关系也是如此；词常因组合次序与复合成分的不同，而造成了同“言”不同“象”和多义歧解的复杂的艺术效果。据统计，“月”字在杜甫诗集中复现凡一百零一次，但是“言”同“象”异，在同一个语言外壳下面，可以蕴含种种各不相同的意象含义。如杜甫在相隔一年中所写的《春宿左省》与《秦州杂诗》中的“月”的意象就各个不同——上诗中的“月傍九霄多”寄托了他对国家大事满怀希望的胸襟；而下诗中的“不夜月临关”则是咏叹他慷慨悲凉的“浮云游子意”的“玉关情”（见陈植锷《诗歌意象论》）。真是“诗无达诂”呀！
在各种艺术品种中，音乐的符号系统是最为开放的动态结构。所谓“音乐形象”，至多是指通过文字暗示提供的一个约定俗成的联想框架，而绝不可能是预制的具象；乐汇的细微量变，可能导致形象的根本质变；更不要说是“有一千个观众就有一千个哈姆雷特”了！
还是回到《圣母颂》和《东方红》吧！这两首乐曲原来都是庄严的颂歌，可是在用轻音乐的配器、演奏演唱法重新处理后，“语码”转换了，形象也改变了——从庄严走向世俗，从神坛走向人间。当代青年演唱《东方红》时的心态，是与 20 世纪 60 年代的爷们儿迥然不同的——在唱腻了那些大同小异、不着边际的港台流行歌曲后，突然发现在他们出世前诞生的那一大批旋律优美、清新朴实的民歌风的以《东方红》为“外壳”的歌曲“新大陆”；于是，他们欣喜若狂地用唱“西北风”的那股劲头来唱《东方红》。他们既非缅怀已往，仰视神坛；又非抨击时事，戏弄调侃；他们只是像过去唱流行歌曲那样地唱另一批“新”的“流行歌曲”。这正是当代青年的“审美心理距离”所致。爱德华·布洛在提出“距离”说时，曾以“海上遇雾”为例，说明普通经验与审美经验之间的差别——前者带着对无形中存在的危险的紧张、焦忧和恐惧心情；后者则是愉悦地观察雾本身的“客观”特征和激发美感的特质。他把这种审美模式说成是“心理距离”的结果。我想，对于历史及其文化产品，我们都应持有这种“审美心理距离”。这样，才能透过历史的“魔障”，窥见文化的深层结构和审美主体的本质。
人们都把贝多芬的《第五交响曲》说成是《命运》，因为贝多芬说过一句“命运就是这样敲门的”（指曲首的“动机”）。可第二次世界大战时有人将它说成胜利的象征，因为那三短一长的动机正好与电报中的 V 字相符。谁是谁非，谁来公断？为什么偏偏说命运在敲门，而不是敲桌子，敲板凳，敲你的后脑勺，敲我的前额头，或者说——命运在敲窗呢？
整天空喊口号要么瘦要么死，但一直也是个胖子！最近贴秋膘体重又出现新高度，体重一胖自己都讨厌面对镜子里的自己，心情就会变得很差，沮丧、自卑、很糟糕。也曾尝试过很多减肥办法，健身房打卡，和减肥营养奶昔，年轻时还吃过减肥药，也都瘦过一点，但很快就复胖。自己就是就止不住嘴馋，吃东西一吃就刹不住。大概我这种就要对自己狠一点吧。试试辟谷！一点也不吃，要不然一吃就刹不住。自己这个年龄了，减肥不是为了取悦谁，是为了打败自卑，告别懒散，收获自律人生的同时，也拥有好身材和健康！连自己的身材都不能掌控如何掌控自己的人生！身材可控，人生才可控，情绪可控！已经开始实施辟谷的第三天了，开始微博上打卡，勉励自己坚持加油吧！微博上认识的人少，悄悄瘦下来惊艳众人！[笑cry][笑cry]
第一天辟谷 惊喜的发现自己不吃东西竟然一点也没饿，也没什么不适感 体重下降3.2斤。
第二天 嘴巴感觉有点馋，会有想吃的欲望，但还好，体重下降2.4斤
今天进行第三天了，加油！年龄大了代谢也都慢了，头三天减掉的都是水份，坚持前三天才是开始燃烧脂肪，我买的辟谷套餐也就到了。加油加油！
第一天辟谷 惊喜的发现自己不吃东西竟然一点也没饿，也没什么不适感 体重下降3.2斤。
第二天 嘴巴感觉有点馋，会有想吃的欲望，但还好，体重下降2.4斤
今天进行第三天了，加油！年龄大了代谢也都慢了，头三天减掉的都是水份，坚持前三天才是开始燃烧脂肪，我买的辟谷套餐也就到了。加油加油！
山东，一名开挖掘机的男子，听说前几天工地附近发现墓穴，考古队的人都来了，他当时羡慕了好一阵，要是我能发现墓穴，就发财了。谁曾想到，当天晚上他开挖掘机工作时，就挖到一个疑似古代青花瓷的瓶子，男子看到后，心跳得嘭嘭响，真挖到墓地了？
男子紧张得手心冷汗直冒，差一点点铲斗就碰到青花瓷，一场富贵就没了。随后男子小心翼翼操作机器，把青花瓷瓶从土里挖出，并激动地拿出手机，他要记录一下他挖到青花瓷的一幕，毕竟前两天附近才发现墓穴，这青花瓷大概率是真的！
男子下车将青花瓷拿起来一看，俨然一副被埋藏多年重见天日的样子，但他转过来一看，瞬间心凉，男子没读过大学，但瓶子上的几个繁体字，他能看懂，叫“双沟大曲！”，这哪里是青花瓷啊，这就一个酒瓶子，男子的心情犹如坐过山车一样，瞬间从天堂掉进地狱。
气愤之下，男子拿起酒瓶猛地一摔，砰的一声后，酒瓶碎了一地。
事发后，男子在群里和朋友分享他的心路历程，男子表示，当天他开挖掘机时格外激动，心里有预感，可能有大收获，毕竟前几天才发现墓穴，谁曾想到，最后挖到的是一个酒瓶子，紧接着，男子抱着失落的心情，一口气干到清晨5点。
有网友表示，男子太草率了，双沟古代就有，经专家考证，男子挖到的，很可能是元青花双沟大曲将军罐。还有人说，就算双沟大曲现在不是古董，男子把他卖地里，几百年后不一样成了古董吗？
从法律上讲，还好男子挖到的是酒瓶子，要真是青花瓷，他偷偷拿去卖掉，事情就闹大了，因为法律规定，所有不明的埋藏物、隐藏物，归国家所有。
挖到青花瓷后，男子并不能获得青花瓷的所有权，民法典312条规定，所有权人或者其他权利人有权追回遗失物。
也就是说，有关部门一旦发现男子挖到青花瓷，可以要求男子上交。
有网友提出疑问，如果有关部门发现时，男子已经将青花瓷转手卖出，怎么办？
刑法第270条规定，将他人的遗忘物或者埋藏物非法占为己有，数额较大，拒不交出的，构成侵占罪，处2年以下有期徒刑、拘役或者罚金；数额巨大或者有其他严重情节的，处2-5年有期徒刑，并处罚金。
如果男子将青花瓷转手，将会被认定为有非法占为己有的故意，只要数额达到较大，有关部门就会以侵占罪，追究其刑事责任。
最后，一定要牢记，所有不明的埋藏物、隐藏物，都属于国家所有，发现后一定要主动上交，否则有可能会被追究刑事责任。
对于这件事，你怎么看？
男子紧张得手心冷汗直冒，差一点点铲斗就碰到青花瓷，一场富贵就没了。随后男子小心翼翼操作机器，把青花瓷瓶从土里挖出，并激动地拿出手机，他要记录一下他挖到青花瓷的一幕，毕竟前两天附近才发现墓穴，这青花瓷大概率是真的！
男子下车将青花瓷拿起来一看，俨然一副被埋藏多年重见天日的样子，但他转过来一看，瞬间心凉，男子没读过大学，但瓶子上的几个繁体字，他能看懂，叫“双沟大曲！”，这哪里是青花瓷啊，这就一个酒瓶子，男子的心情犹如坐过山车一样，瞬间从天堂掉进地狱。
气愤之下，男子拿起酒瓶猛地一摔，砰的一声后，酒瓶碎了一地。
事发后，男子在群里和朋友分享他的心路历程，男子表示，当天他开挖掘机时格外激动，心里有预感，可能有大收获，毕竟前几天才发现墓穴，谁曾想到，最后挖到的是一个酒瓶子，紧接着，男子抱着失落的心情，一口气干到清晨5点。
有网友表示，男子太草率了，双沟古代就有，经专家考证，男子挖到的，很可能是元青花双沟大曲将军罐。还有人说，就算双沟大曲现在不是古董，男子把他卖地里，几百年后不一样成了古董吗？
从法律上讲，还好男子挖到的是酒瓶子，要真是青花瓷，他偷偷拿去卖掉，事情就闹大了，因为法律规定，所有不明的埋藏物、隐藏物，归国家所有。
挖到青花瓷后，男子并不能获得青花瓷的所有权，民法典312条规定，所有权人或者其他权利人有权追回遗失物。
也就是说，有关部门一旦发现男子挖到青花瓷，可以要求男子上交。
有网友提出疑问，如果有关部门发现时，男子已经将青花瓷转手卖出，怎么办？
刑法第270条规定，将他人的遗忘物或者埋藏物非法占为己有，数额较大，拒不交出的，构成侵占罪，处2年以下有期徒刑、拘役或者罚金；数额巨大或者有其他严重情节的，处2-5年有期徒刑，并处罚金。
如果男子将青花瓷转手，将会被认定为有非法占为己有的故意，只要数额达到较大，有关部门就会以侵占罪，追究其刑事责任。
最后，一定要牢记，所有不明的埋藏物、隐藏物，都属于国家所有，发现后一定要主动上交，否则有可能会被追究刑事责任。
对于这件事，你怎么看？
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