上一次，郑晓龙导演和周迅合作，为观众带来了《红高粱》，那个敢爱敢恨的九儿至今还是很多影迷心中的白月光，而九儿在高粱地砸烂酒缸，点火和日本人同归于尽的场景，也让人久久不能忘怀。

拍《红高粱》的时候，周迅已经39岁了，演绎一个19岁的女孩，难度不可谓不大，可周迅再一次用扎实的演技向观众证明了什么是“天才型演员”。

这一回，两位老搭档再合作，一起为观众带来新的作品——《功勋》。

《功勋》将以纪传体的形式，还原九位功勋人物人生中最精彩的故事，而周迅将在其中饰演诺贝尔得主屠呦呦，演绎她研发青蒿素的高光时刻。

交响音乐史话

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第十四章 世纪末的浪漫交响

第一节 浪漫主义艺术传统的最后继承人

Part 4

马勒的交响曲犹如一个对人生思考的哲人，时而是理智的自省，时而是情感的奔泻，时而是晦涩的探究，时而是悲观的结论；而《大地之歌》正是他的交响乐作品在内容上的终结——“他的作品中很少能达到这样强烈的感情，如此极端的厌世思想，一种失望与无可奈何的感情隐含在不能忘怀的疾病与痛苦之中”（From戴维•尤恩）。马勒的交响乐鲜明地体现了世纪末晚期浪漫主义艺术中的悲哀与悲观的“主”旋律。

马勒的交响曲具有浪漫主义盛期的标题特点。作曲家常常在写完作品之后冠以文字标题，或是在总谱上写上文字的注解以说明音乐的内容。而最能反映他的思的文学词句，常常成为他的交响曲中引入声乐部分时的歌词。

马勒继承了用音乐以外的文学形式来深化音乐表现力的浪漫传统，“综合”地表达出自己的思想、观点与感情。因此，马勒明确地遵循了这个由柏辽兹、李斯特等浪漫大师开创的标题原则，他说:“我在构思太型音乐作品时，经常想到应该运用文字来解释我的音乐思想。”

马勒在交响乐的形式上有很大的创新。声乐的进入，不但明确了器乐音乐的表达的内容，而且将交响乐与艺术歌曲相融合，创造了一种声乐交响乐的形式。此外，马勒的交响曲已不拘于传统的四个乐章，有的采用了五个、六个乐章。同时，在规模上也更为宏大，每部交响曲要演奏一个至一个半小时。六个乐章构成的《第三交响曲》竟长达一个小时四十分钟。

马勒的交响乐作品作为浪漫主义交响音乐艺术的最后一批果实，已孕育了新世纪音乐的特点，并成为后世交响作曲家借鉴与继承的宝贵遗产。

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生活需要轻装前行
生活很不易，没有谁的生活是一帆风顺的。我们对生活中的经历，一定要学会劝慰自己，难事，破事别忘心里去，试着去放下，试着去忘怀，以达观和平淡的心态，对生活充满希望，决不动失望的念；要用阳光的心态，面对每一个昨天，今天和明天！
要放下的，是包袱，不能放下的是责任；要忘怀的，是不快，不能忘怀的，是感恩。责任在肩，可以抖擞精神；感恩在怀，可以充满温情。一个人能够没有包袱，充满快意地轻装前行，他的人生旅途一定是美妙绝伦的。